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[设计艺术]为什么电影调色师属于国内十分稀有的高端人才？ |
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百度百科介绍电影调色师属于国内十分稀有的高端人才，为什么这么说？调色到底难在哪里？ |
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拿影视飓风举例，一个百人规模的中小型影视公司，如此B站劳模+画质扛把子的团队，众所周知只有一名美女调色师青青。圈外的人在片尾弹幕千呼万唤，圈内的人只能暗自感叹。 只能说本身就太小众了，如果用金字塔来打比方，电影调色师在上层，那就需要相当数量的基层调色师，但实际基层却是不怎么需要调色师的，以身边见闻来说一般中小公司只需要也只能够养活几个万金油剪辑师。 |
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先说结论，一个优秀的调色师，不仅在国内，在国外也是甚至在各个时代都是十分稀有的高级人才。 主要原因有以下几点： 1 设备软硬件成本 要培养一名调色师，首先需要很高的软硬件成本，比如调色室内的一套调色台不是一般小型工作室能消费得起的。关于调色室（厅）的布置，我会在下文详细说。 1.1 胶片时代 在黑白胶片时代，曾经出现过一种胶片涂色法，比如早在1902年上映的乔治·梅里爱执导的《月球旅行记 Le voyage dans la lune》这部电影，就使用了胶片涂色法。这是有史以来第一部科幻片，当时每一帧画面都要涂上颜色，想想就要花上无数的时间。 在这，我强烈推荐大家看看《月球旅行记》的原片，重温当年的震撼。 |
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《月球旅行记》 关于涂色的方法，我们可以在另一部电影中窥见一二，那部电影就是于2011年上映，由马丁·斯科塞斯指导的电影《雨果 Hugo》。 这部电影中也描述了当时的远古调色师逐帧调色的辛苦，我们可以来看一下成品： |
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这种“小小”的彩色的震撼，不亚于火车进站的那一刻。 当时，能做调色这个活儿的上色师，也可以说是稀缺的高端人才。 1.2 彩色胶片时代 在彩色胶片时代，调色师一般被称为配光师，调色的过程或者说配光的过程其实就是胶片冲印的过程。 我们都知道，胶片在冲印的过程中，化学性质很不稳定，一些有经验的配光师，或者说是摄影师（对的，那时候还没有专业的配光师，冲印曝光的过程一般是由摄影师搞定的）会根据不同的摄影场景来配置不同的曝光试剂，来使镜头颜色保持统一。 |
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暗房冲印 他们通常会有一套表格，来对应各种不同型号相机，不同曝光条件的冲印需求。通常会在药水的配比，和感光时间上来做相应的修改。这种东西像不像咱们现在用的对应各种 log 模式灰片的 LUT（Look Up Table）呢？LUT 其实也是一种表格。 其实在胶片时代流传下来的术语，在现在的数字时代也会使用到，比如我们常说的套底、回批、光箱，甚至剪辑这个名词也是从胶片时代沿用过来的。 |
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剪辑 在彩色胶片时代，配色师也可以说是稀缺的高端人才，人家手里的物理秘籍表格（LUTs）都在圈内被哄抢。 1.3 前数字时代 在电影数码化的早期，还是没有达芬奇之类的调色软件的，当时的软件十分匮乏，当时的调色师甚至是逐帧逐像素得在一个专用硬件里重新创作颜色的。 这个专用硬件，以及非编剪辑机在当时也是天价，能熟练使用的调色师，在当时也是稀缺的高端人才。 笔者进入调色领域的年代，电影数码化已经是在如火如荼得进行了，各种调色软件也是雨后春笋，达芬奇已经初露端倪，不过笔者当时用的是一个老牌软件：Mistika。 Mistika 在当时是一个比较全能的非编软件，调色十分友好，不过需要装在专用的 Linux 系统的硬件里，授权费也不菲，可以给大家看一下当时的调色厅环境。 |
