| |
|
|
| 首页 淘股吧 股票涨跌实时统计 涨停板选股 股票入门 股票书籍 股票问答 分时图选股 跌停板选股 K线图选股 成交量选股 [平安银行] |
| 股市论谈 均线选股 趋势线选股 筹码理论 波浪理论 缠论 MACD指标 KDJ指标 BOLL指标 RSI指标 炒股基础知识 炒股故事 |
| 商业财经 科技知识 汽车百科 工程技术 自然科学 家居生活 设计艺术 财经视频 游戏-- |
| 天天财汇 -> 设计艺术 -> 你认为央视春晚历史上的最佳小品是哪个？ -> 正文阅读 |
|
|
[设计艺术]你认为央视春晚历史上的最佳小品是哪个？ |
| [收藏本文] 【下载本文】 |
|
你认为央视春晚历史上的最佳小品是哪个？ 关注问题?写回答 [img_log] 喜剧 中国中央电视台 (CCTV) 小品 中央电视台春节联欢晚会 澳门国际喜剧节 你认为央视春晚历史上的最佳小品是哪个？ 圆桌收录 喜剧之上 电影之下 |
|
春晚小品历史排行榜前十名： 10：红高粱模特队/钟点工（并列） 赵本山之所以成为春晚的代名词，是因为他的作品真正做到了既具思想深度，又有题材广度。《红高粱模特队》属于音乐小品，音乐作为沉浸性艺术形式通常与欣赏角度跳脱的小品彼此抵触，素来是语言类节目形式开发的老大难。而《钟点工》是个二人小品，完全发挥不出小品系相对于相声人数多、道具足、戏剧感强的优势，把表演担子完全放在两位主角的节奏把控能力上。 然而这两个艰巨的任务到了赵本山手里，便是举重若轻浑然天成，完成的一气呵成不着痕迹。二者都做到了充分的搞笑和娱乐，前者还顺带把结尾的歌舞部分彻底在春晚舞台上封了神。没有赵本山干不了的题材，没有赵本山驾驭不了的本子。赵本山的舞台喜剧艺术高度，是百年一遇再难求的存在。 |
|
|
9、装修 《装修》和《打扑克》堪称黄宏在春晚舞台上的两大巅峰之作，但由于后者惨遭历史合订本打脸，这里只能将前者列入仙班。一句大锤八十直到现在都是知名的网络流行语，林永健的天津大妈形象更是春晚舞台上的一大经典。巩汉林尽管从来都不是春晚舞台上的主角，但有了装修、如此包装两个经典作品的配角戏份，他也能够在中国喜剧艺术史上留有自己的一席之地了。 |
|
|
8、说事儿 《说事》本质上是对白云黑土梗的回收再利用。何庆魁在创作《昨天今天明天》时，肯定没有想过这个故事还能有续集，因此这个本子先天是有一些瘸腿的，它只能在有限的想象空间中对白云黑土的故事进行再展开。然而—— 然而问题在于，展开的太漂亮了。仅仅是抓住一个“白云上了电视做起明星梦”的核心包袱逻辑，整个故事一下子就彻底活了起来。我们说最高明的喜剧效果是依靠戏剧冲突进行的，而说事厉害就厉害在，它的戏剧冲突元素表现的太过精湛。白云反复立棍，黑土不断打脸。简单的故事结构衍生出无数的一浪高过一浪的包袱，故事设计并不高明，喜剧元素绝对拉满。值得在历史前十中有一个位置。 |
|
|
7、心病 如果让我评选春晚小品表演难度的历史排行，那么《心病》绝对是当之无愧的第一名。原因无他，这是春晚小品历史上节奏最快、反转最多的作品。 小品是现场演出，故事表演节奏与观众的掌声小笑声互动是这门手艺最大的精髓所在。因此绝大多数的小品，通常都会在一个舒缓娓娓道来的节奏中进行，给足观众留意包袱掌声互动的时间。然而《心病》的本子节奏实在是太快了，故事背景略显抽象，剧情反转接二连三，这些密集的信息量需要在十五分钟之内清晰的向观众交代，还要兼顾一会儿一个没完没了的包袱。 如果不是赵本山、范伟、高秀敏的巅峰三巨头精湛的舞台节奏感，根本不可能呈现出如此完美的效果。 |
|
|
6、如此包装/打工奇遇（并列） 同为春晚历史上最伟大的音乐小品。赵丽蓉至今笑貌宛在的唐山老太太喜剧人格形象，就是在这部作品中得以充分定型。后者一句宫廷玉液酒跨越三十年依然牢牢钉在中国人的集体喜剧记忆当中。 有了这两部作品，赵丽蓉就能单拉出一条绝对让赵本山也难忘项背的喜剧赛道。 有了这两部作品，巩汉林这个喜剧诸神背后的小透明也能真正走到前台让人们记住。 可以说，音乐小品这个先天略显瘸腿的喜剧类型之所以能够经久不衰直到现在都还有人在尝试，《如此包装》《打工奇遇》的空前成功起到了极为关键的作用。 |
|
|
