[设计艺术] 为什么摄影爱好者都追求背景虚化？

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[设计艺术]为什么摄影爱好者都追求背景虚化？

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前几天看了手机摄像和数码相机的对比视频，其他的不多说了视频里说，这俩最大的差距就是，无论拍景色还是拍人相机拍的照片，主体清晰，背景虚化而手机拍的…

不知道别人怎样，反正我一度是拍糖水片上瘾的人。
给模特拍照，就靠一只85定，大光圈焊死，弄两盏灯，有条件搞点烟饼泡泡机玫瑰花啥的，小姐姐看了都说好，和手机真的一眼差距。
糖水片好到什么程度呢？就是很容易拍出和日常不一样的感觉。
可以说虚化容易腻味，但是她好看啊。
关键虚化，它成本低啊。
就比如蓝调，这对爱好者可太友好了，半小时拍一组，简单易复制，糖度多到可以开糖水铺。
优点嘛，
一个是不挑景，反正会打灯，去公园拍都有好效果，城市里多少有点路灯，虚化以后一片圆圆的光斑迷死人，有时候没有路灯还得自己带个led挂在背景后面，反正就是一个字，虚化；
一个是不挑人，模特好看就多拍正脸，正脸不好看就拍拍侧脸，再不好看就拍身材，实在没条件，就拍剪影，剪影都拍不了的，丢个烟饼罩个纱，就图一个氛围感。
摄影爱好者，当然都不指着这个赚钱，突出一个为爱发电，就图简单粗暴正反馈。
那么，还有什么比虚化更简单易得的奖励呢？

之前一个回答里我提到了：
背景虚化并不减少信息，相反，其会增加图像信息
这个增加的信息主要呈现为两类：
深度信息内容信息
深度信息比较容易理解，弥散圆是物体距离、对焦距离和光圈大小（入射瞳和焦距）的函数，其大小因而可以视为对距离的编码 (encoder)，所以在解码后即可获得距离。更直观的说，越虚越远。
（讲道理手机也有弥散圆，但对于其应用区间内的大量场景来说，其弥散圆直径几乎总是不超出两个成像元素的，所以可以功能性无视）
而相机镜头的大弥散圆主要来自其更大的入射瞳，这也是其内容信息的来源。
继续用这张图为例（主要是因为觉得模特颜值和这个冷淡的表情很戳我xp）：

图片来自canon.de
注意模特脑袋附近的散景，其光源其实是被脑袋挡住了的。相机能看到这部分内容是因为其入射瞳是一个平面，不是一个点，而光源发出的一部分光能被这个平面的一部分捕捉：

对比之下，同样工作距离的手机相机，其入射瞳的绝对大小在物距下可以近似为0（既理想化的点），因此基本就成了小孔成像，导致这个光源看不见了：

所以说，虚化的背景其实记录了比“清晰”背景更多的信息。
这也导致了任何计算摄影算法都不可能制作出真实的背景虚化，因为原信息已经丢失。
这也表示，计算摄影做后期虚化效果，势必要想办法弥补丢失的边缘信息。熟悉图形图形的读者应该很容易看出来，这种情况下不可能直接用0值，否则前景角色会出现黑边；用简单的最近邻来做扩展的话结果会非常屎；线性回归和傅里叶对于具有层次的复杂场景无能为力，这类算法因此都必须依靠AI来搞无中生有。但不同于AI作画，这个计算摄影AI补背景是有实况 (ground truth)的，结果就是靠计算摄影生成的虚化，边缘细看总是不自然。
仅仅是看着不自然的话还好，何况手机那个小屏幕上也看不太出来区别，但无中生有总是会出问题的。这里偷了乔木佬的照片来举例（因为实在太喜感了，侵删），来看看 X200 Pro对于钓鱼的理解：

再回看题主的思路：

靠计算摄影的p图来伪装虚化，至少这条鱼可能有点儿意见。
当然，从实践角度来说，背景信息的还原比较困难。因为相机这种成像的卷积核具有三个特点：
全局卷积与未知的深度耦合每元素独特(unique per)的卷积核
全局卷积是因为由于炫光和haze等原因，卷积核大小和整个图像一样大。与深度耦合也很容易理解，因为散景大小（更准确的说应该是“分布”）和深度有关，而深度在图像上是未知的（除非图像格式依然保持了相位信息之类的额外内容）。这个深度未知也导致了每元素独特，既除了深度，角度场也会显著影响卷积核：

