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[设计艺术]瘦金体有那么不堪么？ |
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我看好多人在骂，但我超喜欢这个啊 |
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我觉得瘦金体存在的最大意义就是向世人展现纯粹的美。 老中很难接受纯粹的美，总要给美上各种道德附加值，才能接受美本身。 看到一个惊为天人的美女，就期待她心地善良甘于粗茶淡饭除了做题家谁都不爱，一旦发现她居然拜金爱慕虚荣喜欢体育生就恼羞成怒破口大骂。 其实美就是美，无关乎道德。 瘦金体最大的争议不在于它自身，而在于它的创造者。它的创造者既不是铁骨铮铮的直臣，也不是超凡脱俗的隐士，而恰恰是一个历史上数一数二的亡国昏君。 而且这个昏君还不像李煜，有一种俄狄浦斯式的悲剧美。人设相当丑陋滑稽。 在这种情况下，就不好强行上价值了。 没有人不会在看到它第一眼时被它所惊艳。这是一种超越善与恶的纯粹的形式上的美。 然而对于道德家来说，纯粹的美，就是纯粹的恶，纯粹的欲望。这种美无法被他们掌控。他们除了加以诋毁，努力否认它存在的意义，还能做什么呢。 |
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我从中学练瘦金体到现在 唯一听过的负面评价是来自班主任(化学老师): 你这样写字, 我看你高考怎么写得完 有混圈子刷论坛看别人如何评价的功夫, 你还能多临一张帖 |
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分3个点来讨论吧。 1、瘦金体为什么受人诟病？ 最大的问题在于它不实用，违背了“自然书写”的核心要义，在古代就无法得到推广。 来看看瘦金体里典型最个性化的写法，也是最耽误时间的写法： |
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宋徽宗题跋李白《上阳台帖》部分 谁在日常写字时会在完成一横一竖后再画蛇添足的增加一个夸张的顿笔或者回锋收笔？古代没有硬笔，书写速度本来就相对较慢，繁体字又复杂，自然书写的情况下尚不能提高效率，你再在每个字上增加那么多修饰性的笔画，只会速度更慢。 所以瘦金体根本不符合自然书写的基本规律，说白了就是画字，描字，只能在纯粹的美术字艺术字领域得到推广，用来日常书写，无法得到推广，故其为上不了台面的本质原因。 至于字体和宋徽宗作为亡国之君本人的关系，其实不太大。好的东西瑕不掩瑜，一定是能够推广的，有群众基础的。无法得到推广的本质原因就是因为徒有其表，却无实用性。 2、瘦金体为什么在最近几年会受到不少人的追捧？ 当代社会，由于日常文字书写已由中性笔和电脑打字取代，毛笔书法已经完完全全属于艺术领域的范畴，其日常书写的作用基本完全消失，所以实用性这一属性也基本不复存在，这时候瘦金体的修饰性和艺术性地位就会凸显出来，这也是瘦金体在近几年又收到人们追捧的主要原因。 3、瘦金体可不可以学？ 个人觉得，大可不必对瘦金体产生这么大敌意，毕竟瘦金体有再多问题，也有他存在的价值。但是如果想真心的学习书法，建议不要从瘦金体开始入门，进阶阶段再学。建议能够熟练地掌握一种唐楷书体、一种楷书以外的其他书体，再考虑学习瘦金体。即所谓的先入正道，再学偏门。 当然你非要从瘦金体开始入门也可以，没有什么对与错之说。但是你会学的很困难，并且不得其精髓，因为瘦金体不是一个入门字体，属于进阶水平的字体，难度是比较大的。 |
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我不知道是谁说的瘦金体不堪。 宋徽宗虽然不是个好皇帝，但是他在书画上的造诣是相当深的。独创的瘦金体书法自成一派，睥睨天下，独步千古。谁敢说瘦金体不堪？ |
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瘦金体的问题就像其他人说的，发展空间不大。到宋徽宗基本上已经登峰造极了，后面很难有什么突破和变化了。作为楷书，章法本来就不太重要，结字宋徽宗已经做到极致了，瘦金体笔画纤细，结构有一点不妥都会很明显。笔画又没办法改，一改就不是瘦金体了。所以导致瘦金体成了一种类似于印刷体的处境，动又没办法动，动不了就容易死板。 |
