[设计艺术] 有哪些表面普通但内部却大有文章的建筑？

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[设计艺术]有哪些表面普通但内部却大有文章的建筑？

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有哪些你知道的外部看起来普普通通但结构或者其他部分却大有文章可言的建筑？国内外均可。

介绍一下格拉纳达银行（Caja Granada Savings Bank）

西班牙南部的格拉纳达市有着以阿尔罕布拉宫和赫内拉里菲宫为代表的诸多历史建筑文化遗产。而格拉纳达银行作为当代建筑中的传世经典，有着与煊赫名声不相符的普通外观。
这座外表低调的银行总部，是由西班牙建筑师阿尔贝托·坎波·贝扎（Alberto Campo Baeza）在2001年设计建成的。从路人的视角来说，经历了西班牙明丽张扬的特色之后，再看到一个大银行的总部，却只是一个极其规整的、混凝土铸就的方形办公楼，很难不心生轻视，顺便感慨一下现代主义的贫乏无趣。

因为外表低调普通，在环境中尤为显眼
而这种看法，会在走进这建筑内部的那一刻，被完全扭转！

进入银行大门，迎接访客的就是扑面而来的壮丽和肃穆。高大的中庭配合着超大的建筑构件尺度，一下子就把人的感知压垮。而这一切，都是被严谨的几何秩序所统御的：

建筑整体平面是完美的正方形，以361（19×19）个3米×3米的网格矩阵填充，各项功能井井有条。
而嵌入网格的4根巨柱，将同样遵照理性秩序的屋顶结构托起：

一张长图，以便大家感受宏伟的尺度
光看平面图，也许有细心（qiǎng pò zhèng）的读者已经发现了：“不对呀！这4根柱子并没有在中心位置啊，这不严谨！”

其实，这样的处理正是在统筹建筑内外情况后做出的设计。
西班牙的天气是出了名的日照强烈，因此设计师阿尔贝托在南侧两个外立面上采用了经典的外遮阳挑板，而北侧两立面，则没有这样的需求，因此立面进深很小：

南侧外立面相较北侧，会多占据一排3×3的网格。而4根巨型立柱在室外是不可见的，因此从室内空间出发，巨柱会坐落在中央；而在整体的平面上，巨柱会在两个方向上各有一个模数的偏移：

而从首层大厅往上，则是层层打开的退台，使得屋顶天窗的入射光，可以平等地撒到每一层公共空间里：

剖面图

在这样宏大的尺度下，如果仅仅是使用模数化的形体，很容易使人审美疲劳。而格拉纳达银行在材料的使用上，也融入了设计师阿尔贝托的巧思。
如上图中，中庭有相对比较完整的四处立面，这也是四个巨大的垂直公共展示面。阿尔贝托在靠南的两处立面上使用了规整的玻璃墙面，既有助于让侧面的阳光略微进入，也能透出内部办公室的氛围，是对银行总部功能主题的回归。而另两侧，则使用了半透明的雪花石膏板材进行装饰，使得该立面在不同时间、光照环境下，有着全然不同的表现力和生命力。
有时是微微透光：

时而晶莹剔透：

夜晚则灯火通明：

看到这里，想必没几个人会觉得这座建筑贫乏普通了吧？
顺便一提，银行大厅里摆放的桌椅分别是保罗·克耶霍尔姆（Poul Kjaerholm）设计的PK61玻璃台面咖啡桌和PK22现代椅：

价格嘛，真的相当感人······

光是照片里这两组，就得5万多欧了······不愧是“资本主义的教堂”
以上~
图片来自网络，侵删
参考资料：
AD Classics: Caja Granada Savings Bank / Alberto Campo Baeza
EUMiesAward
https://arquitecturaviva.com/works/caja-general-de-ahorros-10

“宅人天堂”，美国阿拉斯加州Whittier市的Begich Towers。
可能也是全世界最孤独的高层住宅了。

住在这孤零零的一栋高楼里，你会孤单吗？

Begich Towers北面
只看外观好像与全球其他地区的公寓建筑没有任何区别。
实际上，完工于1957年的这三栋独立但互相连接的14层大楼，就是一座“垂直城市”（字面意义上），因为几乎全市居民都住在这座建筑里，内部也设有城市应有的各类设施，能真正做到足不出户，市民相互之间报家庭地址也就是说你家住几楼几号而已，走廊就是城市街道，电梯就是轻轨地铁。
按理说，这种交通不便的山脚小镇，应该是遍地的独门小院，怎么会荒郊野外里突然立起这么三座十几层的高层公寓？