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和之前说的一样，这样的调色厅不是一般的工作室可以负担得起的，能够熟练使用这一套设备的人，在当时也可以称为十分稀缺的人才。 1.4 后数字时代 咱们把时间线拉回到现在，各种非编软件如雨后春笋般出现在我们眼前。比如说大家都在用的 PR，苹果专用的 Final Cut Pro，甚至连剪映等软件都出现了调色的功能。甚至最新版的达芬奇也走了亲民的路线，各种操作都要简单不少。 似乎调色师的门槛变低了，只要会打开这些软件的调色页面，好像每个人都能去操作一下颜色，造成了人人可以是调色师的假象。 |
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Final Cut Pro 调色页面 |
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剪映调色页面 上面这些图片就是 Final Cut Pro 和剪映的调色操作页面，是不是看起来很简单易懂，只要上手调几个参数，就能得到想要的效果。 不过，虽然这些软件提供了很多调色的选项，但是靠这些参数的修改，可能并不能达到想要的效果。 因为调色这个东西是牵一发而动全身的，有时候高光动了颜色也会影响到中间调的颜色，这就需要一个好的调色思维了。也有很多小伙伴私信问我调色技巧，但都是局限在某个场景怎么调，授人以鱼不如授人以渔，如果大家想要系统得掌握调色的思维，可以考虑报名知乎知学堂推出的“影视后期制作实战训练营”课程。 开启接单赚钱：剪辑接单+影视后期+变现渠道+海量素材>>限时仅需 0.1 元 已失效 这个课程我也了解过，不仅有调色的教学，还有剪辑的思路，通过学习可以更有系统得学习软件使用方法。 当你遇到问题时，有老师可以请教、有同学可以探讨，这可比一个人闷头学习效率来的更高。 2 调色师学习成本 话说回来，在现在调色软硬件成本都大幅降低的时代，难道调色师就不是十分稀有的高端人才了嘛？答案是否定的。 首先，调色这个工作属于艺术类的范畴，要培养一个艺术人才，可想而知，是一个旷日持久的工程，要打小树立审美基础，并且接受一系列的艺术课程的熏陶才能成功。 调色师这个工作也需要培养自己的审美，并且根据各种片场的要求设计出不同风格的调色方案供导演参考。并且需要强大的审片阅历，能够抽丝剥茧出各种电影片段的色彩风格，并应用在自己的项目中。 调色，不是简单得调几个数据就完事的，所以，在目前看来，一个优秀的电影调色师肯定是属于国内外十分稀有的高端人才了。 3 调色师目前的困境 正如前文所说，鳞次栉比的非编软件的出现，导致了目前剪辑和调色的门槛变得很低，几乎所有人都能去尝试调色和剪辑的工作。 这导致了劣币驱逐良币的效应，调色和剪辑的活儿报不上价格，一些剧组因为成本的问题，使用了大量凑数的调色师，导致目前国内有些网剧的调色有些不堪入目。 目前，笔者看剧的前提就是调色能看下去，才继续看剧集，如果调色崩了，这个剧我就会弃掉，因为没有预算在调色上的剧，其它方面肯定也不行。 |
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比如上图这种颜色的剧。 如果大家感兴趣的话，我可以单独写一些哪些网剧的调色辣眼睛。 可以说国内的影视工业的完善程度还是比不上国外，至少笔者在看HBO等剧集时还没发现什么辣眼睛的调色，不过由于国外 HDR 视频的普及，目前国外有些剧集的调色还是会偏暗一些，比如《权力的游戏》。 |
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黑乎乎得看完了全季4 如何入门 现在剪辑和调色的门槛已经是很低了，软件方面，达芬奇基本免费，如果要使用专业版，买一个激活码也不用多少钱，还能送个剪辑键盘（此处没有带货，ps 剪辑键盘我拿到手就没用过多少次）。 硬件方面，一个配置过得去的电脑，或者一台 MacBook Pro 就足够了。 调色台也可以买2000-3000的Tangent Ripple 调色台，再加一个 Stream Deck（快捷键键盘），就可以覆盖日常调色使用。 |
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这些就是笔者日常进出工地调色所用的装备，还漏拍了调色台。 |