5、不差钱 从某种程度上说，不差钱是春晚历史上最天才绝对没有之一的作品，因为： 首先，它是赵本山/刘晓光（赵四）团队《送蛋糕》被毙之后，临时创作的仓促作品，从开始编剧到最终上台仅仅历时十二天。 其次，它是当时而言赵本山作品序列中，在戏剧艺术原则上最瘸腿的作品，简单说就是人已经不再为戏服务了，而是戏反过来服务人，故事讲来讲去，不过就是为了让小沈阳和丫蛋嚎上那两嗓子。 最后，即便是这么仓促的作品真正上了春晚舞台还是一波n折，光是结局就改了三四版，一开始的版本中最后结局是要让成龙作为“苏格兰调情”餐馆老板出来亮个相的，结果最后也没了。 然而，就是这样一部不仅急就章，还严重违背喜剧创作基本原则的作品。取得了哪怕是对喜剧本子呈现效果素来极富直觉的赵本山，也做梦都没想到过的辉煌成功。小沈阳以其在民间下沉市场沉淀十余年的创作经验，把这个带着娘娘腔的纯爷们诠释的出神入化活灵活现。几句经过东北喜剧市场反复检验的语录一扔出来，现场效果直接爆炸。一句“这个真没有”直接把剧本有限的戏剧冲突元素放大到极致，为最后小沈阳那一嗓子做足了铺垫不让人出戏，最终铸就了这个春晚史上堪称最大的表演奇迹，一度把小沈阳送进了超级巨星的行列。 那一年，全国都掀起了模仿小沈阳的高潮，春晚流行语录以空前密集的程度轰炸着整个互联网。一个不算绝对出彩的本子，取得了即便和前几名相比依然丝毫不输甚至犹有过之的传播效果。喜剧的高度最终要交给观众来检验，观众这么喜欢不差钱，你没法把他排到这份榜单靠后的位置。 但是作为一个喜剧剧本，不差钱确实不太行。 排在第五，正好放在前面四大总统山的后面。是个比较合适的位置。 |
|
|
4、卖拐 从各种角度上讲，《卖拐》都堪称赵本山最重要的作品。许多对于赵本山的刻板印象（反过来说也就是公众记忆）都是在这部作品中形成的。许多人批评赵本山“讽刺农民”“讽刺残疾人”这些指责本质上说的也就是这部作品，而实际上—— 赵本山有许多作品都在赞美底层农民的良善、勤劳和朴实，如《同学会》中的农民企业家、《红高粱》中的农民模特、《牛大叔提干》中的农民教师等。讽刺农民从来不是赵本山作品中的主旋律，更何况赵本山生涯最具高度的《昨今明》压根就是一部反映改革开放时代农民小康生活的主旋律。能给人这么深刻的印象，能让这么多人相信赵本山的基础创作逻辑是负面的，这恰恰显示出了《卖拐》高超的喜剧创作水准和赵本山精湛绝伦的舞台掌控力表现力。 正是这部作品，给以“忽悠”为代表的东北方言文化符号打开了普及全国的文化通道。 正是这部作品，彻底把赵本山略显狡黠的底层农民喜剧人格形象定型。 也正是这部作品，让范伟完成了喜剧形象和表演范式的转型，为他在后面《马大帅》中那几近中国影视艺术史上最巅峰的表演，奠定了基础。 以《卖拐》为转折点，赵本山彻底完成了对春晚语言类节目的影响力垄断，一个中国舞台喜剧艺术的黄金时代，由此而被推上顶点。 |
|
|
3、昨天今天明天 春晚历史上最伟大的主旋律题材作品。故事的设定交代，演员的表演张弛，包袱的交代和与观众的互动基本达到了赵本山作品序列甚至小品艺术表现力的天花板。把各种顺口溜玩到了神乎其技的高度。充分体现了编剧何庆魁对基层乡村生活的艺术感知力和化用力。如果不是这么经典的本子，如果不是这么鲜活的人设珠玉在前，自然也根本不可能有后面《说事儿》《策划》《火炬手》等一系列的或狗尾，或凤尾的续貂作。 没有《昨天今天明天》，就没有赵本山“小品王”的人设。宋丹丹作为春晚小品历史女一号的皇后桂冠，本质上也是拜此作所赐。 |
|
|
2、主角与配角 如果我们完全遵循戏剧艺术创作原则，把小品的排名完全按照“依靠戏剧冲突搞笑”的程度进行排名的话，那么《主角与配角》必须位列榜首。 一个天才的剧本，两个天才的演员。二人之间精彩的戏剧冲突互动几乎贯穿了小品叙事的始终，几乎所有的包袱都依靠戏剧冲突的反差感和荒诞感而不是类似《不差钱》的语录抖机灵。人始终在戏里，人始终为戏服务，以至于最后二人身份的反转变得绝妙而不是生硬，彻底为故事的叙事高级感注入灵魂。高级的搞笑是什么，高级的包袱怎么抖，《主角与配角》像是一堂宗师实践教学的喜剧艺术课程，谁学谁服气，谁都说牛逼。 更何况，《主角与配角》并非赵本山团队那种成熟打磨、群策群力的集体智慧产物，而是小品艺术探索还处在蛮荒时期的超时代神作。一边是浓重的话剧表演范式和时不时流露出的些许严肃感，一边是照样让你笑的前仰后合的实际效果。只有陈佩斯这样的天才才有这种摆脱自身时代限制的喜剧艺术细胞。实际上，在远离春晚舞台之后，陈佩斯反而还获得了更加淋漓尽致展现自己对喜剧和话剧艺术理解的机遇。 建议各位都去看一看他的话剧作品，如《戏台》《惊梦》等。体会一下那种两个小时笑声欢呼声不断，谢场时观众全体起立鼓掌，久久不愿离去的震撼。 绝对不虚此行。 |
|
|