建筑的西南面

Whittier市的核心区景象，山脚下最高的那栋建筑就是Begich Towers
这座城镇在二战前还是荒无人烟的地区，1941年，美国陆军看中了这片虽风力强劲但全年不结冰的深水港，而在此大兴土木，修建铁路隧道与其余地方连接起来。铁路与港口的投用，带来了人流，城区规模逐渐扩大，二战后，军港很快被废弃，一如它被快速建立起来那样。
二战后，作为美苏冷战的前线地带，这座城市才又重新开始被重视起来，美国陆军工程兵团计划在此新建一个大型建筑群，包含十多栋多层/高层建筑，这其中就包括Begich Towers。但最后该计划并未完成，只有其中两栋得以建造，即Hodge大楼和Buckner大楼。1953年Hodge大楼开工（也就是之后的Begich大楼），1957年竣工，包含150套两居室，三居室以及单身公寓，共可容纳1000名士兵。另外不远处的Buckner大楼在1966年随着整体军队的撤离，大楼废弃，最终只剩Hodge大楼孤零零地立在城市之中，服务全城居民，当时全城仅剩40-70人，大部分楼层废弃，仅最低的四层有人居住。
1969年，Whittier市成立，1972年，兵团将建筑转让给阿拉斯加州，随后1973年又转给了市政府，成为了市属财产，1974年更名为现名。
有趣的是，这些由兵团设计建设的建筑都挺过了1964年有记录以来的第三大地震，里氏8.5级的“阿拉斯加大地震”以及随后引发的高达13米的巨大海啸。

发展早期的航拍

五十年代兴建时的照片

大楼早期照片

卫星图
大楼高14层，矩形平面，内部由四通八达的走廊与电梯连接在一起，内部除了196套公寓外，还有杂货店、洗衣店、诊所、市政府办公室、警察局、市邮局、教堂等，尽管学校并不在三座塔楼内，设在塔楼的正后方，但是建有一条地下隧道将学校与西塔地下层连接，也算是可以看做“楼的一部分”吧。当然建隧道的原因不是为了什么交通流量大而难以过马路，而是阿拉斯加的冬季天气相对恶劣，全程走隧道可免受极端气候的影响。

室内走廊

大楼内的市邮政局

塔楼内部的Kozy Korner杂货店

大楼内的会议室

公寓外部景观

进出小镇的唯一机动车隧道
其实在2000年之前，是无法通过驾车进入该市镇的，因为没有任何一条道路连接城区，任何想要开车的人都只能通过船或者火车将车辆运送进来。1998年，铁路隧道才开始进入全面改造以变成公铁两用隧道，两年的施工后才结束了半个世纪无法通行汽车的历史，改善了当地的交通。不过受限于条件，隧道为单车道，每小时两次对换方向，晚上隧道会进行关闭，通行隧道的费用为12美元。
一开始居民是强烈反对公路隧道的建设的，因为他们担心会有更多的人涌入进来打破他们世外桃源般的生活，不过有趣的是，州政府主导的隧道2000年通车后，从这里搬出去的居民反而变多了，城市人口数量进一步下降。

在雾气中仿佛海市蜃楼
人迹罕至的区域里全市居民聚居在一栋楼里，共享所有的设施，听起来可能有点违反常理，但是回看所有的外在条件，其实可以理解，漫长的冬季巨大的降雪并不适合长时间室外活动，如果碰上时不时的极端气候，可能门都没办法出，这也是附近的小学要修隧道连接大楼底部的原因。
另外所有的设施在同一栋楼里，你可以穿着睡衣在整栋楼里闲逛，左手边是市政府办公室，右手边是警察局，前面是邮局，后方是超市，全市的人不能说都是朋友，但至少彼此熟悉，一栋楼所形成的社区凝聚感在漫长难熬的冬季显得十分重要。

远望Whittier市
当城市功能被不断拆分，细化，形成一栋栋独立的建筑，且越来越大，蔓延成看不到边的大都会，好像是当下世界各城市的普遍发展现状。突然在山海之间的荒无人烟的地带，有这么一座高楼，城市各职能被塞入进此前已存在的空间，失去了被包裹起来的建筑外壳，只留下最原始的功能。
在这里，建筑到底是城市的一部分？还是城市是建筑的一部分？问题似乎没有答案。
建筑城市景观 | 作品集留学请咨询微信: hurmus

建筑师的生活就是一部撕x多角恋最后渣男孤独终老的狗血剧。上午被甲方苦苦相逼，中午与结构相爱相杀，下午陪领导挥斥方遒；没想到结构一句话，甲方就从了；晚上领导又和甲方把酒言欢——只剩下建筑师一个人在漫漫长夜里画着寂寞的图。
我们画的是图吗？对，我们画的就是图——而且快画不完了。