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调色台就是上图的 Tangent Ripple 调色台，使用起来很方便。 入门调色的话，这些软硬件的成本已经很亲民了，如果小伙伴们还想学习一些基础的剪辑和调色技巧，或者软件使用方法，别忘了报名知乎知学堂推出的“影视后期制作实战训练营”课程。 开启接单赚钱：剪辑接单+影视后期+变现渠道+海量素材>>限时仅需 0.1 元 已失效 成本只要一毛钱，就可以学会大量的调色技巧了。 顺便还会有一些独门秘籍（LUTs）供大家下载哦。 |
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关于调色师的前世今生就写到这里啦，如有错误或遗漏，欢迎在评论区指正。 如果有想了解的其他知识也可以在评论区中告诉我。 没有微信公众号，只在专栏里写些东西，顺便自己也可以学习，欢迎关注。 最后，希望大家能够成为自己领域的高端人才！ 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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没那么玄乎，俩原因： 1、小众且需求量没你想象的那么大 2、因为第一条因素+软硬件成本高，导致新人很难入行 所以靠谱的有经验的电影调色师极少，业内就那么几十个。 一般来讲，制作一部常规2D电影，后期如果特效要求不多的话，那么后期人员的数量是很可控的。 基本就分为画面和声音两方面。 画面部分包含剪辑指导（绝大部分低成本电影没有这个职位），剪辑师，校色，字幕这些，以前胶片时代还有数字中间片（DI）这个职位，现在数码时代很多剧组这个职位都省了。 声音部分就是音效剪辑（大部分剧组是让剪辑师兼职干了），拟音，原创配乐三个职位。 总共加起来不到10个人甚至不到5个人，很多穷逼剧组剪辑师没准包揽剪辑、音效剪辑、第一版调色、字幕4个活，我TM就干过这种事。 场记都不知道跑哪去了，我和导演俩人在剪辑室对场次对打板。 首先说小众的问题，国产电影一年多少部？愿意花钱请专业调色师的又有多少部？ 根据国家电业局公布的数据：2023全年，共生产故事影片792部，影片总产量为971部。 满打满算不到1000部 ，这里面正儿八经不骗补助不洗钱的不粗制滥造的，咱们按一半算，500部，愿意花钱请专业调色师的电影我们也按一半算，也就250部，其实这样我已经是乐观算了。 250部电影，按一个调色师一年接10单的量，也仅仅需要25个人。 而实际情况不是平均算，是金字塔式计算，250部电影里的50部大制作和知名主创的影片，很可能被业界前十的调色师干了，100部中等成本的被排名前十五的调色干了，剩下的100来部小成本才能零零散散分摊，轮到业界外不知名的各类“兼职”调色师。 这才是业内的正常生态。 电影剧组招聘幕后职位是极度讲究“熟人社会”的，一方面是要照顾各类关系，一方面也是怕新手不靠谱。 你都没调过电影长片，我为什么要花大价钱请你？我为啥不找跟我合作了好几部作品的，知名调色师的徒弟？ 萝卜就那么几个坑，人家举贤不避亲也无可厚非，何况大概率人家带的徒弟各方面能力还真就比大部分野路子水平高。 中国2010年以前的商业大片，斯坦尼康摄影基本都是李宝泉打包了，大场面调度导演就张近战一个人，剪辑是杜媛、林安儿几个人包圆了。 跟灯光组机械组一样，是跟着摄影指导吃饭。调色一般也都是剪辑师推荐或者带徒弟，根本轮不到非科班野路子。 再者，培养一个专业调色师其实挺费钱的，DMD公司卖的一套达芬奇调色台十几万，最基础版的目前二手价2000，这已经挡住了相当一部分爱好者了 。 前十年达芬奇电子狗没被普遍破解的时候，就那样一个破U盘卖八千块。BMPC第一代卖一万五，当年被戏称为买达芬奇软件送电影机。 为啥达芬奇调色最近几年才被各种UP主推荐出教程呢？十年前真不是每个人都能用的起，哪像现在，几十块买个盗版加密狗解锁90%以上功能，全民达芬奇。 除了软硬件门槛，还有一个重要的是调色是需要大量专业的素材来实践练习的。现在市面上很多万金油从业者，相当一部分连RAW素材都没调过。你别看他自称剪辑调色了多少部宣传片微电影了，其实从来没有经历一个完整的电影后期内容。很多人你让他调调微单拍的素材还行，一上专业剪辑台就傻眼了，连最基础的工作操作流程他都不知道。 