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[设计艺术]姜昆的相声水平怎么样？ |
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他到底会多少传统段子 算不算会说相声的？ |
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一套家具带沙发， 二老负责看娃娃， 三转一按加彩电， 四季服装毛涤卡， 五双皮鞋有人擦， 六亲不认只顾家， 晚风吹拂澎湖湾，海浪逐沙滩， 没有椰林醉斜阳，只有一片海蓝蓝， 坐在门前的矮墙上一遍遍幻想， 也是黄昏的沙滩上留着脚印两对半。 假如你的肚子饿了就吃上一碗炸酱面， 炸酱不要放得多，不然就特别的咸， 你吃上那一口黄瓜你再吃上那一口面。。 果真，曲协倡议书又给这个问题带来了一波流量，于是增加一些内容 之所以回答这个问题，是因为网络上的舆论与我曾经的记忆和认知存在着巨大的偏差。关于姜昆的谣言铺天盖地，不断强奸我的记忆和认知，这是最让我反感的地方。我一直认为拿虚假的的东西来评价人和事无意义。更讨厌炒作和资本引导舆论，发明历史，篡改真相愚弄大家。忍不住写了本回答。 对姜昆的评价关键在于这几点： 一 真相 二 客观 三 如何评价新中国对相声的发展与改造 一 真相： 很多钢丝评价姜昆的时候不提姜昆李文华合作时期。甚至还是因为李文华是孙越的外公才知道他，他们怎么可能对姜昆有真正的认识？评价姜昆又怎能客观公正？ |
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李文华的捧哏绝对是大师级别的，李文华是那种蔫坏的风格。和于谦一样，李文华先生也可以捧一切的。 对于李文华，人们这样评价：“李文华一九五八年以前在工厂工作,是共产党员、劳动模范、业余相声演员。一九五八年到中央广播说唱团专业演出。他为人朴实、憨厚,又富于幽默感,在表演上以捧哏见长,无论同谁合作,表演什么节目,也不论在表演当中遇到什么意外的情况,他总是捧得那么严实、稳当、贴切和自然,总是那么善于把作品中的人物和个人的特点结合在一起,” 个人觉得，姜昆李文华的组合是最适合姜昆的。李文华能把姜昆的轻佻稳住。因此姜昆失去李文华后很多人评价姜昆更油腔滑调了，甚至有姜昆带歪了相声界的看法。 姜昆李文华合作时期是姜昆相声生涯的黄金时期。不知道李文华就去谈姜昆有什么意义？ 我是听着收音机相声长大的一代，整个80年代是一个中国相声的黄金时期。这期间涌现出了一大批优秀作品，一大批优秀演员。十大相声组合个顶个到现在都是大师级别的。 更重要的是每个组合都有他们鲜明的特点。各有擅长。 当时是一个相声创作活跃，百花齐放的时期，姜昆和李文华的组合创作了非常多的经典相声，很多人只知道有个<如此照相>，不知道其他作品就吐槽姜昆，这是不客观的。如今很多人对姜昆的认识停留在春晚相声上这是非常不全面的。 姜昆的相声很多，他贡献在于对相声进行了很多创新。比如相声和流行歌曲。相声和爱情。 姜昆的水平，在80代相声演员评选排名已经体现出来了。当时的名气，不算马三立，侯宝林，郭启儒这些大师。马季，赵炎组合是第一的话，姜昆，李文华组合第二是没争议的。其余，笑林，李国胜，刘伟，冯巩，候跃文，石富宽等，第几记不清楚了，只记得师胜杰，刘流是第十吧？ 关于姜昆的虚假信息很多 姜昆主要说的是歌颂相声吗？ 姜昆的作品摆在那里，只要不是故意，是不可能得出歌颂相声的结论的。 《如此照相》 这个属于政治讽刺了，很多人可能不知道姜昆喷的是谁，姜昆这个相声这个很多地方是讽刺梁效的（北京大学、清华大学大批判组的笔名，两校的谐音，现在很多人不知道了） <特大新闻> 特大新闻这个今天根本不可能让播，作大死的作品。 《如此要求》 这个讽刺要彩礼的，女主叫-【漂亮姐儿】 本文开头的：一套家具带沙发，二老负责看娃娃，三转一按加彩电，，，，就出自这个相声，还有“五员要求”。要求长得像演员，身材像运动员，回到家里像保育员，买东西像采购员，政治面貌像党员。 《迎春花开》 粉碎"四人帮"之后的第一篇作品，把一对新人又要献身社会主义、又要找对象的矛盾巧妙地交织在一起,并采用唱山歌的形式抒发人物的思想感情。打破了“四人帮"不准写爱情的禁区,在相声界也引起了很大的反响。 《诗歌与爱情》 有些漫谈类作品的味道，谈古论今,广征博引,时而高歌,时而吟诵。通过吟诵诗词、学唱歌曲,既歌颂了高尚、纯洁的爱情,也批判了错误的恋爱观。 《想入非非》 吐槽当时电影一窝蜂，看个电影主角都混了，三个右派爸爸，四个日本妈就来自这里 至于以后的， <虎口遐想> 属于自嘲逗笑类的相声 <电梯奇遇>， <楼道曲> 一个讽刺官僚主义，一个讽刺自私自利，哪个是歌颂相声？ 姜昆的好作品都是梁左写的？ 这又是一个精心带节奏的谣言，且不说在虎口遐想之前姜昆早就成名，创作了一大批非常有影响力的作品，十大相声组合排名第二。就说梁左自己的文章看看人家怎么说的。 我在北京语言学院滥竽充数，教外国人学中国话，算是讲师，业余时间也弄弄小说什么的，写了几年，不遇知音，后来偶然遇到姜昆，他说我的小说挺幽默，可以改成相声。于是我们开始合作，我把我刚写完的一篇小说给了他，他真的改成了相声，这就是《虎口遐想》。经过一年的检验，我觉得我们这篇尝试性的作品算是基本站住了。现在《曲艺》杂志嘱我们谈谈创作经过，姜昆一再让我写，我就恭敬不如从命了。 《虎口遐想》由小说改编为相声，给我感受最深的有三点：一、相声的确是一门语言艺术。有的话在小说中看着挺幽默，放在相声中就是不"响"，姜昆是下苦功夫的人，一个字一个字地扣，最后非把所有的包袱都捅响不可。