日复一日、纠缠不休的生活榨干了建筑师最后一丝创作灵感。
想摆脱，没有别的出路；
不摆脱，就更没有出路。

路在脚下。
唐长老不打诳语。
你想摆脱生活的纠缠，可纠缠就像那个不死心的前任——
最好的办法不是拉黑，
而是给ta介绍个新对象。

比如平田晃久先生，
心态就很好。
既然杂务缠身没有灵感，那就搞个概念叫
“缠绕建筑”，好不啦？
即让人流与人流、建筑与建筑、空间与空间相互缠绕交融，形成自然的状态。这里的“缠绕”是多维度、多层次的。流线与功能互相缠绕，功能与流线本身也可以自己缠绕，多向缠绕形成的交接就是新的空间活力点。
一句话：
剪不断理还乱，总有那解不开的小疙瘩。
重点就是要有——
小疙瘩（交接空间）。

日本群马县太田市火车站北侧有一块空地，打算建一个文化综合体。
其实就是一个社区美术馆加一个社区图书馆。

虽然基地只有3000多平米，可考虑到霓虹国的整体国土面积，这已经值得上级规划部门出面来规划一下了。
规划一条线，建筑对半砍。
规划后加了一条内街，建筑用地直接缩到2300㎡。
尽管如此，但做个只有3200㎡的小综合体还是很宽裕的。

前面说了，平田先生的概念叫“缠绕”。
那么，问题来了：
谁来缠？谁来被缠？

先根据功能面积需求将美术馆和图书馆分割成5个方盒子。

至于为什么是5个，不是6个或者4个？
别问，问就是：
奇数个盒子体现动态，而偶数个盒子体现静态（场地不大，偶数个盒子会不可避免地产生对位关系），再结合一下功能面积，5个盒子刚刚好。
然后通过风环境计算来调整盒子朝向，保证形成一个适宜的建筑热环境。
反正就是为转动形体找个理由，随便听听就好。

下面大招来啦！要开始缠绕了哦~想想还有点小激动呢~

最简单的是流线缠绕。
用图书馆流线将来自场地东南角的人流绕场地一周回到图书馆。
美术馆流线8字形缠绕两个盒子。

接下来根据需求整理具体功能体块，以确定缠绕流线在三维空间上的位置。

把整理好的功能体块结合尺度和流线需求放在5个盒子里。
首层在主入口处放置咖啡厅。同时根据车流来向放置展品库，在西南角里放一个具有独立出入口的工作坊。按照两条流线前进的方向布置阅读区和展厅。

二层南侧布置读书区，北侧布置一个小展厅。
为增加交通的便捷，读书流线在此处分岔向东单独缠绕3个阅读区。

别忘了平田君所谓的“缠绕建筑”可不仅仅是流线缠绕功能。
流线之间、功能之间也是可以缠绕交叉的。
将一个小展厅放置在西南角阅览的第三层，引导美术馆流线在此分叉继续缠绕，也使图书馆和美术馆两大功能自然融汇。

随后，两条流线绕着各自的功能块做进一步缠绕。基本原则就是让每一个缝隙都被缠绕占领。

但流线缠绕不是目的，毕竟搞一个外挂楼梯缠绕更简单，
线性空间和盒子空间的交接碰撞才是重点——就是那些解不开的小疙瘩。
加宽流线空间成为功能空间，也获得更大面积的交接。