我这么说不是要故作高深神话这个职业，而是这东西会者不难，跟学开车一样，你没经历过那么一次，那你就是不会。 要历练成一个专业的调色师，至少得调上3部以上长片或者10部以上RAW素材广告 ，才能出手感，自己的审美和对色彩的感知能力也很重要，这些都不是一蹴而就打个鸡血就能成的，得长时间的练习和系统性培养。 你哪怕之前调过500部A7M3拍的宣传片，阿莱拍的素材扔给你，你大概率还是抓瞎。 B站抖音那么多拍摄类UP主，你别看他们粉丝多，你让他调一部电影长片试试？ 包括上面回答说的影视飓风那个女性调色师 ，软硬件和调色技能肯定是没问题。我不知道她之前有没有调过院线电影，如果没调过，那么以她在影视飓风的工作内容，大部分是风光片和广告TVC这类，你发一部院线电影让她调，她还是得从头学习一遍才能上手，因为工作流程及标准就不一样，电影调色不单要求你把画面调“好看”，而要符合剧本主题、故事发展和导演要求。 这里偏个题：比如你按B站知乎这群摄影爱好者，唯“城市自然风光长曝和糖水人像”中心论的，要么把“荒木经惟+森山大道黑白风格扫街流”奉若神明的，马格南来了在他们嘴里也只是构图歪斜的菜鸡。 “什么布列松、卡帕，啊就这？老法师啊，尼玛焦都对不实，不如B站风光UP主xxx” “狗屁大师，老登而已~拍的这啥？过曝，果冻，噪点，高感好差，宽容度太垃圾了，跟索尼差远了...” 他们的常用语，评价摄影作品来来回回就那么几个词 ：“巨！绝了！大片！” emmm...总之很难评。 你换成视频调色也一样，影视飓风，加上B站几个粉丝众多的风光摄影UP主，他们那种城市+自然风光的素材，中间加一点慢镜头人物画面，调一个漂亮的调子，配点音效音乐，来几个转场，在B站用户眼里，这就是认知范围内最高端的了。B站和相当一部分知乎摄影板块用户眼里：反正TIM拍的这些“风光大片”，张艺谋陈凯歌这群老登肯定拍不出来。 呐，我没有黑影视飓风的意思，受众群体和业务范围决定了他们目前和真正的电影制作之间还是存在壁垒。 回到问题，影视飓风的软硬件在爱好者群体中算拔尖的，整套的剪辑台调色台，RED电影机，专业显示器。他们都离电影制作还远着，更遑论普通人。 所谓“十分稀有的高端人才”，只是因为每年出产电影就些，这个职位需求量就那么几十个人。电影调色师满足审美过关和充足的工作经验即可，没必要说的那么神秘。你如果不是美盲，有过影视科班教育经历，或者有师傅带，调个四五部院线电影，有了一定口碑，那你也就正式入行了。 如果国产电影每年能达到5000部，那么你很快会看到一大批电影调色师诞生。 只是目前市场供需没那么大而已。 |
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电视台菜鸟一枚 机房一台几十万的调色台 各种配置齐全 连带耳机 手写板都是最好的 可是 没 ！人 ！用！ 教我调色的哥哥根本不用调色台 所以我也只用它加个节点截个静帧 觉得好可惜 为毛没有好的调色师 因为除了电影调色需要台子和牛逼调色师 普通片子随便调调 或者根本不调 都可以的 所以 做后期的大家都会一点调色 大多是AE随便弄下 根本没人专职调色 说到底也是调色这个东西应用太局限了 靠调色吃饭 跟看天吃饭一样一样的 不是调色难 是让人抛下杂念安安静静做一个调色师真的不容易 |
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电影调色师应该算是玩颜色这行收入最高的群体，收入高不是没有原因的。 不同的色调可以表达不同的情感氛围、温暖、阴冷……全靠调色师一双手。这也是为什么电影看起来就是比电视剧高级的原因。当然。很多大制作美剧也都是按照电影级画面去调色的，但那毕竟是大制作才玩得起嘛…… |
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现在无论是有追求的视频创作人，影视剧后期人员，亦或是摄影后期，平面后期等从业者都在努力学习调色以使自己的作品拥有电影的高级感。 那么，什么电影的高级感呢？就是给人一种色彩画面沉稳、光线动态范围大，暖色调和冷色调对比鲜明等感觉。 荷兰风格派抽象大师康定斯基说：“色彩是能直接对心灵产生影响的手段。”毋庸置疑，“色彩”的研究最初运用于绘画领域。古典主义时期已采用色彩对比与谐调，直至印象派强调色彩的主观表现性。 |