二、相声必须做到雅俗共赏。小说中那段关于宗教的联想，我自己很得意，姜昆也说是"神来之笔"，可是放到相声中无论如何也受不到预期的效果，因为一般观众对这些东西是比较陌生的，最后只好忍痛割爱了。三、相声在很大程度上要靠演员的表演。这一点上姜昆算是做到家了，人物吃得透，性格把握得准，一下子就把观众带入特定的环境，在语言、语调、语言节奏上也都下了功夫，唐杰忠老师配合的也很好。 创作《虎口遐想》以后，我和姜昆又合作了《电梯奇遇》、《自我选择》等段子，大部分还是我写小说，他改相声；不过我感到自己正在渐渐入门，有时竟也能直接写相声了。但是姜昆说我直接写的相声还不如由小说改编的好，因为我对相声毕竟不熟悉，所以，我也不打算完全"下海"，这样会丧失我的优势，达不到扬长避短的目的。 在虎口遐想之前姜昆早就成名，创作了一大批非常有影响力的作品， 我家有本姜昆李文华相声选。这里边的作品都是他俩创作的。创作的主力就是姜昆。 1981年出版的《姜昆李文华相声选》序言中这样评价： 他们短短的四年多的时间里,创作的近四十篇作品,大都和人民的生活与斗争紧紧地结合在一起,有着强烈的时代色彩、浓厚的生活气息和鲜明的战斗风格; |
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一个相声演员的水平，除了说学逗唱这些基本功，最重要的还得是创作能力。毫无疑问在这一方面姜昆的能力是一流的。 同样的段子，不同人表演效果是完全不同的，比如小品《火炬手》。如果不是赵本山，宋丹丹，并且使出吃奶的气力，换做别人，就是一个很尴尬的应景的歌颂类作品。以至于赵本山下来都哭了。 关于这梁左这样说： “相声在很大程度上要靠演员的表演。这一点上姜昆算是做到家了，人物吃得透，性格把握得准，一下子就把观众带入特定的环境，在语言、语调、语言节奏上也都下了功夫，唐杰忠老师配合的也很好。” 至于表演水平，舞台上姜昆的场面控制能力，表现力是很强的，这点优势在大场面时尤其突出。至于风格么，我倒是觉得姜昆塑造的毛毛躁躁的活泼青年形象和小岳岳的小青年有些相似的地方。 二 客观 很多朋友在评价姜昆作品的时候，以自身的喜好和阅历来评价，忘记考虑时代变化。忘记了汝之蜜糖,彼之砒霜这句话。 比如，很多钢丝吐槽姜昆不会传统曲目，贯口不行，京剧不好等。却忘记了时代因素。郭德纲表演的一些传统的东西，今天的年轻人没见过，觉得新鲜，惊为天人，迷上了很正常。但是在姜昆的时代，这样的传统表演遍地都是，很多名家，大家，大师还活跃在舞台上。 有线广播（9点半，曲艺相声专场，12点半 评书联播），收音机（当时传媒的主体，工人可以一边上班一边听）电视，电影，传统曲艺占相当大的部分。 评书自不必说，岳飞传等火的一塌糊涂，京剧，戏曲？《杨门女将》《穆桂英挂帅》《铁弓缘》《花为媒》《女驸马》《徐九经升官记》这些是啥？花钱买票才能看的电影！！京剧电影，越剧电影，评剧电影！今天还有人买票看电影京剧了么？ 在一个县城都可能存在京剧二团的时代，我花钱听相声，是来听你一个非专业演员唱京戏？ 贯口？定场诗？那年头戏匣子里面天天播评书，那段评书没贯口？甚至每一集开场都要定场诗和贯口开场的！听贯口刘兰芳，单田芳，田连元的不香吗？那年头，连快板都有长篇的，打着快板能把一部武松传说下来。相声只是曲艺的一部分。 来段1988年春晚，1988年央视春晚 刘兰芳评书《评书贯口》听听 在快板，大鼓，评书，等曲艺表演都广受欢迎的时代，曲艺团出去表演，不是只有相声一种。前一个山东快书艺术家表演30多分钟的快板武松打虎，你说相声的上来开口就：竹板一打呱哒呱哒呱，听众爱听么？ 大鼓，快板，太平歌词，当时的听众观众见的多了，相声演员上台，表演这些手艺是吸引不了人的。就说太平歌词，这些原本是相声基本功的东西，就像是输入法的 “ 王旁青头兼五一”一样，本来是字根，你拿出来当诗词？ 于是侯宝林，马季，姜昆讽刺形式主义，官僚主义，质量问题，讨论爱情，吐槽要彩礼，改流行歌曲，这才受到那个时代人们的欢迎，追捧。 你不能因为你个人没共鸣，就说他们的作品不好。你不能因为这些人不说贯口，就得出人家相声不好的结论，因为你不是80年代90年的的听众。更关键的是，你评价一个人，一个作品，不能只以自己的个人感受，好恶，只从自己的见识和喜好来决定。评价相声等文艺作品，还得从，艺术性，思想性，知识性，可笑性，影响力等维度评判。毕竟个人的喜欢，共鸣是偏颇狭隘的，也是随时间变化的。 今天的人听郭德纲说--“压脉带“会心一笑，当年的人，听“向前走，你看多蓝的天呀”也会会心一笑，甚至哄堂大笑。 你理解不了昨天的梗，将来的人也可能会理解不了郭德纲的梗！可笑性不能全寄托在梗上。 真正的幽默，应该是跨时代，跨地域的，比如侯宝林先生的醉鬼让人爬手电光柱，另一个醉鬼说，“你一关电门，我就掉下来了”放到什么时代，甚至到外国，大家都觉得可乐。 全靠梗的相声是不行的！仅仅因为你听了没共鸣，没理解他的梗，就否定低评一个曾经火爆异常的作品是不客观的。 你不能因为您自己没见过，觉得新鲜，就认定贯口，唱戏这些是相声的核心生命。这些几样都是别的曲艺品种的东西，相声的核心生命力还得是----语言！ 实际上人们喜欢郭德纲，很大程度上不是因为他说相声，他是把传统曲艺，唱戏，评书等综合在一起，一个人等于一个曲艺团。说郭德纲振兴了曲艺更客观一些。很多人是因为郭德纲喜欢上京剧的。 三 如何评价新中国对相声的发展与改造 其实这才是最核心的问题。在很多人口中，德云社和郭德纲是和前40年对立的。 郭被竖立起来一个反歌颂相声，反听相声也要被教育的人设。 至于新中国的相声，则巧妙地借用反向生成法，被扣上一个歌颂式相声，时刻想提高人们思想境界，给人洗脑的人设。 