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[设计艺术]《笑傲江湖》与《多情剑客无情剑》谁的艺术成就更高？ |
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这两部作品都是金庸古龙中后期成熟的作品。无论从故事层面，还是思想层面，都有了很高的成就。那么哪部的艺术成熟更高，高在哪里呢？ |
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《多情剑客无情剑》，肯定的，尽管这书在古龙小说里只能排第15名左右。 《多情》的主角李寻欢虽然很受诟病，然而塑造水准其实不低。 经过我的观察，很多武侠小说读者，容易把喜好当水平，然后大肆贬低古龙对李寻欢的塑造。 这样的读者自然也不会读懂《笑傲江湖》。 所以我要好好回答这个问题。 《笑傲江湖》的问题后面再说。 李寻欢的塑造，最被诟病的其实就一个点——让出了林诗音。 然后，一大批古黑就说，哎呀，古龙不会写人物，这样写李寻欢，还处处夸他伟大，恶心！ 那么问题来了，古龙有没有让林诗音、龙啸云因李寻欢的决定痛苦呢？ 有吧？ 那不就结了，自以为是的奉献，也是李寻欢性格的一部分。 古龙又没说这部分是积极的。 而且，古龙还以此对这种扭曲、一厢情愿的爱提出了一些反思： 阿飞道：“你又怎知道我是幸福？还是不幸？” 他猝然转过身，瞪着李寻欢，厉声道：“你以为你是什么人？一定要左右我的思想，主宰我的命运？你根本什么都不是，只是个自己骗自己的傻子，不惜将自己心爱的人送入火坑，还以为自己做得很高尚，很伟大！” 这些话，每个字都像是一根针。 世上绝没有任何别的话能更伤李寻欢的心。 阿飞咬着牙，道：“就算她带给我的是不幸，你呢？你又带给人什么？林诗音一生的幸福已断送在你手里，你还不满足？还想来断送我的？” 这是不是与一些家长和孩子之间的争吵很相似呢？ 这种深入的思考，在金庸所有小说中，都是几乎见不到的。 金庸并不具体地关注一个个人物，他更关心他的故事、他的宏大叙事，所以艺术成就上受到了很大限制。 而《多情剑客无情剑》的女一号——林仙儿，根本不需要我多说，随着版本的更新，这个人物的含金量越来越高。 《笑傲江湖》是一部99.999％金迷都读不懂的书。 因为金庸本人是很不喜欢读者不按他写作意图来解读作品的作者，所以也导致他的大部分读者没有独立解读作品的能力。 这时候，就出现了三种声音： 《笑傲江湖》是烂书，全书人物的塑造都是失败的。《笑傲江湖》的岳不群被冤枉了，令狐冲是出生。《笑傲江湖》是好书，令狐冲和任盈盈是一对善良的神仙眷侣。 持第一种观点的读者，具有非常高的文学鉴赏能力，但还没跳出作者思维解读作品。 持第二种观点的读者，具有一定文学鉴赏能力，但不够独立，还是没跳出作者思维解读作品。 持第三种观点的读者，嗯……（我想攻击，但我怕被删，具体骂了什么大家脑补吧。） |
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（并不针对只读一遍以期娱乐的浅度读者。） 实际上，《笑傲江湖》是一本堪称全员恶人的书，令狐冲、任盈盈都是坏批中的坏批。虽然岳不群被任盈盈栽赃过，但他本人本身也不干净。 至于我为什么这么说，大家可以看看这篇： 冷坏了：《笑傲江湖》细思极恐的暗线真相(任盈盈)?zhuanlan.zhihu.com/p/495536196?utm_psn=1883678474214016621 这个作者挖掘出了很多细节，很值得一看。 但他的一些观点我并不认同。 因为他把《笑傲江湖》的好归功于金庸。 而我认为，这本书是金庸误打误撞写好的。他主观上确实希望把令狐冲、任盈盈塑造为善良的人，但因为他本人人品不咋地，造成了人物塑造跑偏，类似于唐家三少塑造了唐三。 为什么我这么说呢？ 因为前面我说过，金庸是一个很不喜欢读者不按他写作意图来解读作品的作者，他自己也有如此言论： |
