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[设计艺术]郭德纲现在为什么那么热衷于唱京剧？ |
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他的相声是陪我好多年的，现在我抖音首页都是他的京剧了，都是近期演出，感觉演出还是很频繁的。唱的好不好我是不懂，调门是够高的，拍摄内容也都是很嘲笑的片段… |
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有两种人热爱京剧。 一种是票友，自己听不过瘾，要上台唱。不指望能吃京剧饭，但是真金白银往里面砸，养活了不少人。 另一种是大师，自己不怎么唱，金口难开。也不指着卖票赚钱，更多的是图名然后要国家补贴。 |
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第一，郭老师真的很喜欢京剧，哪怕不谈任何别的东西，郭老师至少都算得上大票友，说直白点就是有“戏瘾” 第二，京剧比相声要高级，这个“高级”是多方面的，艺术体系更加完整、历史也更加久远、社会大众也对其艺术性认知更充分，更重要的是它可能带给郭老师最心心念念的“历史地位”，成为其融入主流文化圈的最大契机 第三，京剧圈现在相对落寞，郭老师可能真的觉得自己有再现类似当年“复兴相声”的路子的机会，单一枝隔一路实现成为一派宗师的理想。你看他整个唱戏的流程和当年在天桥剧场说相声不是一样的嘛 先说主流不行；然后再说老老年间京剧也有各种好玩的，现在唱戏的要么不会要么就阴阳怪气说是和官方同流合污舍不得给观众演；再开始大讲特讲自己自小是怎么学戏的、受过多少熏陶（有时候他这套词我还真分不清和“一锅年糕”的相声台词有啥区别），专门找个相对小众的“南派”师父拜照片，还能上演一波小门小户誓要复兴祖辈荣光的戏码，也只能说太投入了！ 但京剧这玩意还真和相声不一样，它的评价标准相当统一，现代观众是不怎么听戏了，但这不代表他们没听过京剧、不知道京剧应该是什么样，就算现代科班的京剧演员都不怎么样，那网上各种名家的唱段表演到处都是，大部分观众只要有最基本的审美也能品出个好歹，这可不是光靠相声圈那套胡搅蛮缠就能强行改变大众认知标准的 |
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因为他真的很喜欢京剧。 就像一个成年人很喜欢把小时候买不起的东西拼命的买回家里堆着一样，人到了一定阶段，是会回忆起过去那些美好时光和那些缺憾的，所以人们希望能够永远的活在美好时光里，而且把那些遗憾统统弥补上 郭希望能够实现这一切，并且真正的亲身体验这件事情去了，这有什么不对的 |
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旧社会尽管同是下九流 但艺术界内部也有鄙视链的 戏曲高于曲艺，戏曲中除了昆曲就是京剧 曲艺中，鼓曲高于相声 相声高于数来宝及其衍生的快板，后者处于鄙视链最底端 另外还有评书，虽然也算是一种艺术但地位一般超然，因为说书有一定教化作用，且其他曲种很多时候要从说书的这里借鉴故事。 综上，艺术界里就是京剧处于鄙视链的顶端 我以前说过，老郭对自己相声演员的身份其实有点自卑，所以拼命强调最爱说书，以及非要跟着唱戏。 说一个最近发现的笑话 老郭唱的京剧挡谅里，居然出现“北汉君臣”这样的唱词，也不知道谁给他编的 |
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郭德纲知道自己京剧唱的次吗？知道，他在很多采访及公共场合里提及京剧都表示自己是外行。 他唱京剧喜欢西皮流水，不喜欢唱二黄，什么角色都敢演，敢扮，服装一般都比较艳丽，在台上吊威亚，弄复杂的道具。 喜欢将现在一些流行的话加入京剧。 注重故事情节，力求京剧有趣味性。 从京剧爱好者角度来讲，这就是血外行，是离经叛道的。 但是从京剧的发展来看，这是非常有利的。 京剧从融合地方戏那天开始，并不是一成不变的，很多京剧大师都创编过新戏。 郭德纲虽然没有大师的能力 无法进行创作新戏，也没有能力集全国之力创作样板戏。 但是他有能力改编，有资源整合发掘一些濒临失传的剧目。 比方说，今年开年唱的河北梆子剧目《红书宝剑》，就是挖掘整理的。 今年唱的施公案就是把《东昌府》和《三搜府》融合成一出戏了，改的挺好，前后情节能连上，把原来戏里头的郎如豹这些角色删掉，不影响大情节。 还有最近被受争议的《五凤朝阳》，被人诟病演员在台上披麻戴孝，这也是濒临失传的剧目。 任何艺术最怕的是被人遗忘，没有热度。 |
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应该不止现在，可能一直都喜欢，且不止京剧，也包括其他剧种，比如河北梆子。 郭德纲亲口说他的本事当中，排第一是唱戏，其二是评书，其三才是相声。除了个别小曲，唱戏我实在欣赏不来，但评书是真TM的好，相声更别说了。当然，这是郭德纲对自己的排名，绝不代表观众眼中他唱戏有其评书或相声的水平，只能说是他是真喜欢。 郭德纲救过相声，是不是也策划“救京剧”？我们不知道，人家也没提。只是他做的事，件件桩桩，都是在弘扬曲艺，不一定成，不一定讨喜，但真去做了。 |