1、拜年 《主角与配角》是春晚小品历史上戏剧冲突效果最出彩的作品，而《拜年》则是春晚小品历史上思想深度的最高峰。这两部作品的排名高低，全看你个人的审美更偏重那一边。 我个人认为讽刺是舞台喜剧在搞笑之余最重要的艺术诉求，所以我把《拜年》排在第一位。《拜年》对中国古典官场文化、官民关系甚至当时社会体质的批判，解构和反思，均达到了在当时依然空前，放在现在依然绝后的高度。官欺民欺到鸡犬也能升天，民怕官怕到说话语无伦次，如果拜年的揭露和批判只到这一层，我们说这也只能算是春晚历史上的中上之作也就和《牛大叔提干》坐一桌，然而—— 然而真正的高潮，真正把故事批判、反思高度拉上至高无上的巅峰的，便是主角老蔫吧在误以为范乡长离职之后的种种做派。民怕官怕的不是这个人，而是这个人的身份。人民恐惧权力，且因为恐惧所以不信任权力，否则为什么一个官员下课，老百姓对他的第一反应会是“腐败了”？进一步说，有了权力就一定会腐败？有了权力就一定会欺压百姓？为什么明明面对的是一位爱民如子的好干部，老蔫吧夫妇的种种反应，却依然像是默认了这种事情的必然发生呢？ 于是到这儿，整个故事的结论呼之欲出，没有关在制度笼子里的权力必然被人所恐惧和不信任。范县长没有欺压老蔫吧夫妇，并不是因为他不能做到，只是因为他不想去做而已。宝剑握在他人之手想砍便砍，百姓唯一能指望的是这个执剑人的个人道德素质。这样的制度是必须要反思和改造的。这种结论，这种反思和揭露的力度，不要说在当时是空前深刻的，即便放在现在也依然有着振聋发聩的意义。把权力关在制度的笼子里，即便在2025年的今天，这也是我们还在路上行将致远的事情。 并且，在有着这样深刻的反思彻骨的揭露的同时，拜年依然是个非常搞笑的作品，且其搞笑框架很明显是紧紧围绕戏剧冲突而不是段子堆砌展开的。搞笑高级，反思高级，艺术水准整体来看属于春晚小品历史上的最高。 《拜年》的历史第一，我个人认为是当之无愧的，至于其在传播效果上照《不差钱》《昨今明》《主角与配角》等作差了一档。 我只能说，这是很正常的。 |
|
|
送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
我今天就来搞一个「春晚小品奥斯卡」吧，评选出我心中各个维度的「小品之最」。 首先，讽刺力度最强的小品，我颁发给了1994年的《打扑克》，剧情是黄宏与侯耀文用名片当扑克牌，可以说，把社会权力结构的底裤都扒出来了。 不仅赤裸裸的揭露「官大一级压死人」的社会规则，甚至还有一些潜规则，相信当时很多「当事人」看着都后背发凉。 比如「假药厂厂长管制药厂厂长」揭露了市场的乱象，假药横行于市，广告漫天飞舞，相关部门却熟视无睹，直到2007年限广令的下达才有所收敛。「税务局局长管通俗歌星」则预言了流量明星偷税等现象，也是在很多年以后才大量暴露和得以治理。 可以说这部作品真的超级敢说，而且说尽了现实的阴影。 |
|
|
第二个，最脍炙人口小品，颁发给1996年的《打工奇遇》，剧情是赵丽蓉扮老太太揭露黑心老板巩汉林哄抬物价的内容。 在讽刺商家虚假宣传的部分出现了很多至今都被大家挂在嘴边的金句：「宫廷玉液酒，一百八一杯」「群英荟萃？我看是萝卜开会！」赵老师富有特色和张力的演绎真是十分入耳，甚至洗脑。 结尾挥毫写下的「货真价实」四个大字据说是赵老师练习了很久的成果，尽显老艺术家的德艺双馨，赵老师，敬你！ |
|
|
除了这一部作品，1999年的《昨天今天明天》也可以说是金句十分密集，「改革春风吹满地，中国人民真争气」「风景这边独好」「我叫白云，我叫黑土，我七十一，我七十五」「美英合伙欺负人」……相信每个人都能随口说两句，调侃社会现象、国际风云，可以说这个小品已经成为了「唠嗑式喜剧」的巅峰。 |
|
|
第三个， 最佳演技奖，我想颁给1990年的《主角与配角》，我觉得这是陈佩斯和朱时茂最能发挥组合优势的作品。 两个人结合自身特点，通过角色互换揭露人性虚伪，陈佩斯的「叛徒」形象简直就是贴标签式的演绎。 当上八路军却因习惯性猥琐动作暴露本性的设计极具戏剧性。 那句「队长，别开枪！是我！」和「皇军托我给您带个话儿」更是演绎得入木三分，堪称小品影帝。 |
|
|
第四个，最具时代意义的小品，颁发给1990年的《超生游击队》。 可以说，如果没有这部作品来揭露计划生育政策下的畸形现象，大家可能都忘了曾经还有这么一段儿往事，同时还直击重男轻女的社会问题。 黄宏、宋丹丹扮演的夫妻「逃亡」途中给孩子们取名「海南岛」「吐鲁番」也吐露出流动人口的辛酸。 |
|
|
另外，2014年沈腾、马丽的小品《扶不扶》也算是一个社会生活的切片，聚焦当时引起广泛舆论的「老人摔倒该不该扶」的道德问题，引发全民讨论。 那句「人倒了可以扶，人心倒了可就扶不起来了」也是一种社会意识变化下的无奈。 |
|
|
第五个，最具黑色幽默的小品，颁发给2007年的《策划》，赵本山、宋丹丹、牛群强强结合，借「公鸡下蛋」这种无厘头的剧情，来讽刺娱乐圈炒作乱象，荒诞中透出资本操控的虚伪，堪称神作。 其中「下蛋公鸡，公鸡中的战斗机」「你太有才了」等台词也成为脍炙人口的金句。 |
|
|