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然而，无论是吕颂贤版还是李亚鹏版《笑傲江湖》，都没拍出《笑傲江湖》真正的内涵。 金庸却从来没有为此表达过不满，从来没有站出来告诉读者、观众《笑傲江湖》应该是怎样的。 综上所述，金庸本人并不知道《笑傲江湖》那么好，他的水平不佳也意外导致了《笑傲江湖》的好。 所以，跳出作者思维，全员恶人才是对《笑傲江湖》最正确的解读。 那些坚持认为令狐冲和任盈盈是正面人物的读者，脑袋里装的是根深蒂固的对金庸的个人崇拜，视那么多细思极恐的细节如不见，根本没有分析文本、解读小说的能力，建议好好反思。 在全员恶人的解读下，金庸才有可能凭《笑傲江湖》在高度上超越梁羽生和王度庐，成为古龙之前最优秀的武侠小说家。 当然，比广度，金庸还是不及梁羽生和王度庐的。 解决了上述问题，我们继续讨论《笑傲江湖》。 《笑傲江湖》的人物塑造是很成功的，令狐冲是一个懦弱的精致利己主义者，任盈盈是一个罪恶滔天的恋爱脑。 但这两个人物和李寻欢、林仙儿对打，还是不够格。 因为古龙对人物心理的挖掘更深入，而金庸在这方面几乎毫无建树。 是故，虽然令狐冲和任盈盈的塑造潜力并不差，但塑造深度远远不及李寻欢、林仙儿。 人物，《多情剑客无情剑》胜。 思想上，前面已经说了，李寻欢自以为是的爱、林仙儿随版本更新越来越具含金量的警示意义，都非常具有思想性。 更不要说这书还有天机老人因为怕输所以输、龙啸云因为自卑和嫉妒而扭曲等等内容。 我只能说古龙实在是太懂挖掘人的思想、心理、情感了。 《笑傲江湖》在这方面望尘莫及。 打斗上，毫无疑问是古龙胜。 具体可以看我以前这篇： 金晓歌：浅黑金庸三四点（补档）?zhuanlan.zhihu.com/p/19794215028?utm_psn=1883686724938491190 当然，这一篇对打斗问题只是略有涉及，还是比较粗糙的。 这周或者下周，我会补上关于“武侠小说打斗应该怎么写”的文章。 综上，《多情剑客无情剑》更好。 我又写了一篇虎头狗尾的佳作。 |
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当然是《多情剑客无情剑》艺术成就更高 一.论人物 1.男主，李寻欢VS令狐冲 笑傲:令狐冲的心路历程确实是金书里最完整的，也是金庸最出色的男主，少有出色的恶人主角 只不过很多读者信了金庸自己的解读，没有跳出作者的思维，导致没法读出令狐冲的真实人设，这本书的核心要点是看一个人物做了什么，而不是看动机 多情:自虐倾向的孤胆英雄塑造的入木三分，在模仿福尔摩斯的基础上有了古龙风格的侦探，在模仿王度庐的基础上塑造了有古龙味的中年浪子，对兄弟情描绘也很出色，这也是古龙在巅峰前期最具神性而又出色的男主 但是李寻欢代表的内核正义必胜，要强大得多，精神的转变也要深刻得多，对命运的挣扎也惨痛得多，故李寻欢胜 2.男二，阿飞VS岳不群 笑傲:岳不群人设前后割裂不表，由反派变成了小丑，成太监了还打不过未大成的令狐冲，压迫力和塑造都碎了一地 多情:阿飞在模仿华生和菲利普（《人性的枷锁》男主）的基础上更有中国人的气质，是古龙巅峰期第一个出彩的男二，也是出彩的浪子剑客 而阿飞的故事对现代男性依然有着启示录一般的意义，阿飞完胜 3.女主，林仙儿VS任盈盈 笑傲:任盈盈是金庸写得最好的一个女主，没有之一，笑傲成功的关键，全书智力最高的角色 多情:林仙儿是古龙第一个足够成功的女主，精神转变和谋略都写得不错，戏份给得足，高光足够 而林仙儿的结尾也具有一种禅意，故林仙儿完胜 4.反派，上官金虹VS东方不败 笑傲:东方不败确实称得上金庸最出色的一个反派，寥寥几笔就勾画出一个压迫力十足的领袖 上官金虹:古龙第一个特别出彩的反派，一个有勇有谋的枭雄，枭雄和武痴的人设之间虽然有一些许问题，但是压迫力和逼格都更足，戏份和高光也足够 而上官金虹塑造得更丰满，故上官金虹胜 5.