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瘦金体被骂是因为吸引了很多对书法一窍不通的门外汉一边大放厥词一边吹捧瘦金体 换句话说，很多人即使没学过书法，第一眼看到瘦金体会觉得好看，想学 |
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我想，所有领域里面可能都存在一个过滤器，可以是智商过滤器、审美过滤器、xx过滤器 而瘦金体就是恰好充当着人菜瘾大的过滤器 它的不堪不来自于本身，而是被裹挟着审美的人的簇拥 以及，胡说八道的高赞。 |
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不是瘦金体不行，是其他人写的不行 在这回答下刷到原作，惊为天人 |
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书法中的歪门邪道而已。最近几十年走红说白了不就是因为盗墓笔记，和装逼需求嘛。 吃笔，要狼毫长峰，吃纸，要尽量不吸水，吃墨，质量要好，最好是研磨的墨块。练习耗费时间长。 初学容易显得没有笔力。 而且走上邪路以后对其他字体没有帮助。老赵自己耍行草都不和楷体一样就是个证明。 最关键的是瘦金体不能写多，号称多不如少。 你写完一整篇，拉起来一看，就和落了苍蝇一样，细胳膊细腿，看是什么字还要瞪大眼睛。 这种程度还不叫不堪，那什么叫不堪？ 至于你喜欢，你喜欢没啥用，你能写出来是真的。以前喜欢这个的多半都是弹琴唱曲儿的妇女，抄琴谱敲寡妇门确实好使。 现在都啥年代了，还扯才子佳人游园惊梦。 要是真喜欢，公认楷书入门是多宝塔碑，先把这个练几年再说。 |
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瘦金体其实非常好看，尤其配上工笔画，堪称绝配。该书体入门难，但掌握一定技巧和练习后又能很容易写好，写好后又很难变化，天花板就是天花板，没有可玩性，当你写好瘦金体后基本固化，再写十年二十年区别不会太大。颜体柳体变化较多，你不断学习创新，十年二十年的功力差别显著，你基本不可能企及到天花板。 |
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不堪也不至于，还是很潇洒漂亮的。不过考其源头，是褚遂良书法的继承吸收和再创造，笔法上有创新(个人以为是比较夸张造作的创新，不像褚那么含蓄而变化多端)，但间架上没什么突破，而且有点太程式化，跟褚遂良楷书高下立判。此外瘦金体对后来的宋体形成也有重要影响，从宋体可以清晰看到瘦金体的影子。对我来说，感觉瘦金体艺术字的成分更多一些，书法的成分少一些。 学写瘦金体，需要有一定书法基础，否则写得好是很难的，容易走火入魔，矫揉造作，缺少骨力和飘逸感。以之展现强烈的个人风格则可，当学书范式，则不太适合。取法其上，得乎其中，何不直追本源。 相较而言，个人觉得还是更欣赏徽宗的草书，造诣比楷书更高。 |
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论颜体有谁比颜真卿好，欧体谁又能比得上欧阳询，楼上纯属扯淡，瘦金体现在写的好的也有很多，只不过他们道听途说，我就问问你们真的练过几年瘦金吗，不懂就闭嘴。 然后我大题说一下瘦金体字帖，最次作品当属小楷千字文，往后来就是欲借风霜等小楷，再往后夏日，闰中秋夜中小楷，顶峰为秾芳诗帖大楷 最后我说一下为什么瘦金体流传的少，首先大部分流传下来的字帖中碑帖占了一部分，其后书本帖又占去一部分，而瘦金体的作品少有碑帖，书本贴也不多，少见于历代，就存世作品量而言，字数有限，和欧阳询颜真卿的存世作品量无法相比。而且大多数人知道的只是小楷千字文，小楷千字文属于宋徽宗青年时作品，并不成熟，然而就字数而言，小楷千字文却占了瘦金体存世字迹中的大部分，其他楷书作品字数并不多，世人难以窥瘦金体全貌，尤其是大字瘦金，最是难得。所以导致了瘦金体不能和欧颜柳赵等广为流传的字体相比。 以上为作者近年来对瘦金的总结，绝非他人那般信口雌黄，道听途说。 附之前练习一段视频，最近工作忙，没练。 |
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我想知道谁那么无聊去骂一个字体 |
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但凡看过翻过《历代书法论文选》就不会问这个问题，不是堪不堪的问题，是学会后怎么变的问题。瘦金体点画间能压缩空间吗？瘦金体能加粗笔画吗？瘦金体能把顿笔和捺画去掉吗？瘦金体堪不堪不重要能不能与别的书写手法相融，能不能提取相关元素提高书法造诣才是重点。堪或不堪不重要，不以这个吃饭的话，喜欢就好。 |