总结一下，每个时代都有自己的喜剧之王，体现了不同环境背景下的创作特点： 经典时期（90年代-2010年）：以赵丽蓉、陈佩斯、赵本山为代表，更加注重台词打磨与社会讽刺，极富喜剧张力。 中生代（2010-2020年代）：沈腾、马丽、贾玲等以现实议题为主，演员讨喜，金句频出，尺度把握得比较谨慎。 近年（2020年代后）：如《花架子》《借伞》等尝试形式创新，但形式大于内容，讽刺深度与经典仍有差距。 其实这些作品风格的转变，本身就已经揭示了一种社会的变迁，希望有一天小品可以重归经典，让我们重温一下那个癫狂又热血的时代。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
当然是作为顶梁柱的中年男性被赶出家门两三个月没洗澡兜里连十块都掏不出来的时候他老婆却能给陌生人随一千块份子钱的《初见照相馆》。 那种你一说我一笑编几个顺口溜成为全国人民口头禅的小品都太低端了。 没有可比性。 |
|
个人观感，《不差钱》最佳。 《不差钱》是非常纯粹的小品，没有教化，也没有讽刺，它展现的是带有浪漫主义色彩的喜剧，是喜剧的高级表现形式。 其他的小品，都肩负着教化或讽刺的额外功能，早期的春晚小品，讽刺性更突出，之后逐步向歌颂、教化方向发展，尤其是赵本山之后沈腾的小品，总是在给你上课，格调很低。 陈佩斯的《主角与配角》，是非常牛逼的小品，但锋芒过显，不够含蓄，就像《红楼梦》里薛宝钗做的螃蟹诗，所谓“讽刺世人也太毒了些”。 赵本山的绝大多数小品，其实也都是“讽刺世人也太毒了些”，登峰造极的是《卖拐》，已经不是批判现实主义，而是批斗现实主义了，格调飞流直下。 《昨天今天明天》系列，是一种高级的献媚小品，赵本山瞪着眼睛吼“国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好”，其实就是刘姥姥的“老刘老刘，食量大如牛，吃个老母猪，不抬头”的春晚版，为的是逗贾母一笑。 《不差钱》是春晚小品的一次带有回光返照性质的返璞归真，这一刻，从演员到导演，好像大家突然都清醒了，突然认为春晚的小品就应该是这个样子的。 事实也确实如此。 《不差钱》瞬间捧红了小沈阳，对于小品而言完全是不可想象的，而小沈阳甚至不是主角。多少人上了无数次春晚大家连名字都记不住，小沈阳的瞬间爆红，从侧面说明这个小品的巨大成功，观众对它的接受度已经超过临界点，一飞冲天。 《不差钱》之后，老毕不再是老毕，而是成了毕姥爷，一个十多分钟的小品决定了一个人的角色定位和社会定位，这是空前绝后的。 《不差钱》是春晚小品中的一座瑰丽的奇峰。 |
|
整个春晚四十余年，就小品来讲，最好的是，个人观感： 1、主角与配角 2、打扑克 3、打工奇遇 4、卖拐 5、拜年 6、牛大叔提干 7、昨天今天明天 8、如此包装 9、扶不扶 10、红高粱模特队 |
|
《主角与配角》实至名归， 可以说是陈佩斯和朱时茂的巅峰作品， 而且颇有佳作天成的意思， 因为，各位不妨去看看其他版本《主角与配角》的演出， 一样的剧本，甚至演员也是陈佩斯和朱时茂， 但就感觉哪里别扭， 还是春晚的版本最为正宗， 无法复制。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
央视1999年春晚有个小品叫《打气》，黄宏在里面喊了一句极雷人的正能量的话，叫做“工人要为国家想，我不下岗谁下岗！”。 |
|
|
谁都能一帆风顺啊？谁这辈子还不遇上点儿事啊？你就拿我来说吧，过去大小也算个干部。我不是跟你吹啊，十八岁毕业我就到了自行车厂。我是先入团后入党，我上过三次光荣榜，厂长特别器重我，眼瞅要提副组长。领导一直跟我谈话，说单位减员要并厂，当时我就表了态，咱工人要替国家想，我不下岗谁下岗？” |
|
《主角与配角》光头陈春晚最佳作品。 |
|
|
《拜年》铁三角巅峰之作。 |
|
|
《昨天今天明天》紧跟时事，小品天花板。 |
|
|
《卖拐》笑点拉满金句频出。 |
|
|
|
|
你下来了？ 啊，下来了 …… 哎妈下来啦？！哎妈呀你下来你早说你看把我两口子累的！这家伙下来也就平级了我也不用怕你了 你给我们整点水呀？这嗓子都干巴了这家说的！ 这家伙连大气都没敢喘！ |
|