进而又将旧中国的相声拔高弄出个传统相声的概念，把新中国对相声的发展和提升打上破坏传统的帽子。 可以说，黑姜昆不是目的，贬低新中国相声的成就，否定其发展方向，才是某些人的目的。 到现在，连侯宝林都开始被黑了。说什么侯宝林这一派，迎合政治，搞糟传统相声，说什么相声被侯派传人控制。 对此我是完全不认同的。新中国相声是大发展，大繁荣的时期，相声达到的境界是过去完全无法企及，根本不可同日而语的！ 是解放后侯宝林等艺术家，把相声提高到了新的境界！让相声走上大雅之堂，成为艺术！ 某些人一提到旧的，就觉得好。一提起民国，就感到亲切，就觉得大师遍地。整天吐槽解放后对相声的改造，说啥把相声的好传统，精华抛弃了。。。果真如此？ 相声过去啥样我不清楚，拷贝一下别人那里看到的解放前京剧的乱（作者：人不三俗枉少年） 1950年，中央政府成立“戏曲改进委员会”，确定戏曲节目的审定标准，其中“应加以修改，其少数最严重者得予以停演”的情形，就包括“宣扬淫毒奸杀者”，这类戏，俗称“粉戏”。 这类戏的女主角多由花旦、武旦应工。既为“淫妇”，总要有点婀娜多姿，故这类旦角大多“踩跷”装扮三寸金莲；被杀之前，还得有几番挣扎，大多要走“屁股座子”、“乌龙绞柱”等跟斗，像《画春园》《虹霓关》更要开打、对枪。所以，这些戏的旦角跷功以外，还得有点武功。在花旦中形成了一个分支叫“泼辣旦”或“刺杀旦”。 据记载，清末沪上天仙茶园赵小廉、赵君玉等反串《割发代首》（又名《战宛城》）。海派老生赵如泉反串邹氏。赵无跷工，文场还能应付，至“刺婶”时实在对付不了，竟当场脱下木跷，赤脚走“乌龙绞柱”，台下哄堂大笑。赵置若罔闻，一本正经照演不误。同台演员李春利等实在抑制不住，纷纷笑场。此后均称赵为“赤脚大仙”。 粉戏关目曾有人云：“新旧各种淫戏虽层出不穷，而其关目亦不过数事。淫戏关目，奈何生旦狎抱也，袒裼露体也，帐中淫声也，花旦独自思淫作诸丑态也。” 确实，传统戏曲的程式化表演，往往会有相近的套路。《杀子报》一剧，和尚阿云借领经钱来到徐氏家中，与徐氏勾搭成奸，双双“入帐”，即是“帐中淫声”关目。这是诸多粉戏所谓“露骨描写性生活”的一种程式，《双钉记》《战宛城》，甚至《卖胭脂》等戏都有，大同小异。具体也就是两人同入舞台上搭起的一座大帐，表示上床，旦角则把一只绑跷小脚故意露在帐外，引人注目，又在内剧烈摇动帐子，暗示性交动作。比较邪乎的表演，最后会从帐中扔出一股鸡蛋清……以示高潮。 有人把过去相声，二人转的黄，说成是民间传统文化，说成是生存必然。我是不认同的。娱乐演出中的黄和低俗，与劳动人民的开放，歌曲的挑逗性质是不同的。我党对陕北民歌，拉手手，亲口口，毛眼眼望哥哥之类的容忍度极高。但为啥对戏曲曲艺反复强调要改造呢？ 因为过去娱乐行业是被恶势力把持的，不是民。而是黑社会。过去很多戏曲女演员就是妓，巡演是陪睡的，这是客观存在，电视剧闯关东中鲜儿被强迫的遭遇是历史写实。 旧社会黑势力把持娱乐是普遍现象，娱乐和卖淫行业结合也是从开始就存在的。这种形式下产生的色与黄，你不能认为是正常的民间文化。 你不能因为过去歌姬唱：床儿侧，枕儿偏，轻轻举起小金莲，身子动，屁股颠，就觉得这是民歌！不然东莞表演生蛋都成民俗了。 东北过去大车店确实有二人转唱马寡妇开店。王二姐思夫，十八摸这种黄腔。但你不能就说成是人民群众的文化。很多大车店跟土匪柳子是关系不清的，这种黄腔是供谁娱乐的很清楚。才有所谓车船店脚牙，无罪也该杀的说法。你不能把这种生存状态下的文化和习俗说成民间文化。 我国对二人转的艺术升级一直在做，最后发展成龙江剧，拉场戏等这种形式，把那些黄的粗俗的拿掉，让它成为一种艺术，比如说著名的韩子平的回杯记，马前泼水。真的已经把它发展成一种艺术了。但是二人转在小剧场的发展，则是各种丑角，各种非常庸俗的耍狗驼子，作为东北人，我是非常反感的。 建国以后，强调相声的语言净化问题，认为 在旧社会,相声演员受人歧视,生活无保障,又限于文化水平低,为了逗笑谋生,往往无法注意语言净化问题。旧相声有许多“垫话”是粗俗低下的“诨口”活儿,表演也尽是些“噱头”,这与过去的时代有很大关系。 我认为这确实没错，今天的相声，打着继承的旗号，因袭旧相声的陈腐语言。这就是一种倒退。 侯宝林之所以当得起相声艺术家这几个字，不仅仅是因为它创造了大批思想性，艺术性极高的作品，还在于他创作和演出,从来都是注重语言优美,既有优秀传统相声"文眼”的韵味,又有新生活的气息,言情并茂、情趣盎然、耐人寻味。 关于相声的发展方向 相声到底是什么？当时最流行的一句话是相声是一门语言的艺术。这个观点我认为到今天也是准确的。你不能把人逗笑就完。 马季，姜昆，李文华的很多相声是属于艺术作品的，姜昆和马季的很多做品是被日本，新加坡等地方脱口秀拿去借用的。那个时期的相声在各个方面都进行着探索，十大笑星或者十大相声组合，每个人都有他独特的优势，他们创作的每段相声都是一个有主题的完整的作品，而不是一个包袱，笑话，逗闷子的集合。 比如说马季讽刺臭美的那个装小嘴，比如姜昆的诗歌与爱情，几乎每个相声作品都尝试了不同的类型，至于德云社你只能说他把相声某些方面又带火了，但对相声的类型和形式，并没有什么发展。 姜昆的下滑，表面上是从李文华喉癌不能演出开始的。我老爸和很多人都说没了李文华。姜昆的相声开始歪了，变得嬉皮笑脸的，和唐杰忠在一起的时候还行，和戴志诚在一起的时候就更严重了。 但老实说，姜昆水平的下降，尤其是创作能力的下降，主要原因还在于演出舞台变小了，相声的红火是建立在全国各地演出不断，广播电视以相声为大头基础之上的。过去是全国各地争相请着演出，文工团尤其是曲艺团非常受欢迎。所以各种类型的作品就都可以有，不愁发布渠道和流量。 所以26岁的姜昆进入广播说唱团四年就创作了40多个作品。