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有种说法是赵已经把这条路走到了极致 后人无法超越又没脸说 所以…… |
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“瘦金体”看起来赏心悦目，却没能成为主流书法，为何没人愿学？ 喜爱书法的人，一般都从颜真情和欧阳询的书法入手，继而学习两王的行书，再到怀素的草书，即使往后再形成自己的书法特色，也基本都是遵从这些大家的风骨，大气厚重，那么宋徽宗的“瘦金体”也很有特色，为何学这种书法的人却很少呢？ |
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“瘦金体”可说是书法历史上最具特色的一类，其笔法犀利，形态瘦长，笔画远比其它字体更为细长锋锐，看起来十分俊美，给人一种凌厉的气势，不过这种书法更像是剑走偏锋，而不符合书法主流审美，更主要的是以下三点原因，决定了这门书法的局限性。 首先，瘦金体的字体结构非常险峻，越是瘦长的字越难以处理结构，稍微处理不好，看起来就会十分别扭，无法体现出书法的美感，所以瘦金体的入门难度要更高，而且其笔法连贯、干净利索，没有一定的书法功底，根本无法掌握。 |
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再者，瘦金体被宋徽宗创出以来，并没有形成主流的书法形态，很多人想学也缺乏学习资料，留下来的真迹很少，不像其他书法大家有章可循，所以不少人想学瘦金体时，却没有好的学习氛围和可以借鉴的资料，慢慢的就成了冷门。 |
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最后，历代书法爱好者不愿学习瘦金体的原因，还是因为宋徽宗本人，一般来说，字如其人，人如其字，一个人的书法成就和个人品行是很难划分开说的，历代书法大家也都是很具有正能量的德才兼备之士，所以有些人即使喜欢瘦金体，也不会去随便临摹。 久而久之，瘦金体便愈加成了一门冷门字体，虽然看起来十分美观，但缺乏学习氛围，尤其是这种字体和我们所喜爱的厚重饱满有所背离，第一眼看上去漂亮大气，但看久了会觉得太过犀利，和国人含蓄儒雅的性格特点不符，所以，这门字体热爱的人多，真正去学的却很少。 |
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当然也有一些人因为太过喜爱，也会去临摹这种“瘦金体”，但是却很难得其神韵，缺少了真正瘦金体的味道，不知道大家对“瘦金体”有什么看法呢？ |
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不是瘦金体不堪，是现在有一批人把瘦金体写坏了，脱离了宋徽宗瘦金体原本的意蕴，并且在错误的道路上越走越远，那这就不行了 |
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恰好跟我的一个心态很像，那就是喜欢当小众。 为什么这么多人喜欢？当然是因为只有赵佶写这玩意儿啦。 虽然我也是一个喜欢当小众的人，但是在书法上我不喜欢瘦金体，我还是当个俗人去多看看赵孟頫吧，有益身心健康（手动滑稽 |
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瘦金体有些笔画末端的顿笔太过突出，显得不够自然而有造作之气。 这个毛病楷书比行书明显 |
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不请自来，有人骂又如何？骂的人有几个练过瘦金体？有些人连瘦金体怎么来的都不知道，还有甚至说瘦金体是美术字。。理他们干什么，他们又不能影响你练瘦金体，走自己的路让别人说去吧（宋徽宗当年的字也不受李纲待见，因为和传统审美不太一样，可宋徽宗就是和常人不同，超凡脱俗，敢于打破传统，选择了瘦金体，就不要畏惧旁人的闲言碎语，不要担心没基础，瘦金体就是很好的正楷字，建议去淘宝邱金生的瘦金体店看看，有很多工具书籍都很有用的，祝你早日成功） |