个人最佳绝对是 赵本山，高秀梅，范伟的《拜年》 作品核心挺简单的，但却最实用，就是用前后乡长的职位变化作为误会和喜剧冲突，赵本山他们把这种前后转化演的太好了 但最主要的是这个小品他把之前大家都心照不宣的事，拿到台上说了 我曾经一度怀疑这个小品能上春晚，春晚的审核人员应该是让赵本山给灌多了，能够和他比较一下尺度的，也就是黄宏和侯耀文的《打扑克》了。 分享一些犀利的台词： “下来了，下来咱俩平级了，我也不用怕你了” “因为啥啊，fb了啊” “你说你当乡长当这些年搂够了，临下台之前把小舅子安排明白了” “得罪人的事，你让下届领导说，你例外装好人，不是我说三胖子，想你这样的领导干部。把你撸下来算对了” “犯错误就改，改完再犯呗，犯完再改。千锤百炼呗” 经典的台词： “从乡长一下变成三胖子了，咱就不要照头在给一棒子” “产房传喜讯，升了” 说真的，把小品台词原封不动的复制到知乎上，现在都可能过不审，但当时这个作品是上了98年春晚的。 不光台词经典，角色冲突和演员表演也经典 赵本山从刚进乡长家的唯唯诺诺，管乡长叫“老姑夫”就一下子把人物给立起来了，在 一点点的跟乡长攀关系，说乡长的诞生的时候他也在场，到频繁的说错话，把一个有小心思但怯场的老汉形象完美展现， 范伟和高秀敏两个人演的也都非常符合人物本身之外，他俩的串场加填缝也都非常契合老赵的表演 个人一直认为，拜年，就是这三人黄金搭档的巅峰，后来的卖拐系列也好笑，但是真不如这个拜年有意思 很少有一个小品是能常看常新的，这个小品在我这里每次看，结合当年情况，都能琢磨出点别的东西来 |
|
1995年的《牛大叔提干》 |
|
|
这个镜头，赵本山用一个手部动作，完成了从喜剧演员向艺术家的跨越！ 对了，这个小品还带火了一个词——扯淡 哈哈哈 |
|
|
评论里有人提到《拜年》，同样在这个问题下，很多评论都无限抬高《拜年》，对其解析已经远远超过小品和创作者本身。比如高赞认为《拜年》中表现了民怕官怕的不是你这个人，而是权力。这恐怕无论创作者和表演者都没考虑过这个问题，解读没有问题，但是因为你这么解读就无限拔高就有问题。 个人以自己的视角来比较一下这两部作品： 1、角色。 《拜年》中的两口子是一对承包鱼塘的农民，二人开头就在盘小心思，怎么讨好乡长，怎么给乡长戴高帽。后面以为乡长下台，立刻变了脸，乡长也不叫了直接叫“三胖子”了，当得知范当了县长，赵吓的直接从炕上摔了下来，前倨后恭。小品的所有的笑点都围绕在两人对范的态度变化上，可以说完全就是在恶心农民兄弟，把小农意识的那点落后全翻当出，晒出来给大家看，就为博君一笑不惜让农民当小丑。纯是拿肉麻当有趣。当年看这个小品，第一感觉是“这俩人什么玩意”？赵本山一直说赞美农民，但这个小品切实的在丑化农民。 反观《牛大叔提干》，牛大叔代表牛庄的家长来找马经理，是个地道的农民。牛大叔为人老实，找了三次没成功，第四次来也是好言相说，没带任何情绪。牛大叔这个人是个文盲，但是深知教育的重要，为了孩子们多次奔波，最后临走还不忘把要上塑料布回去给孩子挡窗户。把农民的质朴、纯粹都展现了出来，真应了多年后《红高粱模特队》的那一句“劳动的人是最美的”。看过这个小品，对牛大叔只有喜爱之情。 2、剧情 《拜年》中，两口子找乡长，为的就是自家承包的鱼塘乡长小舅子也想承包，所以找乡长想送礼走关系。而剧情的冲突是两口子对乡长升降的前后不一的表现。可以说这个小品，从头到尾就在盘算着自己家里的那一亩三分地，还是小农思想那一套。这小品是98年的，其时打工潮已经出现，这小品还在掰承包鱼塘这类事。 《牛大叔提干》，牛大叔为了村里学校窗户没玻璃的事来找马经理提玻璃，被胡秘书提过来想冒充马经理。剧情冲突在明明菜可以一桌子一桌子的倒掉，却用经费紧张的借口不给玻璃。这个小品中牛大叔是热心人，他在剧情中办的所有事都不是为了自己，包括装马经理，都是为了孩子们学校的玻璃。 3、讽刺与鞭挞 关于《拜年》里所谓“讽刺”，有人认为几句“腐败了？”之类的台词讽刺力度很大。我很奇怪，腐败问题横行中国三十年，这种台词听了只会一笑了之，真不知道讽刺在哪里。纵观整个剧情，是讽刺的官员贪腐还是讽刺的农民的无知可笑？完整看下来的观众，怕更倾的于后者吧？就算是反应了贪腐问题，对其有鞭挞吗？下来了不是官了，我就可以踩你两脚？这算是鞭挞吗？ 反观《牛大叔提干》，有钱公款吃喝浪费，无经费给学校提供玻璃。胡秘书那小人嘴脸，研究出甲鱼蛋穿线被牛大叔说扯淡从这来的，最后“学会扯淡了”无一不是在讽刺这种“有钱吃喝，无钱办事”的现像，这种几近刺裸裸的讽刺居然被认为讽刺力度弱？图中牛大叔的手势反应了他内心多大的愤怒，以至后面直接说出“败家玩意”这种词来。也就是1995年了，以后还有这么大胆的台词吗？ 4、观感 《拜年》这个小品，是个标准大团圆结局。抛开后人放大镜式的剖析，就这个作品本身来看：乡长是英明的，性格是大度的，为官是廉洁的，对民是爱护的，凡事是讲理的，农民是无知的，夫妻是搞笑的，结局是圆满的，大家是满意的，过年是不闹心的。就这么一个全家欢的小品，解读出各种讽刺来，简直就和“维民所止”解释成“雍正去头”一样荒谬。 《牛大叔提干》这个小品，虽然从头笑到尾，但是最后的结局是悲伤的。牛大叔的愤怒又失望的回家了，恐怕这天晚上全国无数人在为牛大叔愤愤不平。牛大叔做这个手势的时候，脸背着观众，你猜他是什么表情？不需要知道，因为恐怕此时观众的脸上就有这个表情，此时观众对牛大叔不是从心底里同情，而是在灵魂上的共鸣。 5、私人浅见 都说喜剧的内核是悲剧，《拜年》这个小品可以用“民怕官”这个悲剧内核来解释，《牛大叔提干》呢？都不用探究内核了，表面上的结局就是悲剧的！小品这个艺术形式不像电影，是直观的，不带隐喻的。它是贴近普通民众的，不需要也不能用八千字的分析或半小时的视频切片来解读一个这么一种十来分钟的节目。十五分钟的《拜年》让你笑一笑，三十年后再给出各种解读。十分钟《牛大叔提干》让你笑，让你怒，让你火，让你叹，是当时每一个观众的直观感受！ 贝多芬的好，不是好在每桢每秒的分析，而是好在听众的身心灵魂都能感受到共鸣。 赵本山也如是。 |