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而将色彩运用到极限，无疑是电影调色。很多新手调色师在配色时总是有些发怵，因为越是高级的配色，越是对色彩的细微变化非常敏感，如果不能快速有效的突破配色屏障，久而久之，就容易形成固定套路，导致作品风格难以突破。 如何理解色彩的高级和普通呢？有个很常见的例子，当你看完一集电视剧之后，马上打开一部高票房电影大片，然后你就能体会什么叫高级感色彩了。 今天我们就一起来学习一下那些经典大片里是如何运用这些高级色彩的。 |
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电影中的调色 一部电影最终呈现的效果，与导演的个人风格，摄影师的拍摄手法，乃至胶片或数字摄影机等设备都息息相关。不过，数字时代，胶片拍摄的影片仍然面临着数字的转制和发行等问题。在这个过程中，调色师成为了衔接两者的纽带，他们完成了数字中间片制作、还原胶片色彩、DCP制作等诸多关键环节。 无论是风格与色彩、年代与美感、细节的调整、时间的打磨等方面都需要调色师呕心沥血，才能形成观众最终看到的色彩。 一般来说，电影调色师的工作第一步是在对电影画面影像进行调色前，首先要观看全片的剪辑小样，熟悉剧情，对人物的情绪变化、故事的脉络走向以及摄影指导的拍摄风格进行初步的了解。 第二步再看一遍首批完成的原始素材文件，这个时候自己心里就会对影片的调色风格有一个大致的想法。接下来就是对于“如何风格化”和导演及摄影指导进行探讨。 然后才是开始工作，不断地打磨细节，打磨时间，打磨影片风格。 比如在年代戏中，为了保留色彩感，就要求既不能采取降低饱和度、提高对比度的方式来处理画面，但又要体现出画面应有的质感。需要在尽量不降低画面饱和度的基础上，对画面中的主体进行细致的对比度调整来增加画面质感，过于突出的颜色需要单独处理，以使画面的整体色调更加符合电影特有的年代风格。 |
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举例：《师父》 上 调色前 下 调色后 尤其困难的是时间的打磨，很多时候一个连续场景需要拍摄很多天，天的阴晴变化很快，有时光线强烈，有时又阴晦沉闷，这对于后期调色来说是非常具有挑战性的。光线产生的阴影是无法改变的，调色时就要在整体画面感觉上下很大功夫，以减弱跳跃感，让整场戏统一。 经典影片中的调色赏析《星际穿越》：大师级的因“地”制宜 《星际穿越》是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影，大胆而丰富的配色运用堪称大师级的操作。 在地球场景中，阳光充足的场景，亮部以暖黄色为主。阴天或低照度下，亮部以饱和度很低的紫红色或淡黄色为主。通常绿色和蓝色会特别浓郁。比如稻田、汽车、天空、衬衫等。画面的阴影区域部分会偏向冷色。 |
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这一点与电影中的太空场景形成鲜明对比。 太空场景里，冰冻星球上亮部淡黄色，暗部墨绿色，或说是饱和度很低的青蓝色，由于阴云密布，画面饱和度较低。而海啸星球上亮部暖黄，暗部同样是墨绿色，由于光照充足，画面通透，饱和度较高。 |
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冰冻星球 |
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海啸星球 另一边，在坚韧号及探路飞船内，画面的色彩与其他太空场景类似，也是暖黄、墨绿为主，其他太空中的镜头多以不同饱和度的橙色搭配青蓝、灰色等。 需要注意的是，并不是画面所有的暗部都是冷色，一般肤色及暖色相的区域并不带有冷色。还有一些场景以暖色调为主，这样处理让画面更有生气，不会完全浸泡在压抑的冷调中。 |
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坚韧号及探路飞船内 |
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暖色调为主的场景 而在肤色处理上《星际穿越》也是独具特色，肤色的处理运用了饱和度对比和亮度对比，通过这种对比突出了戏剧冲突。 库普肤色是浓郁的棕黄色，这和他坚毅果敢的牛仔性格十分贴合，与女儿略显苍白的肤色形成鲜明对比。在他们即将分离的场景中，色彩的运用很好的烘托了人物情感，饱含着深沉的父爱，女儿柔弱无助难舍难离。 |