林仙儿VS任我行 笑傲:任我行的塑造其实只能说不差，要说好，基本上没体现出心理的变化，机关算尽，落得个被女儿杀死的下场，逼格和压迫力也碎了一地 林仙儿:林仙儿也机关算尽，最后沦为娼妓，但是前面也提到了，林仙儿的精神转变是写得很出彩的，结尾也具有禅意 故林仙儿完胜 6.女二，孙小红VS岳灵珊 笑傲:岳灵珊的塑造只能说是体现冲盈恋的工具人，一直给令狐冲送饭，舔到最后一无所有，令狐冲可不是不会撩，不喜欢她而已 多情:孙小红在大胆追求自己的爱情时，更有自己的独立意识，和李寻欢的感情戏至少比较感人 故孙小红胜 7.配角，荆无命VS林平之 荆无命的故事说明了配角也可以为自己而活，打手不是老大的傀儡，也可以有自己的人生 林平之也许是原定的男二，但是后面直接废了这个设定，塑造不完整，也没啥值得称道的吹点 故荆无命胜 龙啸云VS田伯光 龙啸云更忘恩负义，对李寻欢的陷害堪称全书最出色的人性恶描绘之一 田伯光至少对好兄弟令狐冲还是不错的，虽然天生坏种 所以只能说各有所长吧，打平 郭嵩阳VS向问天 郭嵩阳的英雄豪气和兄弟情感人肺腑，慷慨赴死为李寻欢留下线索，确实是条好汉 向问天相比之下就比较虚了，没啥实质性的塑造 故郭嵩阳胜 二.论文字 古龙在第一部开头的时候还有些许中二病文青气质，但是在第一部结尾，古龙的文笔终于大成，古龙风在本书正式成型 学透了海明威的冰山写法，对话推动情节也初步成型，文笔变得更为凝练，剧情很紧凑，信息量很足 金庸的文笔，其实很伪古白话，而且技法运用得过于落后了 三联版修订中将笑傲江湖修订成了自己信息量最足，剧情最紧凑的一部，但是依然远不如多情凝练，比如开头几万字才引出令狐冲，太冗长了 《笑傲江湖》有98万字，实际上的信息量和剧情量未必比47万字的《多情剑客无情剑》多，足见古龙的凝练 三.论高潮打斗 多情全书有李寻欢战郭嵩阳和李寻欢战上官金虹两场出彩的武打描写，迅捷肃杀的氛围营造，打斗过程，镜头感，都非常出色，战上官金虹一场甚至开创了侧写打斗 而笑傲就相形见绌了，最出彩的一场，群殴东方不败，充其量也只能和阿飞第一次出手差不多，远不如荆无命战郭嵩阳 四.论写作难度 《多情剑客无情剑》是一部正副双线结构的双男主小说，群像足够出色，每个人有每个人的人生 《笑傲江湖》则是一部单线大男主小说，配角基本上是工具人，只是个推动情节的工具人 故《多情剑客无情剑》写作难度更大 五.论开头和结尾 多情的开头虽然是中二病文青气质，但是进节奏特别快 笑傲的开头扯了7万字令狐冲还没出来，古龙都已经写到梅花盗案了 开头多情完胜 多情的结尾，李寻欢的人格被升华，义无反顾的浪子英雄，阿飞大彻大悟，林仙儿自作聪明留得悲剧下场 笑傲的结尾，任盈盈确实得到了升华，但是令狐冲反而无所作为，没有啥变化 故结尾多情完胜 综上，《多情剑客无情剑》全方位压制《笑傲江湖》 |
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这个是仁者见仁，智者见智的事。看各自的偏好！就个人愚见: 《多情剑客无情客》的艺术成就更高些，当然《笑傲冮湖》艺术成就也很高。我也喜欢读。 两部作品都是讽刺伪君子的作品，感觉《多情剑客无情剑》比《笑傲江湖》的讽刺加度更大一些。 其次，《笑傲江湖》的结构还没有脱离老派武侠小说巢臼，而《多情剑客无情剑》叙事风格已经天马行空，不落巢臼了。 再有一点，《笑傲江湖》的描写是平铺直叙式的。《多情剑客无情剑》的语言文字更诗化。 我更喜欢后者。 |
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总体还是《多情》好。 《笑傲江湖》是影射文学。主打一个天下乌鸦一般黑。 主人公搞了半天艺术、融会贯通之后就只是为了安全退休。 情操过于颓废。真是把艺术家的脸都丢尽了。 |