|
「警察与小偷」，各种小细节是真好，最喜欢下面这一句， 我怎么能是小偷呢？ 有一种美感叫，放下屠刀，立地成佛 盲女童：我想要过马路。 陈小二：走。我扶你过去，走。 盲女童：不用你，不用你。 陈小二：噢，对，我是警察。 盲女童：你是警察。 陈小二：我是警察。你摸，摸到了吗？ 盲女童：你真是警察。 陈小二：真的是。你等一下啊。停车，等一等啊，不许走了，说你呢，停车。 盲女童：有车吗？ 陈小二：当然，我都让他们停下来等着您呢。 盲女童：谢谢你，警察叔叔。 陈小二：瞧您客气什么呀，这不是应该做的吗。 您扶着我，咱们走。慢点走啊，上马路牙儿，小心一点，好咧。 盲女童：谢谢！ 陈小二：不客气 ！ 盲女童：明天见 ！ 陈小二：明天见 ！我是警察！ |
|
超生游击队。 当年看得笑出了眼泪，因为这是幽默。 现在看笑着流泪，因为这是黑色幽默。 当年以为这是满纸荒唐言，现在看其实一把辛酸泪其。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
历史最佳：主角与配角 永恒精品：拜年、如此包装、打工奇遇、牛大叔提干、胡椒面、红高粱模特队、打扑克、超生游击队（90元旦）、不差钱、扶不扶 经典佳作：吃面条、羊肉串、懒汉相亲（宋丹丹）、英雄母亲的一天（赵丽蓉）、相亲（赵本山）、警察与小偷、我想有个家（赵本山）、密码（高秀敏）、三鞭子（赵本山）、昨天今天明天（赵本山）、将心比心（高秀敏）、卖拐（赵本山）、装修（黄宏）、策划（赵本山）、今天的幸福1/2（沈腾）、大城小事（王宁） 欢乐回忆：拍电影（陈佩斯）、产房门前（郭达）、招聘（笑林）、难兄难弟（黄宏）、小九老乐（赵本山）、手拉手（黄宏）、姐夫与小舅子（陈佩斯）、推销（张国立）、桥（潘长江）、张三其人（严顺开）、擦皮鞋（黄宏）、有事您说话（郭冬临）、父亲（蔡明）、过河（潘长江）、机器人趣话（蔡明）、宇宙体操选拔赛（陈佩斯）、鞋钉（黄宏）、三姐妹当兵（孙涛）、王爷与邮差（陈佩斯）、回家（黄宏宋丹丹）、真情三十秒（孙涛）、钟点工（赵本山）、卖车（赵本山）、花盆（黄宏）、心病（赵本山）、送水工（赵本山）、说事儿（赵本山）、荆轲刺秦（黄宏沙溢）、天网恢恢（蔡明常远）、你摊上事儿了（孙涛） 会心一笑：急诊（赵丽蓉）、打麻将（巩汉林）、妈妈的今天（赵丽蓉）、秧歌情（黄宏宋丹丹）、黄土坡（郭达蔡明）、老拜年（赵本山）、吃饺子（赵丽蓉）、上梁下梁（郭柏松）、纠察（孙涛）、找焦点（黄宏）、路口（郭冬临魏积安）、柳暗花明（魏积安高秀敏）、一张邮票（潘长江大山黑妹）、打气儿（黄宏）、爱父如爱子（严顺开张凯丽）、将爱情进行到底（潘长江金玉婷）、送礼（郭达）、捐款（赵本山）、同桌的你（赵本山）、扰民了您（蔡明岳云鹏）、喜上加喜（贾玲张小斐）、投其所好（沈腾）、快递小乔（乔杉）、真假老师（贾玲）、小棉袄（冯巩张小斐）、网购奇遇（蔡明潘长江）、学车（贾冰） 以上是及格线 小品之王：赵本山 无冕王者：陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、沈腾、宋丹丹 扛鼎大师：黄宏、蔡明、范伟、巩汉林、高秀敏、孙涛、马丽 杰出表演：郭达、潘长江、郭冬临、黄小娟、牛莉、严顺开、李文启、艾伦、王宁、常远、邵峰、贾玲、张小斐、何欢、许君聪、乔杉、侯耀文、句号、林永健、刘亚津、冯巩、魏积安、杨蕾、小沈阳、王小利 潜力巨星：贾冰 最美女神：金玉婷 未来的希望：闫佩伦、马旭东、刘旸、王天放、酷滕、吕岩、土豆、张佑维、史策 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
喝酒不行，喝酒他上头，你别说给他喝酒，酒糟都不吃。 我说咱爷俩喝酒。 哦，我寻思你给王八灌酒呢。 哈哈哈哈哈哈哈哈，每次看到这里都会笑。 |
|
既然说「最佳」，一定是《主角和配角》《打工奇遇》二选一，也可以并列最佳。 这两部小品，都是娱乐性、流行度、思想性、传奇性全部登峰造极之作，而且故事的背景与内核可以跨时代、跨文化理解。 |