交接处形成各种功能。

将不同高度的坡道用楼梯连接，使空间更加连贯，也使整个缠绕体系仿佛无穷无尽。

交接处的墙体开洞，使流线空间与盒子内部空间融合，形成两组大的线状空间。

两组大的线性空间也使图书馆和美术馆两个功能完全融合在一起。

两条流线的端点和盒子交接产生的尖角空间用作纯交通空间，通过删减墙体和开窗来消除压抑感。
流线之间的缝隙也自然形成了颇具趣味的小天井。

在两条流线交汇的地方，同时也是观展流线向上转折的地方插入一组旋转楼梯，将两条流线在建筑中心连接。

最后，给坡道加上围护结构，彻底搞成室内空间，那么坡道的屋顶也就自然又形成了一个室外屋顶平台。简直不要太机智了~

至此，这个建筑已经从平面上让人彻底迷惑了。江湖大忌就是搞了个空间创新，然后给甲方先看了平面——如果你没被打死一定是因为甲方害怕坐牢。

最后的最后，给整个建筑统一模式的格栅表皮。

这就是平田晃久设计的太田美术馆&图书馆。
一个纠缠不清乱成一团麻的建筑。

再来看一遍完整过程：

任何困扰我们生活的纠缠其实都不是在纠缠你，而是在纠缠你的习惯。
你是想摆脱纠缠还摆脱习惯。
摆脱纠缠，习惯还是习惯。
摆脱习惯，纠缠可能就是灵感。
你要知道地球是个球，纠缠是常态。
我们正在创造的这个世界，就是一个既非由自然伟力也非由科学逻辑统治，而是由此二者纠缠的魔力所支配的“美丽新世界”。
这个新世界的美
不是自然的结果、不是人工的结论，
而是在二者纠缠过程中
——萌现。
以上内容节选于我们工作室的文章：《摆脱纠缠最好的办法就是不摆脱》
如果大家感兴趣的话，可以在公众号：非标准建筑工作室中了解更多内容。

谢邀。我介绍一个建筑，应该符合题主的要求。尤其对比了他的其他作品之后。
提起解构主义建筑的代表之一，盖里（Frank Gehry）的作品，一般马上会想到的是
这种

这种

还有这种的

所以，他在柏林市中心，德国的标志勃兰登堡门边上，为DZ Bank设计的这栋银行建筑，可能是他最不起眼的，最不盖里的建筑了，至少在外表上是这样。

勃兰登堡门还有边上的这个巴黎广场，现在在德国人民心中的地位可能有点像我们心中的天安门广场。东西柏林分裂期间，原本市中心的繁华不在，被划分在死亡地带的勃兰登堡门，孤零零的立在空旷的巴黎广场边上。
下图30年代的勃兰登堡门

下图60年代的勃兰登堡门

两德合并之后，柏林开始了当时欧洲最大规模的重建，很多建筑师慕名来到柏林，或者是被邀请设计建造，80年代末就开始的解构主义浪潮中风头正劲的盖里就是其中之一。
但是，勃兰登堡门周围的新建筑当时有很多限制。比如高度一定是柏林特色的22米，不能高也不能矮，比如开窗面积不能超过50%，而且要是那种普通开窗的面板。最后建成的作品，外面完全满足了苛刻的要求，和周围的环境和建筑物也很和谐。方形的大开窗正是按照50%的比例设计，上面和下面不同角度倾斜的玻璃，倒映着勃兰登堡门和巴黎广场上的游客。

背面的面板，有了一些变化，仔细看能看出来是盖里常用的外漂窗。

算是很用心的建筑。但是，这样的建筑还用费心请盖里来设计么?
从大门走进去，一眼就能看到里面的乾坤。重点就在这个玻璃顶的内堂里。盖里最喜欢的鱼的造型又一次出现，好像漂浮在空中，里面是一个会议中心。

到这里才会拍大腿说道，对吗这才是盖里啊! 不过，这样的一个作品，竟然被严严实实的保护在建筑里面，真是可惜。不知道这个甲方是怎么想的。还有，这个银行也不对外开放，那个会议中心也并不能参观。。。
还有一点我也不是很明了，这个建筑的外面和里面真的是没有一点呼应啊。或者有谁知道设计的内幕，欢迎交流。
题外话：关于盖里的鱼，我在维基上还找到了一些话：
In many of his designs, Gehry is inspired by fish. "It was by accident I got into the fish image", claimed Gehry. One thing that sparked his interest in fish was the fact that his colleagues are recreating Greek temples. He said, "Three hundred million years before man was fish....if you gotta go back, and you're insecure about going forward...go back three hundred million years ago. Why are you stopping at the Greeks? So I started drawing fish in my sketchbook, and then I started to realize that there was something in it."
不知为什么我会联想起一个我和我老婆都很喜欢的首饰品牌。他家曾经有一款是钻石在戒指的里面的。戴着的时候只是普通的戒指，只有摘下来才能看到钻石。我总觉得，盖里的这个建筑和这个戒指，冥冥之中，有着某种联系。。。

最后，做个广告，也欢迎关注我的个人公众号赵德住，不定期写一些关于建筑和关于德国的文章
谢谢
http://rsv.daten-web.de/Germanien/Die_Besatzungsmacht_USA_in_Deutschland_von_1923-2007.html
http://www.arcspace.com/features/gehry-partners-llp/dz-bank/
https://en.wikipedia.org/wiki/Frank_Gehry
https://de.wikipedia.org/wiki/DZ_Bank
http://www.berlin.de/sehenswuerdigkeiten/3561052-3558930-dz-bank-ehemals-dg-bank.html

朝鲜地铁值得拥有姓名。