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《重庆森林》：港范复古风配色 王家卫的电影一向极具个人美学风格，他惯于通过对色彩的着重刻画，描摹出世纪末香港的一种独特“颓靡”韵味。 他的电影中从服装到场景的种种怀旧色调似乎也是如今港式复古风潮中大家所追随和崇尚甚至竞相模仿的。 以《重庆森林》为例，片子以青灰色为主调，总体呈现一种朦胧的清冷色调。其中也不乏人物服装的亮色、“加州酒吧”的流光溢彩、市井烟火气中的暖色作为陪衬。 |
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天蓝、藏青、深绿，虽然都是偏冷偏沉的色调，但因为颜色相近而给人一种柔和的协调感，背景以黑白灰色调填充。展现人物冷淡张力的同时也不乏女性的温柔，也正如这三种颜色给人带来的感觉。 以黄、青为主色调，冷暖搭配，有一种奇异的质感。王菲亮黄色的身影在暗色青绿的背景下，通过冷暖色调的对比，靓丽纯净的似乎要跳脱出画面，小心翼翼中透着遮掩不住的期许，体现出女孩竭力想掩藏却偏偏在不经意中流露出的艳丽纯净。 |
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大家自行感受下这冷暖调带来的视觉冲击力。粉色的手套在整体沉郁的色调中添了一抹亮色，泄露了少女欲说还休的心事，多了分俏皮可爱和古灵精怪。 这每一帧画面色彩上都蒙上了一种怀旧的质感，仿似一层天然滤镜，港风“颓靡”韵味油然而生。 |
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这几组配色大多是以偏冷色调为主的，辅之以少数的亮色作为互补色来突出画面张力主体的青灰色调为原本饱和的色彩蒙上一层朦胧的质感，显示出怀旧复古的风味。 《雪梨：现实的愿景》：精致油画风配色 艺术是相通的。导演古斯塔夫·德池敏锐地捕捉到了绘画和电影的关联，精选了霍普的 13 幅生活风景画作，用绘画、现实和影像组合出新的视听语言，制作了实验性电影《雪莉：现实的愿景》。 雪梨作为故事的女主人公，走进了霍普的画作，走进了美国 20 世纪的历史画册，带领着观众一起亲历那个年代的巨变。 |
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影片将原始油画色彩的细腻与妍丽在画面中还原的恰到好处，虽然在叙事表达上有些晦涩难懂，但也抵不住画面对人的诱惑。这种色彩、线条与光线的组合，每一帧都让人想截图欣赏。 |
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色彩搭配协调而干净。透着现代的简明和严谨，却又不乏油画色彩的妍丽。饱和度极高，透着知性的美。 《搏击俱乐部》：冷暖调互补配色 《搏击俱乐部》由大卫·芬奇执导，布拉德·皮特与爱德华·诺顿等人共同出演，无懈可击的思维逻辑和出人意料的剧情进展，使之90年代最受欢迎也最常被引用的电影之一。 而剧情的强大也无法让人忽视这部电影配色的精妙。影片为橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的诠释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维来抨击一个完整的个体。 |
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再以蓝色、绿色或者蓝绿色等冷色来彰显人物封闭、压抑、谨小慎微的一面；而以橙色、红色这些暖色来映射人物大胆、奔放、自由、直言不讳的深层人格。 通过这种互补色的对比也更突出人物的矛盾性，人物形象越加鲜明且富有张力。以冷暖色调强调对比度，更能提升鲜艳、突出的效果以及画面张力。 |
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《布达佩斯大饭店》：“梦幻”粉调配色 天才韦斯·安德森，一个带有强个人风格和文艺色彩的美国电影追梦人，开创了著名的“韦氏美学”。看过他导演的众多电影，无疑是暖色系黄色调经典呈现。 他导演的电影《月升王国》以精致缤纷的童话故事为题材，暖黄色奠定电影温暖的基调，映衬出温暖、明媚、爱与希望的感情色彩。 |