上图是我跑的Biotar 1.4 在人像距离上20米背景处的点阵，注意随着角度场增加，散景（本处既卷积核）会发生变化，而常规图像卷积中，卷积核是不变的。本例中由于点阵深度一致，因此的确具有轴向对称性，但实际成像中几乎永远找不到轴向对称的场景。
随着对散景效果的解析，本回答变得愈发的抽象，而这又正好是 “摄影爱好者” 几乎逃不过去的路。除了xxn和部分闷骚文青只追求一个文艺感和仪式感，任何对图像有追求的摄影爱好者最后都难以避免的进入了光学成像的范畴、读场曲、视焦外、看APO和戈多、用科学的方法来搞玄学的镜头，开始买各种老镜头来试焦外，什么八枚玉八羽神太苦玛康泰斯全都来上，这时候才是真的开始追求虚化了。
题主最后一句话就很…额… 有种没出过门的感觉。

在旅游照片里，文字是最拉逼格的，卢浮宫加上广告字牌也会瞬间变身花鸟鱼虫市场。而虚化在移除背景文字类高频信息的同时并没有移除此类信息，仅仅在感知上削弱了这类信息的影响，因而得已为前景塑造高级感。
更直观一点儿，不管是日常生活还是景点，最不缺的就是人。你去斯里兰卡的沙滩玩，拍了自己的照片发朋友圈，背景和你都一样“清晰”，然后亲朋好友没人关心你，大家都在讨论你照片里的角上看轮廓有个小孩站在水里对着海撒尿。
可能这对你来说没啥，但要是有对象的话，你拍的照片，照片里对象还没撒尿小孩受欢迎，那么问题来了：谁会倒霉呢？

谢邀。
@Anon
兄弟的回答角度很有趣，他讲到虚化效果实际上增加了图片信息，第一点是增加了深度信息，第二点是虚化增加了内容信息。
关于这两点，我有一些不同的看法。
摄影作为一种传达手段，在“好与不好”的考量中，作品信息量肯定摆在第一位，很多不好的作品大概率是言之无物的。

拍环卫工的摄影作品，和拍高楼清洁人员的摄影作品，还是后者信息量更多一点。

因为看过环卫工的人比看过高楼清洁工的人更多，看腻了。
差的作品多数信息量很少，或者信息不优质。明确了这一点，再回来看看，虚化到底给画面增添了什么。
从第一点来说，虚化实际上多数时候是会减少背景信息的，本来丰富的背景，变成了一个个的圆圈。但是虚化增加了深度信息，人物和背景可以剥离开来，让画面的纵深更显著。
新手往往很难把握背景，特别是人像拍摄领域，一个好的置景是很难找的。

这是我2022年在甘孜州拍摄的部分人像作品，基本用的都是小光圈。
背景没有虚化，人物清晰突出，想做到这一点，首先需要一个好的天气条件，夕阳西下，人物被低角度的阳光照亮，远处是阴雨云，人物可以很好地从背景剥离出来。

这张用的是大逆光，人也可以从背景中剥离出来。
想要一个优美的背景，还要纵深感，新手往往把握不住，好的背景需要置景，好的纵深感需要光线条件。
如果在光线不够好，或者大平光的时候拍摄，人物就很难从背景剥离出来，照片的纵深信息就会很少。
第二点，后期添加的虚化效果并不好。

这是最新版本PS的虚化调整页面，它基于ai算法，先计算深度信息，再模拟虚化。

可以看到它计算的深度信息还是比较准的，但是在添加虚化的时候，多多少少还是不太真实。在审美角度来说，失去了背景的山和云，整张照片可看的地方更少了。

下面是真实的大光圈虚化效果。

针对题主的这句话来说（很难看出是不是串子），计算虚化多数时候不尽如人意，可以说算得很好笑。
这是我之前拍摄的一张手机夜景样片。

当你使用ai景深工具的时候，人物发丝计算失误：

景深计算失误：

这不是个例，是常态。
诺兰为什么基本不用特效，因为特效真的不如实拍，就算是好莱坞的技术都不行，何谈我们民用的这些算法技术？
另外我说，用不用大光圈不是最重要的，有没有背景虚化也不是最重要的，最重要的是主体、背景和光线的和谐统一，大光圈只是前期工作没做好的遮羞布。
推荐两个肖像摄影师：Sean Archer和David Dubnitskiy(未成年人不要看)。
看看什么是置景，什么是虚化，什么是光线。
摘录几张尺度刚好的：

??David Dubnitskiy

??Sean Archer

当你第一次接触相机，花5000买了一颗851.8。站在马路上拍了一张特写人像，差不多就相当于：
一个0基础的绘画爱好者，第一次拿起纸和笔，啪一声甩出去5000块钱扔掉，然后随手就能画出这种图：