|
|
娱乐性和流行度无需多言，跟大家探讨一下这两部小品的思想性。在我看来，《主角和配角》与《打工奇遇》都完成了非常多层次的思想实验与现实批判，且不止于此。 提前叠甲：喜剧节目「好笑」一定是重中之重，我们分析它们的思想性，并不是让大家面对喜剧必须严肃思考，只是提供更多欣赏的角度，并且更深一步理解它们何以成功。 全文2652字 |
|
|
《主角与配角》的舞台上有至少四层角色：①朱时茂和陈佩斯，②主角演员和配角演员，③队长和叛徒，④正派英雄和反派坏蛋。 ②是从①自身提炼、概括形成的舞台形象，两个演员通过「八路军队长」与「叛徒」的角色错位/互换，颠覆了传统戏剧中「正反派」角色对舞台资源占有优先级的秩序。 「配角」陈佩斯不断僭越「主角」朱时茂的权威，从抢戏服道具、改台词，到利用走位调度直接篡夺观众视觉中心，全都是非常直接的冒犯对方——但与此同时，陈佩斯无时无刻不在冒犯自身，因为一切角色设置的前提，都基于陈佩斯的外表形象像猥琐小人、朱时茂一眼看上去就像正派英雄。 因而笑点的来源，同时就是故事成立的出发点，两者完全交织在一起，一番一番往上层累增强，并不借助任何「外力」来做笑料——没有丑化农民、讽刺残疾人，没有装疯卖傻，也没有谐音梗、方言梗、网络热梗。 |
|
|
这些设计在破坏「主角即权威」刻板认知的同时，用戏中戏的情节，暗喻了战争年代社会层级流动的荒诞，更折射出改革开放初期个体意识觉醒对刻板教条约束的冲击。 但是我们再想一想，这两个问题，真的跟抗日战争与改革开放紧密绑定吗？荒诞的小人得志、正邪边界的突然模糊、个体意识冲击刻板教条，难道会在哪个时代不存在吗？ 《主角和配角》一定可以跨文化、跨时代人理解与欣赏，因为其探讨社会与人性的观点和视角，不会随着时代变迁而贬值。 |
|
|
而这部小品还有个精彩的特质，它是一部「元叙事」戏剧，它的内容是演绎「演戏的过程」，也就是前文的①演②去演③。 小品刻意暴露「表演的表演性」，让陈佩斯多次打破第四面墙——你管得了我，你还管得了观众爱看谁？——进而最终指向了「戏剧如何制造真实」的哲学命题。这种自我指涉的创作手法，在1990年极富创造性。 1995年巩汉林、赵丽蓉《如此包装》也有了一定的「元戏剧」色彩，然后在1996年《打工奇遇》中艺术成熟、全方位登上巅峰。 |
|
|
《打工奇遇》以太后大酒楼的宰客乱象为切口，讽刺九十年代中期、市场经济野蛮粗放发展阶段的消费主义泛滥与商业道德失序。 至少站在2025年来看，它所反映的供给侧结构性缺陷，还是会长期存在于我们社会的方方面面，「货真价实」仍未全面落实。 而在艺术创作层面上，堪称完美地将很多重不同气质的文化现象融为一炉，于是看到农村人走进城市、清王朝吸引当代、传统接触时尚、激进冲击保守、资本裹挟道德…… |
|
|
我个人很喜欢其中评剧唱腔与流行音乐的嫁接，以及用「唱白」的思路唱广告词，相比《如此包装》多了几分含蓄克制。收尾以毛笔书写「货真价实」，呈现传统/民间艺术与时代流行文化的融汇。这种「土洋结合」的表演美学，非常契合当时社会发展进程，也是整个作品对「碰撞磨合」理解的外化。 很多小品也挪用地方戏、唱流行歌，但都不如《打工奇遇》唱得合情合理、切中肯絮。 而到了结尾，我们看到了一个很理想主义、伟光正的结局——老太太略施小计让物价局听到了真相、太后大酒楼即将得到惩罚。但是，这个惩罚毕竟还没有降临；更何况，宫廷玉液酒的虚假宣传，难道会是个例吗？ 这个时候我们再回头看赵丽蓉反复唱的那首《走四方》，才发现它唱的就是这个角色代表的外出务工群体，同时探讨时代的迷茫： 走四方 路迢迢 水长长 迷迷茫茫 一村又一庄 看斜阳 落下去 又回来 地不老天不荒 岁月长又长 会落下去、又回来的，只是天上的斜阳吗？ |
|
|
为啥在面对假慈禧时，经理立刻下跪装太监腔？ 最后再来说「传奇性」。 《打工奇遇》明明是对物价欺诈的讽刺与批判，结果一段说唱带火了「宫廷玉液酒」，当年涌现出了许多酒楼真的卖180元的同名酒饮，甚至一些店买到888元……现实给戏剧做出了最疯狂的例证……而后2019年，这段台词还被网友用来甄别「间谍」，俨然成为了许多地区「中国人」的普遍文化认同。 赵丽蓉、巩汉林搭档在此之后，落入了「老太太学新潮」模式窠臼，再也没达到过如此艺术高度。2000年赵丽蓉病逝，巩汉林逐渐淡出小品领域，并说：「好搭档可遇不可求，赵妈走了，我的春晚魂也散了。」 |
|
|