后来广播影响快速下降。广播说唱团的影响下降是必然。现在除了歌星演出，过去那种曲艺团的演出几乎看不到了，记忆中80年代的时候，这种演出是很多的，魔术，哑剧，滑稽，评书，相声，各地轮流演出，观众也非常多。 这种大的环境没了，变成了作品只能在电视露面，只能等春晚等节日露个脸，数量少了，创作的局限也大了。有人说相声的没落是不能讽刺，这是不正确的，想要讽刺，可讽刺的地方多了，比如师胜杰讽刺老丈人要彩礼，这个还能被全国老丈人协会制裁吗？问题在于，你要上春晚，有的讽刺，有的梗你就没法用，比如那个《想入非非》拿到春晚上就不合适，姜昆扮演的小青年写的剧本叫《寡妇》。年三十丧偶的观众那么多。你不是添堵呢吗？后来还有赵本山的吴老二脑血栓。不也被批评了吗？ 很多人对姜昆的批评来自他作为领导，没能阻止相声的下滑。说实话，我觉得80—90年代相声影响力大，演员地位高，是由于时代变化形成的特殊现象。 一方面随着改革开放和科技发展，新的文艺方式刚刚起步，就如同第一批主持人很多是电台播音员转岗，不像后来需要相当多的学识作为基础一样。当时相声演员，相声这种艺术形式作为万金油被广泛使用只是短期的，将来被专业的东西替代，也是不可避免的。相声红火，一方面刚刚从严肃松绑，大家需要娱乐，一方面从管制松绑，相声的批判讽刺被欢迎。结合着广播电视的迅速普及，形成了一个超出相声本来合理分量之外的影响力。之后相声的衰败，某种意义就像香港电影一样，他也只是回归一个它原始的状态。 因为能替代相声的其他形式越来越多的出现了。 相声现在来看是被多种新兴的娱乐方式和幽默方式所替代了。 这你不能都怪到姜昆身上。相声的没落只是整个曲艺没落的一部分。那些年火遍全国的评书，大鼓等曲艺表演，不都不红火了吗？袁阔成，单田芳，田连元之后，还有哪位评书大家全国闻名吗？ 打败长篇连播的，难道不是电视剧连播吗？ 相声第一个替代者是小品。这个陈佩斯搞出来的玩意儿，可以说把相声从巅峰打了下来。 小品的表现元素更多，角色设置也更自由，还有女演员，也更容易发挥。他打败相声，就跟现在仙侠小说把武侠小说弄得惨不忍睹一样。是没办法的事情，也是观众口味变化的结果。现代快节奏。需要从声音到图像全方位的满足。慢悠悠的相声某些方面过时是必然。 相声和小品比，除了表现形式上先天不如人家丰富以外。某种方面也是败在了性价比方面了。 与小品比，相声演员局限性大，不像小品演员可以影视多栖，也不像小品容易方便带个新人露脸。也没女的。相声基本就是两个人，没办法加人的。并且相声演员与影视演员还是有一定的表演隔离的，大多情况下没办法影视多栖。小品演员红了，可以带动电影电视剧，比如陈佩斯喜剧电影，赵本山刘老根，宋丹丹男妇女主任。相声演员就不行。反过来说，小品演员可以是影视演员兼职演。相声演员却要专业的人，这就抬高了相声的成本。降低了相声的附加值。 我们看到今年的春晚就已经很暴露这种趋势了，小品越来越多的是影视明星来演。锦上添花的副业而已。相声呢你要一辈子吃这口饭。对于电视台来说，推一个小品的附加值要比一个相声高得多。 相声另一个重要的属性被替代是吐槽方面。 讽刺是相声的重要属性，一方面，巡回演出越来越少，广播的听众日益减少，相声露脸主要出现在节日晚会这种讽刺谁都不好的时间，这就局限了吐槽的范围。 另一方面 ，随着环境的变化，对现实和政治的吐槽相声演员不敢搞，又搞不了。搞不好就把自己搞社死了。 至于能吐的地方，比如姜昆《想入非非》里面“三个油拍爸爸”“”四个日本妈”那样的对影视的吐槽。随着网络的兴起，随着视频技术的进步，这种吐槽被其他很多新兴的形式占据了。相声吐槽什么需要说学唱模仿被吐槽的对象然后开嘲，但刘老师说电影，或者更高级点的第十放映室，这种可以用影音图像展示吐槽内容，更具展现力，更有吐槽能力的节目，一定程度上就压缩了相声在吐槽方面的生存空间。 比如当年大家一起吐槽新红楼梦，小菊花创作MV青楼买卖，战斗力杠杠的，换成相声演员俩人干说，效果就大打折扣。 比如吐槽电影无极，你把一个馒头酿成的血案改成相声吐槽力就差了很多。当然，这个创意如果作为相声也是非常好的题材。如今真就缺少这种创意。这也体现了专业的人吐槽专业的事儿容易把相声这种各方面都涉猎的给甩开的现实。 B站的各种阿婆主的吐槽视频，评论影视的，评论歌曲的，取代或者压缩相声两个人用嘴吐槽的空间是不可避免的。 另外，随着网络信息时代的发展，过去那种民间采风收集笑料，积累语言包袱，再创作作品的路子也给淘汰了。网络上各种梗快速的流传，使得现在的相声只能成为网络梗的二手传播者，而无法成为第一创造者了。要说包袱，过去的相声演员大概也不是第一创造者，毕竟群众的创造力才是无穷的，一个人闭门想梗还是很难的。 至于另一个竞争对手，脱口秀这样的节目就不谈了 为了相声发展，其实相声行业和姜昆是做了很多尝试的。比如冯巩的啊O系列相声剧。 不知道大家还记得啊欧主题歌吗？ 阿O阿O不是阿Q， 哪根小辫我没有， 说短长来论风流。 比如姜昆的电视相声，李文华也演出了很多次的。还有后来姜昆也早早的触网，建立了鲲鹏网这样一个相声网站。 但老实说，这种努力很多在方向性上是错的。 在电视台上争夺相声阵地不能说错。这是没有办法的，毕竟中央广播说唱团的娘家中央广播电台的影响力日渐下降，曲艺团文工团全国巡演也越来越难。争夺主流渠道是不可避免的。曲苑杂坛还是很火爆的。洛桑，大山也火了很长一段时间。 但相声毕竟有先天的劣势，相声在电视上立足，当时一个倾向是发展相声电视，发展相声剧。结果看明显是本末倒置的。其实从世界范围看。相声这种语言类的节目，电视上主流的还是吐槽和脱口秀。相声能不能发展成双人脱口秀呢？电视上成为一个固定的火爆栏目呢？不好说，毕竟暴走漫画，周立波都社会死亡了。 