花钱躺着就能变强这种事，反正是我梦寐以求的。

水平不到位的时候
别人来一句：什么手机拍的
很容易破防
这时候，拍出背景虚化的照片
别人起码会问：什么相机拍的，虚化不错啊
这时候，你居然还收到了夸赞
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那是新手。
老手都是用小光圈的。小光圈拍出来更锐，可以容纳更多元素。
新手喜欢无脑虚化用减法，老手都是大胆用加法。

说白了就是在背景杂乱的时候，可以有效的突出主题，避免背景那么杂乱。
在环境好的地方就不用大光圈了。
最常见的比如就是婚纱照了，别管室内还是室外，拍婚纱照的环境都不错，所以拍婚纱照一般不追求虚化。

1、相机拍的照片，主体清晰，背景虚化
爱好者多数拍摄的日常题材，而日常的场景又非常杂乱，加上根本没时间去慢慢构图，虚化就成了剥离主体跟背景最简单有效的办法。
需要剥离背景的题材一般是人像、植物、静物等等。同样是慌乱中拍一张，更好的虚化往往更能为照片加分。

而有时候一些不太需要虚化背景的情况下，适当的虚化也能为照片添加氛围感、陌生感，并且也达到了适当突出主体的目的。

但并不是所有相机拍出来的都很“虚”，这个跟题材、拍摄时间、背景等有很大关系。比如风景摄影，一般都把光圈拧小，不会跟手机有什么太大区别。

2、背景虚化不是p图就能做出来的效果吗？
手机确实也能 P 出来虚化效果，并且有时候根本分不出来是相机不是手机拍的，比如下图我不说你能分出来哪个是 iPhone11 哪个是 GFX100 拍的吗（答案在评论区）。

但是，手机或者后期虚化，很多时候效果不自然，也无法控制虚化的度。这就对创作的影响比较大，无法像相机一样对景深进行适当调整。或者调整了，也没有相机虚化过度自然、漂亮。
3、一张照片，如果只有前面的人像清晰，后面精心寻找的背景还有什么意义？
参考我说的第 1 点。如果是进行一场人像拍摄，精心布置好背景，慢找好角度构图、拍摄，那光圈开小点自然没有问题。
但生活记录也是摄影一个重要组成部分，而往往生活没有精美的背景，有时候一些太过杂乱、有干扰的元素，我们需要适当虚化掉。
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小白才追求大光圈、长焦镜头的背景虚化！
之所以这样，是因为新手摄影爱好者往往不会选取构图，也不会挑选场景，更不会让场景跟被摄主体形成呼应。所以最简单粗暴的做法，就是把焦外都虚化掉，这样不就干净了？！

像这种片子，基本上在哪拍都不重要，也不需要太多的技术，只要是美女，回头拿LR或者PS磨一下皮，调一下反差和色调，基本就完事了。但真心是没啥技术含量的。

而好的人文摄影作品，往往会更在意被摄对象与周围环境的交互，从而让作品呈现一种情感或故事性。
当然，肯定有人会反驳，又不是所有作品都一定是人文摄影，我就是想干净一点，有错吗？
那退一步来说吧，就拿拍清楚一件事物本身，景深的控制也是相当重要的。

好的景深控制，一定是在保证主体边缘轮廓清晰的情况下，通过背景的虚化，去消减一些视觉上的冲突，但同时又能形成一定的反差，这样出来的照片才好看。
相机的好处，在于镜头的控制更加便捷，而且可控的范围也更大。哪怕像我用很古老的索尼微单，配搭标配的狗头，通过合理安排光圈、快门，以及做好打光，就能随心所欲地控制景深以及背景虚化。
相比之下，大多数手机的光圈是固定的，或者只有2、3个档位的变化，更多是依赖后期算法来完成的虚拟光圈，自然是不能去跟相机比的。

所以手机摄影，往往很难做到随心所欲地虚化控制，要么太虚了，导致主体边缘都糊掉，要么就太清晰，使得背景的杂乱也都完全显现出来。
当然，现在手机可以用AI摄影。说白了，就是利用强大的机内算法，来对原片进行高强度的PS。别说背景虚化了，就是把整个人都能帮你抠出来！

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因为人眼对清晰的物体辨识度更高，背景虚化主体清晰就是为了突出主体。
光学镜头模糊和后期做出来的还是不一样的，光学镜头模糊更耐看一点。
而且后期抠图做镜头模糊并不好做。

你这话说的，我就问你人眼盯着一个物品看的时候，背景难道就没有被虚化掉吗，你是不是还要给你眼睛做个手术，让背景不虚化

因为菜！
背景虚化最好实现，只要花钱就行！
一副照片由主体，背景，前景，和留白这几部分组成，除了主体和背景，其余的都可以舍弃。
这些部分如果你就随便拍，那就是烂片，啥也不用说！
真正好的作品是没有一部分随便的，每一部分都和主体有关，是为了突出主体而存在的！
划重点，突出主体！！
背景虚化是突出主体的一个手段，而不是目的！
突出主体还可以用色彩明暗形状方向动作等等方式。
这些都需要你在拍摄之前进行构思，进行设计，有时候还伴随着等待。
对于爱好者来说，是有一定难度的。
比如说这些对我就很难，我很菜的。
所以我就选虚化了！