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因为他爱唱京剧，此处注意，是爱唱， 跟唱的好坏完全没有关系。 跟臭棋篓子下棋一样，虽然差，但是就爱。基本规则什么马走日象走田还是知道的，正经下象棋下不过，怎么办来个魔改版万宁象棋，棋盘上面将士相马车炮卒都有。人家当头炮，老郭，哈，无中生有，人家跳马，老郭，哈，草木皆兵，人家将军，老郭，哈，御驾亲征。然后说我玩这个也是象棋，跟象棋一样，老象棋没人玩了，我这是改良的。王天一来了陪老郭下两盘，都得憋着笑说，郭大师的象棋下的真好，他的哪些招我一点都不会。（比喻是不是很恰当？） 要说他爱唱戏，那也是真爱，花钱买蟒袍，上台唱，带着徒弟唱，就是糟践了，老郭也要占有，起码占有过 老郭的戏好听吗？不知道，去年刷到过片段，与其说是戏，是京剧，不如说是披着戏曲皮的郭氏相声，或者说化妆成京剧演员的样子说化妆相声，不管是什么戏，都想逗乐，假如唱一个悲剧估计都想让人乐出声来 观众去看这个姑且叫戏的东西，还是冲着老郭去的，爱给老郭花钱，对艺术不艺术的没有要求，巴不得看老郭嘴瓢，忘词，出事故，才可乐，老郭在台上唱戏，或者二人转，都一样爱看，要是老郭穿上小天鹅跳芭蕾舞，观众的笑声能把房顶掀翻，一样艺术，老郭在闹，观众在看他闹 |
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郭德纲以前说相声时透露过，他最喜欢的三件事：唱戏、说书、相声。 现在德云社家大业大，对于郭德纲来说，京剧是爱好，相声是工作。他现在折腾京剧、扶持鼓曲社，就是有钱人追求爱好。 |
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根据我从网上了解的情况，他这个不能算京剧，如果硬要给这种表演形式起个名字的话，我建议参考“滑稽戏”的起源。 滑稽戏是在清末民初至抗日战争中期时，由上海的曲艺“独角戏”接受了中外喜剧、闹剧和江南各地方戏曲的影响而逐步形成的新兴戏曲剧种。它流行于上海、江苏、浙江的许多地区。它的传统剧目中保存了上海的民俗和“十里洋场”特有的世俗，它的创作方法又极具海派特征。 滑稽戏从清朝末年上海的学生和留洋归来的知识分子演绎的“新剧”（后曾称文明戏）中脱颖而出；它以新剧为载体，一方面以中国传统戏曲的优秀喜剧以及国外喜剧为榜样演出“滑稽剧”、“滑稽新剧”、“滑稽喜剧”、“趣剧”，一方面又在很多新剧的正剧里作“滑稽穿插”。 滑稽戏的特征跟现在班社的作品有许多相似之处。 第一代滑稽艺人还有鲍乐乐、赵希希、陆奇奇等人，继起的第二代滑稽艺人有朱翔飞、程笑亭、范哈哈、笑咪咪、笑嘻嘻、姚慕双、周柏春、袁一灵、杨华生、文彬彬等，其中很多人也都是后来滑稽的著名演员。 人家也讲班辈传承，正与班社相类。 但是起名又不能叫“北派滑稽戏”，这样颇有蹭“滑稽戏”热度之嫌，我贡献一个名称，可以叫“杂谐剧”或“杂谐戏”。 杂者，言其吸收艺术门类之多； 谐者，言其形式诙谐幽默之极。 可算舞台剧之一种，与话剧、歌剧鼎足而三。 |
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郭骨子里是个非常老派的人，而且不是一般的老，无论是喜好，还是做人遵循的东西，无论正面还是负面。 在他相声里，起码我听到的，涉及到唱，基本就是戏曲，所以啊，他热衷于唱京剧，就是因为他喜欢。 但怎么说呢，侯宝林以及更早的相声演员们在相声里经常学唱戏，经常有戏曲题材，因为那时戏曲真的是主流的娱乐方式，听戏的多，懂戏的多，会唱的也多。可如今早不是那个年代了，大师在五六零年代的作品里都时常学唱当时的流行歌曲的，作为一个七零年代初生人的相声演员，基本不唱歌，可见多么老派了…… |
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人家有钱 自己花钱 办个台 唱着玩 有粉丝自愿的 愿意出钱看 |
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他是喜欢面子和地位。在旧社会做艺的这行当里面，京剧处于鄙视链的顶端。 |
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大凡搞曲艺的（相声也算曲艺），最终都会爱上京剧。京剧是戏曲的圣杯。你学曲艺，不可能不爱上京剧。这就像你学钢琴，最后总要学奏鸣曲一样。 |
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本身就喜欢，再一个现在有钱了，总得有一个与众不同又烧钱的业余爱好，才能彰显他的财富和地位。 |
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蟒好艺更高 |
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我暴论一句，他不是热衷于京剧，没准他真想整个郭剧。 |
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把自己当救世主了。 |
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老郭是真爱蟒袍。 |
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爱干啥干啥呗~ 说相声是工作， 在初期和咱们普通上班的牛马没啥本质区别， 直到老郭获得了高额收益为止， 才和普通牛马分道扬镳了。 我要是哪天也财富自由了， 别说唱京剧， 我高低也要去包个韩流女团、霉霉、乃木坂46啥的， 天天陪她们唱《十八摸》、《小冤家》， 不为别的， 就为了振兴一下传统文化、挖掘一下民族曲艺！ 真的！ |
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