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《笑傲江湖》与《多情剑客无情剑》都是武侠小说中的经典之作，它们在艺术成就上各有千秋，难以简单地评判谁更胜一筹。以下是对它们艺术成就的一些分析： 人物塑造：《笑傲江湖》：刻画了众多性格鲜明、令人难忘的人物形象。如令狐冲，他生性豁达不羁，潇洒随性，在追求自由的道路上历经磨难；岳不群，表面道貌岸然，实则为了权力和野心不择手段，是伪君子的典型；东方不败，武艺高强，因修炼《葵花宝典》而性格大变，呈现出复杂的雌雄同体的特质。这些人物形象具有很强的代表性和象征意义，反映了人性在权力、欲望面前的种种表现。《多情剑客无情剑》：塑造了以李寻欢为代表的一系列经典人物。李寻欢义薄云天，为了朋友不惜牺牲自己的幸福，他的飞刀绝技不仅是武功的象征，更是正义和良知的代表；阿飞重情重义，他的快剑独步天下，却在感情上屡受挫折；林仙儿美艳动人却心如蛇蝎，是邪恶与诱惑的化身。书中人物性格复杂多样，充满了人性的矛盾和挣扎。 情节架构：《笑傲江湖》：以江湖各大门派的纷争为主线，情节跌宕起伏，充满了悬念和反转。书中既有令狐冲的个人成长历程，又有五岳剑派合并、日月神教与正派的对抗等宏大的江湖事件，多条线索相互交织，展现出一个庞大而复杂的江湖世界。《多情剑客无情剑》：采用双线叙事，以李寻欢的情感纠葛和江湖经历为主线，同时穿插了阿飞、上官金虹等人物的故事。情节构思巧妙，借鉴了侦探小说的元素，如梅花盗之案，悬念迭起，直到最后才真相大白，让读者在阅读过程中始终保持着高度的好奇心。 文笔风格：《笑傲江湖》：金庸的文笔典雅古朴，富有文化底蕴。他善于运用诗词歌赋、琴棋书画等元素来营造氛围，展现人物的性格和情感。书中的描写细腻生动，无论是山水景色还是人物的神态动作，都能让读者有身临其境之感。《多情剑客无情剑》：古龙的文笔简洁明快，富有节奏感。他擅长通过对话和心理描写来展现人物的性格和内心世界，同时运用大量的意象来烘托气氛，使小说具有独特的诗意和哲理。 思想深度：《笑傲江湖》：通过江湖门派之间的权力斗争，影射了现实社会中的政治斗争和人性的丑恶，表达了对自由、正义和人性的追求。同时，书中也蕴含着丰富的道家思想，强调顺应自然、逍遥自在的人生境界。《多情剑客无情剑》：探讨了人性的复杂、友情与爱情的珍贵以及正义与邪恶的对抗。通过李寻欢等人物的经历，展现了在江湖的恩怨情仇中，人们如何坚守自己的良知和信念，具有深刻的人生哲理和启示。 |
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我一直是喜欢古龙多于金庸，所以但从喜欢的角度，我更喜欢小李飞刀，个人认为小李飞刀可以算是古龙巅峰时期最牛的作品，而笑傲江湖算不上是金庸最好的作品。 金庸古龙在武侠界的地位一般人认为还是金庸要高一点，但金庸的都是泛粉，而喜欢古龙的一般都是铁粉，所以从这一点上来看，到底谁的地位更高，我觉得至少两个人还是差不多的。所以，根据田忌赛马的原则，以上等马对中等马，这次肯定是古龙要更胜一筹了。 我之所以认为《笑傲》并不是金庸最牛的作品，是因为我觉得它整体来说还是过于俗套，立意高度比不上天龙，故事新意不如鹿鼎，格局构思比不上射雕三部曲。它只是写了一个传统的武林故事，引发人们思考“正与邪”的探讨，但其中的表述并没有那么深刻，并没有过多的人性挣扎和让人深省的桥段。 还有一点就是人物塑造，我觉得令狐冲人物形象也并不丰满，不是那种特别让人喜欢的主人公，感觉他就是武功还行，思想境界完全不够。可能金庸本身自带正气光环，当他在描写那些吊儿郎当的人物时，总让人觉得有些违和感，比如说令狐冲和杨过。也可能是个人的主观感受，就是个人主观上希望这个主人公是完美的，当他有瑕疵的时候，就不那么爱了。 反观古龙，他刻画的人物大部分都是屌丝，但给人的感觉就是这个屌丝比那些所谓的英雄都更伟大，特别是李寻欢，那就是古龙笔下的一个“神”的形象。他没有乔峰、郭靖那样侠之大者，为国捐躯的气概，也没有令狐冲、张无忌那样的奇遇。但他的情感是金庸小说里任何一个人物都无法比拟的，他的那种悲凉和落寞之感，深深的刻在了他的骨子里，古龙的笔下和读者的心里。 真正用心读过《小李飞刀》的朋友一定有一种感觉，那种压抑感，那种想抒发却无法表达的情感，让每个人都特别难受，但又特别舒服，那种共情，就感觉特别希望找一个怀抱，痛痛快快的哭一场。