而且脱口秀能养几个相声演员啊？说而优则演也能养几个相声演员啊！而且过去中央说唱团的人才基础是地方团调入。现在也基本没了。没有社会基础，相声就红火不起来。 因此，相声，二人转，回归小剧场，回归这种生存方式，是大势所趋，没有办法的事情。 关于反三俗 至于说姜昆对郭德纲的批评，我觉得是正确的，也是当时他处的地位说必须说的。如果放任才是真正毁了小剧场的前途。 因为相声的发展方向，国家和党过去一直是那样的要求的，就是要摆脱庸俗成为一种艺术。 对于相声反低俗的声音一直存在。 别的不说，姜昆当年有个相声叫《别迷信》又名<红茶菌与打鸡血>，用了一些包袱，就受到了广泛的批评。 “有不少相声却总是杂有一些不够干净的语言, “污染”了今天的语言。如相声《别迷信》中讲到鸡血治百病时,用了一句“从口疮到痣疮”的“包袱儿”,既不可笑又叫人恶心。”反映了一种庸俗低下的情趣。难怪许多教师和学生家长投书报刊,呼吁相声演员要注意社会效果、杜绝某些相声语言对青少年的精神“污染”。现在开展“五讲四美”活动，号召要“语言美”,相声作者和演员应当首先响应。 姜昆当年的表现是，老老实实立正挨打。改正错误。德云社作品中类似这样的包袱还少了？难道到他就变成了打压？ 市场化以后，剧场中很多作品，风气，实际上是对过去我们对艺术的净化和改造的一种反向操作。比如说二人转。二人转在小剧场的发展，则是各种丑角，各种非常庸俗的耍狗驼子，作为东北人，我是非常反感的。舆论上对此也是比较厌烦的。 当时是出现了几个事件的，比如说赵本山徒弟节目时脱衣服被德江制止，赵本山在外国的巡演被抗议。当时反对庸俗化是人们普遍的倾向。不能因为板子打到赵本山的几个徒弟上就叫好，打到郭德纲身上就叫屈。 老实说，现在的相声也就是想方设法逗一下乐子，还往往是用一些庸俗的下三路的关系，我曾经有意统计过，德云社的相声作品，几乎一大半的包袱都和性和下三路的关系有关。是一个客观的事实。 无论是职务，还是当时的舆论导向，或者对相声发展的理念，以及为了相声发展能持续。反三俗没有什么不对，某些人借着这个非要说成姜要求相声教育人，熏陶人，不过就是一个借力反向操作罢了。 最后说一句。相声是一个参加门槛比较低的艺术形式，他其实可以有一个比较好的民众基础，但相声复辟拜师这套玩意，我是很不以为然的。 |
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陈佩斯先生在《金牌喜剧班》小课堂讲课时，特意提到了姜昆的经典相声《如此照相》。他当时是在现场亲身体会的，因此，我们才能知道当年的姜昆，也曾经在万人体育场 ，制造出过山崩地裂的爆笑场景。 |
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“师傅，我要照一张革命造反光头像！”“老太太银枪刺青天，刺完了我上八宝山。”虽然没有经历过那样的年代，但我们仍然能从这段相声带给我们的笑声中，体会到曾经的荒谬。 说到姜昆，就离不开马季。1976年的冬天，马季是怀着失落的心情回到北京的。他在北大荒看中的一位青年相声演员，因为各种原因，无法调进北京。马季先生很无奈，也只能退而求其次，把他的捧哏搭档带了回来。 那位被遗落在冰天雪地中的演员，就是师胜杰先生，后来他成了马季先生的师弟。而被带回来的，就是姜昆先生，他后来成为了马季的徒弟。当时，可能连马季也没能想到，当时那个并不特别出彩的年轻人，竟然有着如此巨大的能量。 |
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艺术来源于生活，更取决于演员对于生活琐事的敏感性。姜昆和李文华一次去照相馆照相，竟然为日后的一段相声经典打下了坚实的基础。他们在和照相馆的师傅聊天中，师傅是这样说的： “以前谁来照相，都得在摄影师的带领下高唱语录歌曲。照几张相就要唱几首歌。结果，没出三天，摄影师病了。回头给了领导一张医院的假条，喉头发炎，禁声三天。原来都是这唱歌给闹的。” |
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姜昆和李文华回到单位就以这件事为题，创作出了《如此照相》。一段相声，两人磨了大半年，六易其稿。当时就有人讽刺他们，“胆子不小，敢拿语录找包袱。”而年轻气盛的姜昆回怼道，“我们不是仗着胆子大去冒险，而是凭借我们的爱憎来反应生活。” |
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这段作品最终获得观众极大地认可，也就有了陈佩斯先生开头说的，那种山崩地裂似的爆笑场景。那时的姜昆刚刚29岁，他有才华，有激情，敢想敢干。也只有这样冲劲，才能创作出这样的经典。 《如此照相》的最大特点就是提炼和升华。整段作品，集中讽刺了那些荒诞的社会现象，引导观众自己去思索这荒谬的根源。而不像之前一些类似的相声，直接对某些人指名道姓地批判和丑化。因此，《如此照相》的艺术水平最高，相声手法也最为纯熟。 |
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三十多年后，姜昆在春晚上吐槽自己：“说这么多相声，哪段超《如此照相》了？”姜昆的相声生涯并不顺畅，早年正在走红之时，他失去了捧哏大师李文华。后来在和唐杰忠磨合好后，他又失去了创作天才梁左。 梁左为姜昆量身定做的《虎口遐想》，《电梯奇遇》和《特大新闻》是姜昆相声的另一座高峰。本来按照这个特点，姜昆完全可以开创出一派风格清新的新相声。可惜在梁左先生去世后，姜昆的相声表演也出现了断崖式的下落。 |