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而在《布达佩斯大饭店》中，却是他的另一个尝试。这部电影的配色的确是让人极其惊艳的，以粉色调为主，配色明艳，全片洋溢着梦幻的色彩，营造一种入梦的感觉，甜甜的，让人身心愉悦，可以说整个观影过程就是一场视觉盛宴。 |
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该片是相似色调电影的典型（粉色调），这能创造出一种柔和的、使人平静舒缓的和谐感。影片结束后，如梦初醒，方觉这“梦幻粉调”中带出的无名悲壮，涩涩的，让人意味无穷。 |
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电影的配色美学调色板推荐 虽然真正的电影调色板只在导演与调色师的脑海中，布景的时候没人会拿着色板看，但是时常观摩经典电影的美学调色板确实可以让大家获益良多。以下是9个经典的电影调色板，供大家观摩学习。 |
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《悲惨世界》 |
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《遁入虚无》 |
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《攻壳机动队》 |
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《金刚狼3》 |
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《肖申克的救赎》 |
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《花样年华》 |
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《醉乡民谣》 |
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《钢琴师》 经典影片的画面调色赏析 《了不起的盖茨比》 |
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上 调色前 下 调色后 《国王的演讲》 |
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上 调色前 下 调色后 |
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上 调色前 下 调色后 |
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上 调色前 下 调色后 《美国队长》 |
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上 调色前 下 调色后 《爆裂鼓手》 |
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高端调色按小时收费的，TVC 平均每分钟 3000 到 10000，仅仅只是调色。 单价越高，门槛越高。 影视飓风的青青被奉为女神，但实际颜值只是一般般，只是年轻，阳光，气质还行。 |
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你就能想像这行到底多缺人了。 电影调色师难在哪？难在不仅要懂摄影，还要懂镜头语言。 一个合格的电影调色师必须了解摄影的曝光、光比、底子光、ISO等核心概念，而且还要会实操。 完全弄懂这些在实际拍摄中的运用手法和原则，才能更深入地与正在调校的画面联系起来，并通过更符合摄影原则的手法调整它们。 镜头语言更不用说，作为一个电影调色师，你必须了解导演远中近景的用意，你需要用什么样的色调去突出观众的情绪。 |
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综合全局，根据电影的结构、主题、叙事方式等进行统一调色。 这里更考验电影调色师的文化功底。 |