是的，现实社会给我们成年男人的压力真的太大了！特别是一个善良的男人。 而除了在精神情感上，古龙塑造了一个神之外，他还借鉴了一些无厘头的东西，这是从金庸的小说中不可能看到的东西。本来古龙是想给李寻欢找一个强大的对手——上官惊鸿。但写到最后，古龙发现李寻欢根本就打不过上官惊鸿，怎么办？古龙用一句话就把这个问题解决了：小李飞刀，例无虚发！ 打不过没关系，我的设定就是“小李飞刀，例无虚发”，我不管你百晓生兵器谱排名第几，反正我就是例无虚发，哈哈，本来这种设定很无厘头，但是反而迎合了读者那种“个人英雄主义”的情怀，就像漫威的动画《绿巨人》，不管你谁来，反正我是越战越强，在我当主角的影片中，不管反派多强，我都可以无厘头的赢他。 古龙的小说中经常会出现这种奇怪的甚至搞笑的设定，但这并不影响他的作品的精彩程度。这也恰好符合古龙个人的性格特点，一生豪放不羁，有时候不注重细节。这也是他的写作风格。大家都知道古龙武侠没有招式，就一个字——“快！”，没有人知道他是怎么出手的，但对面的人已经死了！没有人可以接住天外飞仙这一剑！但那个人是陆小凤！ 当然，古龙最牛逼的还是对人物情感的刻画，他刻画的主人公越悲情，大家越有代入感，那种深入骨髓的痛，仿佛能传到每一个读者的心中。所以我觉得除了小李飞刀之外，古龙写的第二好的小说是《天涯明月刀》，对，傅红雪，我有时候觉得傅红雪比李寻欢更真实，塑造的更好，因为李寻欢是古龙过于追求完美的人物。而傅红雪的完美是自然而然的。 好了，这种东西，只有真正读进去了才能体会到，我在这里写多少也不及古龙的万分之一，所以，大家有空再去看一下古龙的巨著吧！推荐必看3本，《多情剑客无情剑》、《天涯明月刀》、《流星蝴蝶剑》，剩下的自由支配吧！ 记住是《古龙巨著》！不是《古龙巨，著》哦！ |
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显然是《笑傲江湖》更好。但，《多情剑客无情剑》并不是古龙最好的小说，甚至连前5都排不上；而《笑傲江湖》是金庸至少排前3的小说。 最好A对A王对王比较：《天龙八部》vs 《欢乐英雄》；《笑傲江湖》vs 《天涯明月刀》；《鹿鼎记》vs 《七种武器》 |
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虽然李寻欢送女，文青，矫情。 那也罪不至此和令狐冲相比较。 金庸古龙任何一个主角，你拿他和令狐冲比较都算糟践人。 就好像题主我拿你和汪精卫比较你乐意？ |
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武侠江湖里，金庸与古龙的笔锋本就是两种截然不同的月光。《笑傲江湖》像故宫琉璃瓦上的积雪，厚重而清冷，藏着千年权谋的影子。当令狐冲在绿竹巷抚琴，任盈盈的笑意藏在竹帘后，那一刻琴音与政治隐喻交织的张力，让江湖成了朝堂的镜像迷宫。岳不群挥剑自宫时撕裂的衣帛声，分明是封建礼教对人性的啃噬，这样的深邃让小说超越了刀光剑影，成为一部戴着武侠面具的《资治通鉴》。 而《多情剑客无情剑》更像敦煌壁画上的飞天，衣袂翻飞间带着西域的不羁。小李飞刀出鞘时的破空声，不是武功招式，而是一个浪子破碎的心跳。李寻欢在梅园咳血饮酒的背影，阿飞在雪夜独行的脚步，这些意象早已超越了武侠范畴，成了现代人精神困境的寓言。古龙用短句与留白织就的江湖，像一杯浓烈的威士忌，辛辣中带着孤独的回甘。 若要比较，就像问黄山松与胡杨林谁更美。金庸用史家的笔写江湖，每块青石板下都埋着文明的密码；古龙用诗人的眼观世态，每片落叶都载着人性的重量。当我们在《笑傲江湖》里看见自己在职场沉浮的影子，在李寻欢的飞刀里照见内心的怯懦与勇敢，武侠便不再是打打杀杀的童话，而成了照见灵魂的魔镜。或许文学的终极魅力，正在于这种让读者在字里行间遇见自己的魔法。 |
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