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抄了同桌六年的作业，眼看到了毕业关头，人家突然断供了。当姜昆不得不拿起笔杆子重新创作的时候，才发现自己早已高官厚禄多年，再也不是那个能和照相馆师傅聊天的小青年了。艺术来源于生活，自己的生活圈子非富即贵，你敢讽刺谁？ 上世纪八十年代，就有人指出姜昆的表演风格的僵化单一。他不是在塑造人物，而只是在演自己。而随着自己年龄地增长，这方面的缺点更加明显。更为雪上加霜的是，姜昆身边站着的，竟然是戴志诚。 |
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从《虎口遐想》到《新虎口遐想》，明显看出了姜昆的力不从心。当初青年人的偶像，甚至已经被大叔们脱了粉。凭借网络笑话编造的“新”相声，使姜昆无法再站在历史进程的“前列腺”上，不得不说，他已经 out 了。 说起姜昆而不提郭德纲，无异于是掩耳盗铃。这二位演员在不同时期，都对相声做出过重大贡献。但他们其实是两代人，自身经历，生活环境都极为不同，对于未来的道路，也都有着自己不同的见解。 |
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你妈觉得你冷，才是真的冷。上年纪的人不停地碎碎念，出门要多穿衣服，别乱跑，小心车辆，小心人贩子。另一方根本没听你念的什么经，穿着短袖，跳上滑板，早就该干啥干啥去了。你能说清他们谁对谁错吗？ 所以，我们必须得承认《如此照相》是好相声，《我要幸福》同样是好相声。《虎口遐想》已经成为了经典，《五十年相声之怪现状》同样也是经典。 |
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姜： 唐杰忠同志，我最近有一个想法。 唐： 什么想法？ 姜： 您说像您这样的相声演员，要把您关在一个大铁笼子里，搁点儿吃的，卖票参观，准能招来好些好些人吧？ 唐： 那是呀！还甭关我，你把谁关里头，也有人看。 姜： 那就这么办了！ 唐： 什么呀！有关人的吗？ 姜： 我就让人关过一回！ 唐： 关笼子里了？ 姜： 跟笼子差不多！ 唐： 什么呀？ 姜： 电梯。 唐： 电梯？ 姜： 老电梯。一个大铁栅栏门，严严实实，外边能看见里边，里边能看见外边，旁边一大铁砣，铁砣一上去，电梯就下来，电梯一上去铁砣就下来，我就给关这里头了。 唐： 这是什么年头儿的电梯呀？ 姜： 年头儿说不准，论辈份我太姥姥叫它大舅。 唐： 什么地方还有这样的电梯呀？ 姜： 就我们区新成立的那效率大楼。 唐： 效率大楼……你上那儿干吗去了？ 姜： 反映问题去啦！ 唐： 反映什么问题？ 姜： 我们那居民楼，夏天老停水，给孩子洗澡得干搓泥儿，搓得我们楼那群孩子呀，一个个全跟胡萝卜似的！ 唐： 那赶紧反映呀！ 姜： 反映啦？从夏天反映到冬天，水来啦！ 唐： 不错呀！ 姜： 暖气又没啦！ 唐： 更要命！ 姜： 居委会赶紧成立老年迪斯科学习班，说是解决取暖问题。 唐： 那解决得了吗？ 姜： 这不，居委会大妈找到我，说我们说相声的能说会道，容易引起领导重视，让我再去反映反映，我就到这效率大楼来啦！ 唐： 甭问，效率准低不了。 姜： 一进门，我就看见那铁笼子似的大电梯了，这边一个，那边一个，您说我上哪个？ 唐： 嗐，你随便上吧！ 姜： 倒霉就倒霉在这随便上啦！俗话说上去容易下来难，打上去以后我就没下来！ 唐： 电梯不走？ 姜： 不走？快着哪！就听“咣当——哐！” 唐： 怎么啦？ 姜： 这大铁栅栏门儿就算锁上啦！再听“嗖”一声，到5楼啦！ 唐： 这么快？ 姜： 没法不快！您想，那铁砣什么分量，我什么分量，它拽我不跟玩儿似的？！ 唐： 我怎么听着这么玄哪！ 姜： 玄的还在后头哪！到了5楼，我刚要开门，就听“嗖——” 唐： 怎么样？ 姜： 它又下来了。 唐： 白上啦？ 姜： 没白上。就听“嗖”它又上来了，“嗖”它又下来了，“嗖”，“嗖”——好家伙，没20分钟它“嗖”了我60多趟！ 唐： 那是电梯出故障啦，你快想办法呀！ 姜： 什么办法都想啦！我在里头是又蹦又跳，又砸又敲，又蹬又挠…… 唐： 你可留神，要把那大铁砣震下来，你可就一出溜到底啦！ 姜： 你还别说，我这么一折腾呀，这电梯还真停了！要不说遇见事儿你不能慌，你像我，挠它两下……（上下打量）就给人挠坏了不是？ 唐： 不是停了吗？ 姜： 停是停了，它停得不是地方！ 唐： 什么地方？ 姜： 3楼那儿隔着铁栅栏看见我两只脚，4楼看见我半拉脑袋！ 唐： 卡当间儿啦！ 姜： 都怨你，胡出主意，让我随便上，当初我要上那边那电梯呢，我……我隔着铁栅栏一瞧，嗐，那边那电梯也在那儿卡着哪！ 唐： 都出毛病了，你呀，快喊人吧！ 姜： 喊呀，我喊“噢~~~~~~~~~” 唐： 怎么这声儿啊？ 姜： 就这一声儿，还真管用，把一楼两道的人全招出来啦！ 唐： 是呀，人家不知这儿闹什么呢！ 姜： 大伙儿这通找呀，4楼有位眼睛尖的：“别找啦！在这边电梯里哪！嘿，逮着啦！行，个儿挺大，活的！”（吓一跳）“哎哟，还眨巴眼儿哪！” 唐： 那是，还喘着气呢！ 姜： 这时候领导也来啦：“起开起开，什么就逮着了！我看看，我看看逮着什么了……嘿嘿，这不是那说相声的姜昆吗？” 唐： 认出你来啦！ 姜： “在这里头玩儿哪！” 唐： 这是玩吗？ 姜： “哦，深入生活……他可真够深入的，就露半拉脑袋！相声演员，真滑嵇，坐电梯都跟别人不一样，两层他一人把着，真是艺术家的风度！” 唐： 人家是反映问题来了…… 姜： “先不提那个！你在里头先给我们来一段儿！来，大伙儿鼓掌欢迎！” 唐： 嗐，你先开开门让人家出来！ 姜： “不给开啊！开开他就跑了！这东西快着哪！谁开谁负责！” 唐： 这叫什么领导！ 