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自学的剪辑 说好听点是这样，实际上就是视频拼接而已 看到一些花里胡哨的特效，眼花缭乱的转场等等会学一下，用一下 但是调色。。。。 太难了 |
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以前从事过一小段时间，整体关在调色间里像蹲小黑屋，周围同事都是不洗头不停抽烟的男生，工作时间不规律，连约会都不好约，整天吃外卖，果断改行 |
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1.调色市场：大型电影项目调色基本都被天工异彩这些大公司掌握，独立电影、纪录片等调色业务就是Homeboy这样的几十人的公司接收。网大和其他低成本的影视调色业务个人接收。整体来看也是鱼龙混杂。技术门槛看起来并不高，达芬奇调色软件正版也就2500元，加上调色台监视器等调色硬件数十万元。一般小型影视公司乃至个人都能承受。但是要真正成为一名优秀调色师，必须有数十年的行业经验积累。 达芬奇目前是国内外都流行的调色软件，性价比高，大多数调色公司调色师首选。顶级影视制作中调色软件以 Baselight，Mistaka进行，监看配备的影院级银幕。硬件配备动辄几十万几百万，不是个人能承受的。 2.调色师以前的角色叫配光师，和其他电影工种一样举足轻重。国内发展不足且混乱不堪。卖西瓜的只要会开机就能拍婚庆，拍婚庆的还要接企业宣传片，政府宣传片。千篇一律的刺激肾腺素的音乐，听完觉得收复tai wan攻占白宫指日可待——领导喜欢嘛。背后是国人普遍低俗无聊的审美，活在宏大叙事里，活在抖音快手包围的公交里，活在广场舞加持的小区，能不被耳濡目染？（扯远了） 3.调色师不论在行业内还是专业学院，人才培养环节尚未被充分地专业完善。国内目前只有寥寥几所高校开设调色课程，也仅仅是课程。拿达芬奇调色软件来说，进入国内影视行业并引发大量关注也就是10年左右时间。国内影视人才培养往往教学实践分离严重，指望学校里出调色师，几乎靠不住。目前调色师领域基本都是行业带领，开影视类专业的学校有几百所，但是这几百所大学里的教师，恐怕很多人对调色之于电影的认识一知半解甚至闻所未闻。调色职业入门教育培训中，国内Homeboy ，中影华龙做得比较多，价格也不低。 4.数字技术环境里，调色就是把电影机拍摄的Raw视频素材或者Log视频素材在剪辑完成后套底至调色软件里进行。目前胶片没多少导演在用，数字电影机的影像质感越来越媲美胶片，也更节省时间。但是这类素材尤其是Raw文件单个文件巨大，需要DIT，而目前国内电影工业里，绝大多数剧组连像样的DIT 流程都没有。 以上。 |
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稀有没毛病，国内现在活跃的电影调色师往多了说十几二十个吧 高赞答案写得很细了，我再补充一点点 那就是 钱的问题，噢不，供需关系 既然说的是电影调色师 前面不少人提到了调色制作的高投入：建棚装修、场地上百万，设备轻轻松松上百万（数据存储的成本可能很多人没注意；调色台可能是里面比较便宜的） 考虑到运营的成本那就来看看更宏观的几个点： - 我国一年上映的电影数量 - 调色师一人一年的产量 - 一部电影的制作周期 - 一部电影的调色环节的制作预算 就大概能算清楚，整个电影行业所需的调色师数量就不高。尤其是电影的制作周期近年来变成一个很不稳定的状态，一部作品可能会在后期卡很久，但制作费用又不会因此而等比提高…那可能就得想办法参与到更多的项目上去，变相地就得淘汰掉更多的从业者，那从事的人更少了就 就算是大家大发慈悲给调色师砸钱… 那调色这个制作环节也天然不需要多少人上手。一部电影几千个镜头，调色不像视效那样可以分发给若干艺术家来共同完成；即便是超大体量的制作，调色创作所需要的人手也几乎是调色师一人搞定多人辅助。 毕竟调整颜色这件事很多环节都可以干，但调色师存在的意义之一就是将他们视为一个整体来统一进行管理、整合、衔接，然后创作 随着行业发展，辅助调色的岗位在逐渐增多，简单的就是助理+制片，复杂一些就是助理+io+制片甚至有TD，没错TD可以帮到制作流程，甚至画面创作上，当然通常都是效率层面 总的来说，电影的调色师只会少不会多 |
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