刚说过《打工奇遇》结尾的迷茫开放结局，其实《主角和配角》结局的戏谑中也暗含着另一种悲剧。陈佩斯的角色用一段精彩的预期违背，将自己的贪婪猥琐的「反派」形象保留到最后一刻，没有任何反转、升华，他通过换衣服得来的主角身份化为泡影。一个妄图挑战刻板教条的小人物，终究还是被秩序压制、被英雄处决。故事结尾的人物关系依然由朱时茂掌控，与故事开头形成闭环。 这个悲剧指引了陈佩斯后续创作，也是他未来提出「喜剧的内核是悲剧」的重要塑模。 此后陈、朱的春晚小品开始进入一种舞台实验阶段，《大变活人》引入魔术探索小品呈现的更多形式、《王爷与邮差》使用电影级舞美尝试突破空间限制……但从文本质量、观众反馈等层面看，创作再没有重回巅峰。 进入九十年代中期后，春晚审查收紧尺度，小品的讽刺特色受到更多压制，1998年《王爷与邮差》彩排数十次，被删了重要台词。 说到这想起，1990年他们的道具枪背带在台上突然崩断，全靠二位默契配合，把舞台事故变成了更为精彩的喜剧效果。无独有偶，1998年朱时茂上台时佩戴的麦克风脱落、静音，全程只能靠蹭麦和大声喊来说台词，彩排准备好的音效也被工作人员忘记播放…… 种种负面因素导致二位对春晚日益失望，直到版权问题矛盾爆发，与央视分道扬镳。 「小品」世界的传奇，从此告别小品。 |
|
|
陈佩斯老师自导自演的《戏台》三部曲之《惊梦》斩获2024年话剧类票房榜冠军，恭喜，祝福 |
|
|
票房佳绩，有我一份力，哈哈 这篇回答没太讨论巩汉林老师，那么就用他的几段话来做结尾吧。他谈及淡出春晚： 出于对观众的爱护和对喜剧这门艺术的尊重，我要学会拿得起、放得下，该舍得的一定要舍得。 一个贪字就把自己毁了，把观众伤了，这样的事不能干。我心里边那杆秤恒定了春晚的标准，不管是小品还是其他的艺术作品，达不到标准，就不能碰、不能演，这是一个原则。 要造梗而不是玩梗，你的创作一定要优于观众的那种期待和心理才行。 没有自己独特的艺术魅力，就很难在春晚上给观众留下深刻的印象。 赵丽蓉老师常说，“干我们这行要讲究，不能将就”，你将就做出来的作品，观众一定是不满意的；你讲究做出来的作品，才是有生命力的。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
|
我认为是朱时茂和陈佩斯的《主角与配角》 |
|
人是衣，马是鞍一看长相二看穿白天想，夜里哭做梦都想去首都俩脚离地了病毒就关闭了啥都上不去了 嚎嗷~改革春风吹满地吹满地，春风吹满地中国人民真争气真争气，人民真争气这个世界太疯狂耗子都给猫当伴娘齐德隆，齐东强齐德隆的咚得隆咚锵记得那是2003年的第一场雪第一场雪比2002年来滴稍晚了一些稍晚了一些抓牌看牌，洗牌码牌失败，知道因为啥失败吗真让我替你感到悲哀不打针，不吃药坐着就是跟你唠用谈话的方式治疗这叫话疗现在请听第一个话题母猪的产后护理，拿错书了粮食大丰收，洪水被赶跑百姓安居乐业，齐夸党的领导国外有点乱套，成天勾心斗角纵观世界风云，风景这边更好火辣辣的心呐，火辣辣的情火辣辣的小辣椒它透着心里红火辣辣的范老师请你多批评精辟啥，那是屁精改革春风吹满地吹满地，春风吹满地中国人民真争气真争气，人民真争气这个世界太疯狂耗子都给猫当伴娘齐德隆，齐东强齐德隆的咚得隆咚锵我在意你，含糊你，伺候你我不光怕你，关键现在我怕你麻啊喝水 闭嘴 揉腿 亲一口老鬼 Mua感谢TV，感谢所有TV床前明月光，玻璃玻璃好上霜打麻将，双人床，十个木那叫念炕一只公鸡要下蛋，不是他的活他要干登灯愣登哩嘞登登不打针，不吃药，坐着就是和你唠用谈话的方式治疗这叫话疗现在请听第一个话题母猪的产后护理，拿错书了粮食大丰收，洪水被赶跑百姓安居乐业，齐夸党的领导国外比较乱遭，成天勾心斗角纵观世界风云，风景这边更好谢谢~ ——小可儿《念诗之王》 |
|
《主角与配角》细看两个人的所有动作，除了枪套带子断了手上不得不有点零碎活，其他动作都富有力量，极具张力和感染力，我觉得应该是排练时候连挥手挥到哪个位置都有详细练过。 相对应的，松弛感就没赵本山赵丽蓉那么强。 |
|
换个形式说我的答案。 1.就没有什么条件吗？ 2.我十分想见赵忠祥。 3.缘分啊！谢谢啊！ 5.我练你奶奶个～ 6.这个真没有。 7.腐败啦！扯蛋！ 9.他说的全是我的词。 10.你用谎言去验证谎言，得到的一定是谎言。 — — — 原回答： 1.主角和配角 2.昨天今天明天 3.卖拐卖车，并列 5.打工奇遇 6.不差钱 7.拜年、牛大叔提干，并列 9.扶不扶 10.一句话的事儿 其实在我心里就前三（四）是确定的，后边换个时间可能我的选择就变了。 |
|
|
| [收藏本文] 【下载本文】 |
| 上一篇文章 下一篇文章 查看所有文章 |
|
|
|
| 股票涨跌实时统计 涨停板选股 分时图选股 跌停板选股 K线图选股 成交量选股 均线选股 趋势线选股 筹码理论 波浪理论 缠论 MACD指标 KDJ指标 BOLL指标 RSI指标 炒股基础知识 炒股故事 |
| 网站联系: qq:121756557 email:121756557@qq.com 天天财汇 |