姜： 我一想这也不能怪人家，人家不明白怎么回事呀！ 唐： 对，你快把事情说清楚！ 姜： 我把事情一说，领导都着急了，有一位站了出来：“你看看，你看看，我说什么来着，这老电梯，我早就知道要出问题，我就是没说！” 唐： 你凭什么不说呀？ 姜： “我，我是个伙食科长……咱也是从这个双增双节出发，这电梯虽然老，甭管怎么着它还能动弹呀，拉个货呀，拉个人呀，小车不倒咱就只管推， 反正我是不坐！” 唐： 那现在关了人怎么办呀？ 姜： “依我的意思呀，这事不大好办。问题已经发生了，咱也不追究责任，想法解决！” 唐： 这就对啦！ 姜： “我从我这个业务出发来说两句，个人意见，不一定成熟，你有则改之无则加勉啊！我估计你三天五天是出不去了，我看这个问题的关键……你就先在我们这儿入伙吧？” 唐： 啊？在这里头吃饭？ 姜： “哎，咱们这个伙食工作在区里还是数得着的，姜昆同志，我把我们伙食科的情况简单向你汇报一下——我这儿有份年终总结，这儿还有个小帽儿：万里红旗飘，人人劲头高，伙食工作真重要，卫生防疫要搞好……” 唐： 行啦，行啦，这儿还关着人哪！ 姜： “先救人是不？……这事儿它不归我管，咱也没有经验，像你们这样的演员，搞宣传工作……哎，宣传科长老李，你看你在这儿你怎么不说话呢，什么事儿都讲究个对口嘛！” 唐： 哦，这儿还有位宣传科长。 姜： “我不是不表态呀，我老早就知道这个老电梯迟早是要出问题的，我就是不说！” 唐： 你怎么也不说呀？ 姜： “我倒要看看把谁关住！这么老的电梯，关住人一点儿都不奇怪，要是关不住人倒奇怪了。” 唐： 那现在关了人怎么办呀？ 姜： “这是个难题喽！对你个人来说，把你关在里面，这是一件坏事；可是对于全局来说，对于我们整个革命事业来说……也没有什么好处是吧？所以，这就是新大楼和老电梯新旧体制交换时期所产生的一种矛盾，目前你关在里边，暂时还不适应，对不对？” 唐： 难受着哪！ 姜： “那要是经过一段相当长的历史时期呢？” 唐： 那就……更受不了啦！ 姜： “所以，你要加强学习，丰富自己，经常到群众当中走一走……” 唐： 他走得出去吗？ 姜： “给一点儿鼓励嘛！我们的口号是：大干苦干100天，第一委度开门红……这个门好像开不开是吧？那我们的口号是：高高兴兴上班来，平平安安回家去……家也回不去了是吧？那我们的口号是……” 唐： 别光喊口号啦，还是做点儿实事儿吧！现在是人关在里头啦！ 姜： “哦，这里头关的是个人是吧？人……人的事情嘛，它归人事科管的呀，学习了半天，党政还是要分开嘛！人事科长，你来你来，刚才我的话就算抛砖引玉喽！” 唐： 看来还得听人事科长的！ 姜： “我说两句啊，这老电梯要出事儿，你们都看出来了是吧？我呀，我打头三年就看出来啦，我就是没说！” 唐： 你们都商量好啦？ 姜： “你说你在这里头，一关关你好些日子，你着急不着急？” 唐： 着急呀！ 姜： “光着急能解决问题吗？” 唐： 解决不了。 姜： “总在这里头关着，那是个事儿吗？” 唐： 不是个事儿呀！ 姜： “不上班，时候长了，你们那单位领导能答应吗？” 唐： 不答应呀！ 姜： “要都像你这么关着，那‘四化’能实现吗？” 唐： 实现不了。 姜： “祖国能统一吗？” 唐： 统一不了。 姜： “十三大提出这么老些个战斗任务能……” 唐： 我说，您可听明白了，不是人家乐意关在这儿，他是出不去呀！ 姜： “我就从这问题下手，在我的职权范围内，给你解决了，好不好？” 唐： 太好啦！ 姜： “效率嘛，说办就办！我这就给你们单位去个商调函，把你的关系办过来，你就算在电梯里头上班，白天算你出勤，晚上算你值班，想睡你就睡会儿，睡不着你帮着抓抓坏人什么的，你们大伙儿说我这主意怎么样？” 唐： 够馊的！他在里头关着，能抓坏人吗？ 姜： “那阶级敌人在外头转悠，你就在里头干看着？” 唐： 可不干看着吗？ 姜： “那阶级敌人跑了，你连追都不追？” 唐： 我出得去吗？ 姜： “你不会在里头给我来个扫堂腿？” 唐： 我伸得出腿吗？ 姜： “那抓不抓就在你了，反正领导就这么安排啦！我把问题就给你解决到这儿，你要想进一步解决呀……哟，办公室王主任，你在这儿呀，你拿主意呀，咱不能一棵树上吊死，你来你来！” 唐： 王主任快拿主意吧！ 姜： “电梯就旮旯出事儿让我说呀……” 唐： 我早就看出来啦！我就是不说！ 姜： “你咋知道的？” 唐： 你们全这毛病！ 姜： 当时我也急了，我说：“你们都说什么呢？你们还解决不解决问题？有本事你们老关着我！你们别放我出去！出去我就给你们编相声！我挨个儿学你们！我给你们上全国各地说去！我……” 唐： 王主任怎么说呀？ 姜： 王主任也着急啦：“别，别，姜昆同志你别这样，咱还是人民内部矛盾嘛，干啥吵吵得全国都知道？影响多不好！谁说不给你解决了？解决问题依我说是两条儿，叫做上靠领导，下靠群众——像你这样搁中间关着的同志，属于上下够不着，四边靠不住，总而言之你是十三不靠！” 唐： 打麻将呀！ 姜： “谁打麻将？上班时间打麻将我扣他奖金！救人工作这么紧张还打麻将，有点儿人道主义没有？走！科以上干部都跟我上六楼会议室，开会研究一下救人措施，都走都走——姜昆同志，我个人意见你就先不参加了啊？” 唐： 他去得了吗？——我说，他们这一开会，还指不定研究到什么时候啊！ 姜： 你别说，效率大楼这效率还真高，不一会儿，伙食科长就跑回来了：“姜昆同志，报告你一个好消息，我们研究出来了！” 唐： 真快啊！ 姜： “你的伙食标准就定在两块六，中午是四喜丸子鸡蛋汤，一顿饭照着6个馒头，够不？” 唐： 就研究这个呀！ 姜： “你看我们伙食科的效率怎么样，来了！”我一瞧，嘿，热气腾腾的馒头，这么大个儿的丸子，我这个馋哟！ 唐： 你吃呀！ 姜： 铁栅栏门挡着，进不来呀！ 