因为虚化符合人眼直觉。
我坐在工位上，举起手机，如果我要看清手机上的信息，我就看不清后面电脑显示器上的内容，如果我要看清显示器上的内容，又无法看清手机的屏幕。
我在窗口向外看，如果我要看清近处的树叶，我就看不清远处的高楼，当我凝视远处的高楼，我又看不清近处的树了。
所以即使我没有经过任何审美训练，看到前中后景虚实分明的照片，就会本能地构建空间感和临场感。
实际上，人眼的虚化，相比常规相机和镜头来说还要复杂得多得多，即使在同一平面，视野也分虚实，和人眼曲面感光结构以及大脑处理有关。

背景虚化的好处多着呢！背景杂乱？虚化！懒得构图？虚化！想装文艺？虚化！想拍大片？还是虚化，当然最最重要的是通过模糊背景来突出主体哦！

比如我在拍花的时候，喜欢近距离拍摄花朵，一是可以突出花朵层次与纹理，整朵花显得落落大方、璀璨夺目。二是避免了杂乱背景的干扰，后期也不用费心费力去除斑点瑕疵什么的，多省事啊！

还有，背景虚化后，有一种若隐若现的朦胧美，会带给人许多美好的回忆与遐想，比如花朵背后虚化的篱笆墙，能唤起记忆里的“旧时光”，还有篱笆墙后朦胧的院子、房屋、小径，会给人一种温馨、宁静、踏实、舒适的感觉，在虚化背景的衬托下，唯美自然的“田园风”有了更丰富的意蕴，能让人瞬间穿越回某个茶香四溢的庭院。

说白了，背景虚化就是给照片加了一层想象滤镜，会联想到许多美好的意境与画面，这种“留白式”视觉语言恰似中国水墨画中“以虚写实，虚实相生”的意境，让那些平凡的瞬间有了诗意的解读！

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因为国内人太多，哪哪都是人，城市街景又丑。只能把背景虚化掉。
你看尼康佬拍风光照就不追求虚化。

看到有人说新手才用大光圈，老手都用小光圈，我感觉这种回答逻辑有问题，光圈大小以及虚化量的多少与是不是新手没有任何关系，新手更多的是不能很好的把控光圈和虚化量，该讲故事的时候用大光圈强虚化，该突出主体的时候用小光圈弱虚化。难道老手就只用小光圈吗？一组照片特别是人像组照，是必须要有特写人像来交待主体的。所以新手还是老手更多的是看能否合适的使用光圈和虚化量。这跟做菜一个道理，你不能说老手厨师做菜都少放调料吧？更多的是吃食材的本味？而是老手厨师放多少调料心里有数，该多的时候多，该少的时候少。
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因为大部分人根本就不追求什么人文不人文，纪实不纪实
大家想要的只有好看好看还是好看
把老婆爬的好看
把崽崽拍的好看
把爸妈的好看
把客人拍的好看
把景色拍的好看！！！
就这么简单！
背景虚化就是容易把人拍好看，就这么简单。别天天研究这个研究哪个，别给女朋友拍一张，然后被说了一句感觉不如手机拍的

背景到底要不要虚化，要虚到什么程度，不应该是从内容表达的角度出发来考虑的吗？
第一张我完全不考虑背景到底是哪里，我就想拍闺女的大头照，于是就可以把后边背景完全虚掉，留着个大头就行了。
第二张要交代照片是哪里拍的，所以背景有点虚是因为主体离背景实在太远，这个是光学带来的特性，但至少能判断出来照片是在哪里拍的。
所以，虚化能够一眼看出来到底是用什么器材拍的，但并不是背景虚成一片就必然是好照片。
至于说后期再去虚化，那一定是因为前期拍的太差，以至于不得不再通过一定技术手段来突出主体，否则干嘛弄这么费力不讨好的事情？

我拍照其实大多时候都用小于f8的小光圈，除了夜晚。扫街佬嘛，都这样。
追求大光圈极致虚化的其实更多的是玩人像摄影，假设你的客户想要一张照片是他在人行道上，周围是匆匆而过的人，那么大光圈虚化前景或者背景来突出被摄对象是最简单的方法，而且还能把周围乱糟糟的环境给简化掉。至于会不会简化多度导致人景联动不足，那倒是没所谓了，大部分客户眼中只有拍得自己好不好看，构图什么的其实大部分人都不懂。