唐： 还吃不成！ 姜： 旁边看热闹的小孩出了个主意：“叔叔，我们把馒头和丸子掰碎了往里扔，你张大嘴接着啊！” 唐： 嘿，小孩脑子够快的！ 姜： 快什么呀，动物园小孩逗狗熊，都会这手儿！ 唐： 嗐，这我倒也见过。 姜： 我在里头东一嘴，西一嘴，对付了个半饱，喝汤成问题了。 唐： 这没法扔。 姜： 小孩有主意，他把滋水枪拿了出来，灌上汤往里滋！ 唐： 行呀！ 姜： 别夸啦！嘴上没毛办事不牢，你倒看准了滋呀，滋我一脸鸡蛋汤！ 唐： 什么模样！ 姜： 这时候宣传科长又跑来了：“姜昆同志，报告你一个好消息，我们研究出来了！” 唐： 又研究出来了？ 姜： “我们觉得能把你这样的相声演员关在我们这里，是很难得的，为了表示纪念，决定授予你一个光荣称号，像什么植树造林标兵，灭鼠能手，百公里无事故……” 唐： 嗯？ 姜： “这些名额都已经满了，我们就不考虑了。根据你的表现，我们决定在电梯这里给你挂一块匾，上面写上4个大字：‘孤胆英雄’，你看怎么样？” 唐： 这都挨不上！ 姜： 这时候人事科长也跑来了。 唐： 他又研究什么来了？ 姜： “小姜啊，这回你算抄上了，这么会工夫你闹个科长！” 唐： 科长？ 姜： “刚才我们研究了，从照顾我们单位的影响出发，决定让你在这里头享受科级待遇，就你这资历可有点儿破格儿啊！瓜子里嗑出个臭虫，什么仁儿都有，他一关关出个科长来，这人要走运了你不知道哪块云彩有雨！” 唐： 这是走运吗？ 姜： 这会儿办公室主任也跑来了 唐： 甭问，他也研究出来了！ 姜： 没有，他跟我商量：“听说我们这儿关着个相声演员，大门口围的人是越来越多，群众也是一种热情。为了限制一下人数，我们决定卖票参观，票价就定三毛一张，你看合适不？” 唐： 拿你卖票？ 姜： “去，打盆热水，给他洗洗脸，瞧这一脸鸡蛋汤，多埋汰！花三毛钱让人看个干净的，不能糊弄群众！” 唐： 我看就你糊弄！ 姜： 说着话，这群众就排着队，低着头从我眼前过，跟瞻仰遗容似的。 唐： 干吗低着头呀？ 姜： 我在底下呢！ 唐： 对了，要不看不着。 姜： 这时候天也快黑了，就听一个女同志在外头嚷嚷：“说是出来反映问题，一去不回头，我一打听，敢情自个儿在这儿卖票展览呢！你至于的吗！姜昆，你藏哪儿了？出来！回家去！” 唐： 哟，这是谁呀？ 姜： 我们孩子他妈！ 唐： 瞧这热闹！ 姜： 我在里头把情况一说，我爱人急得就要哭，我赶紧劝：“孩子他妈，你别哭，我在这里头挺好的，告诉你一个好消息，我都当科长了！伙食标准是两块六，中午吃的是……鸡蛋汤！” 唐： 就别提这个啦！ 姜： “你在家里等，等领导研究，等我回家，你千万别变心，你守住喽！黑暗即将过去，曙光就有前头！” 唐： 行了，你就别表态了！ 姜： 这时候，就听大楼里广播喇叭响了：“全体同志请注意！全体同志请注意！为抢救卡在电梯中的群众，经领导开会研究，提出了50多种方案，最后经过抽签，决定采用国外引进的新技术——” 唐： 什么技术？ 姜： “定向爆破！” 唐： 爆破？ 姜： “为保证安全，防止意外，请大家迅速撤出大楼50米以外，迅速撤出大楼50米以外！”我爱人一听：“姜昆，咱们撤！”我说：“你撤，我掩护 ！” 唐： 你行吗？ 姜： 不行也得行！我爱人急得又要哭，几个领导都来劝：“哭什么，哭什么，没问题，摘爆破那几个小伙子我看了，五大三粗，这么大炸药包一扛就走，估计伙食标准6个馒头不准够呢！” 唐： 这是那伙食科长。 姜： “你放心呀爱人同志，这个定向爆破是很厉害的，这么老的电梯一炸，‘哗啦’一下，就变成粉粉面面一样的，不要紧，这个炸坏了，那边有一个叫呢！” 唐： 哦，人你就不管啦！ 姜： “人嘛，是归人事科管的！” 唐： 那人事科长怎么说的？ 姜： “小姜，你可又抄着了，这进口炸药也就是你我给你炸一下，换了别人他级别不够，你想，这炸药要炸起来……那什么，你在里头盯着，我先走一步！” 唐： 撤啦！ 姜： 还就是人家办公室王主任办点正事儿！ 唐： 他怎么说呢？ 姜： “少说话，办实事，赶紧点火！都走都走，姜昆同志，你别害怕，这玩意儿没准儿，指不定响不响呢！” 唐： 啊？我听着害怕！ 姜： 领导都说完了，我也得有个态度呀，我说：“同志们，不要管我！危险，我上！为了胜利，向我开炮！那什么，英特纳雄耐尔，就一定要实现！”十九八七六五…… 唐： 要点火！ 姜： 我一看人都走完了，我也别撑着啦，我来个就地卧倒，两手抱头，就听“轰”的一声！ 唐： 怎么样？ 姜： 还真把我给崩出来了！ 唐： 好啊！ 姜： 好什么呀！把我从这边电梯里崩出来了，又崩那边电梯里去了！ 唐： 嗐！ |
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和某人比的话 姜昆最后一个出彩的春晚相声是楼道曲，93年的。彼时姜昆43岁， 封神的虎口遐想，37岁创作的；另外一个仅次于虎口遐想的一被窝黄酱那个，41岁创作的。 某人73年出生，07年以后产量下降，12年以后基本没啥新段子了，彼时某人39岁。 某人最知名的弟子，今年37岁，春晚什么状态大家都看到了，你说他今年能写个虎口遐想这样的本子出来证明下自己吗？ 你说姜昆相声水平如何，比比就知道了。 |
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马季先生自己选拔出来的 如果你们觉得你们比马季眼光好，那我也不抬杠 但，我不认为给你们胆子，你们就敢在79年说《如此照相》了 脱离时代讨论没有意义 就像60-70年代，你把胆子给郭德纲，他也未必敢说传统相声和收徒弟一样，那叫四旧。 |
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