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瘦金书是诞生于开封，其凤头鹤姿，竹身兰叶，瘦金书的出现可以是中国书法瓶颈期的新境界的开拓，是蔡邕二王以藏收为审美特点的笔法的对立书体，瘦金书以露锋为审美特点，汉字书法流派纷呈应当具备，而瘦金书就是中国书法自新的集大成书体，其美如云霞散绮，九霄神降，丹凤穿竹，幽兰葳蕤，是道家自然之审美，是一个具有神性和宗教品格的书体，道家式的清雅之美，现在所谓书法正统，其实原本就是蔡邕一脉只是中国书体的一个流派，本不该也不具备垄断中国书法的资格，艺术就是艺术，书法就是书法，美就是美，瘦金书清逸明朗，本应该是中国书法演进的正常书体，中国书法谁规定一定要藏要收？露锋以画入书不是天才是不可以做到的，宋徽宗确立了一个新的汉字书法典范，所有对其的贬低攻击不过是因陈守旧，限制书法发展的逆流。 |
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瘦金体如果真的好，为啥正式机构门牌、某安门两旁的标语牌，都不用呢？ 为啥标榜自己是文化人的有点儿名气的人，也不用呢？ |
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因为瘦金体与传统书法不同，瘦金体用的笔都不一样，虽说有一定艺术价值，但是因为一些原因不在主流上。也没别人说的那么不堪，就是一个入门难但是易学精且符合大众审美的字体而已 |
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瘦金体有一种瘦猴子披战袍，细柳枝作刀矛的美感 |
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谁说的不堪啊，那太狭隘了。 我写过颜真卿、褚遂良、赵孟頫，写赵孟頫的时间最长，因为我比较喜欢他的字。 再下来就比较喜欢瘦金体了。练的时间也很长，总是觉得自己写不好。我觉得这个字体特别好看啊，比如那一撇撇出来像仙鹤的羽毛，竖写下来又像仙鹤细细的腿，脚掌支撑在地面，侧面看就是那个样子，特别好看，简直像画出来的。 不用管他们怎么说，自己喜欢写就行了。艺术就是一种感受，你感受到了美，那就是好的，就值得去学习。 |
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自己喜欢就行了，管别人做什么。 |
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简单的来说。瘦金体就是书法里面的“非主流”，学了之后可以继承和发展创新的东西比较少。甚至说基本没有。 不过你喜欢就喜欢，不用纠结于别人怎么说，这跟情人眼里出西施是一个意思 |
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瘦金很好 没有不堪 只不过学瘦金难走出自己的路 瘦金的风格太鲜明 难以化为己用 只不过是学不出来而已 当今天下学其他能学出来的也很少 只不过专业的不希望瘦金成为主流 因为那样就不会有什么进步了 专业的也不会深学瘦金 |
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我挺同意答友说的，瘦金体是在展示美，瘦挺爽利，锋如兰竹。 但是老中的传统文化并不推崇展示美。 先说本尊吧，老中认为你展示美是给谁看啊，谄媚！你tm还是个皇帝，享受挺会享受的，政治搞不好嘛两宋基本都半斤八两，虽然发动刁民（宋江）斗刁民（方腊）算是军事上不错的成绩，但是活得太长了。本来这个时候死了，也就是个毁誉参半的普通皇帝罢了，结果活到了靖康耻以后。好了，只有艺术水平能被夸了，但是你的书法是展示美？轻佻。 再看传承，几百年下来，学这个书体能写得还不错，留下名字来的，别说没有。是有的，启功老先生的字清朗神俊，还是能看出这个化用了很多瘦金体的运笔和结构。当然我个人还是认为启功老先生的境界是比徽宗更高的。巧了，也是个王子皇孙。 我不知道是有什么巧合，还是内在逻辑。 老中书法推崇什么啊，风骨，恣意，痛快，雍容，豪健，用来表达你的心声。这里就自然而然的带出了一个主题，字如其人。这是老中传统的说法，我用个西化一点的称呼，“笔迹心理学”。很多人说这个玩意儿准确率低，也有很多人说，徽宗皇帝都盖棺定论了，你这个是画靶射箭。那我再讲一个故事，它告诉你人民群众的观点是会自我矫正的。徽宗的好伙伴，蔡京蔡太师，字好人烂，六贼之首啊，再加上天下读书人还有一种君父是好的，就是奸臣迷惑了君父的自带滤镜。从有南宋以来传了几百年，这个时候怎么就没人说蔡京字如其人了？因为太师的字确实是真tmd好。米癫子都要说一声服了。这样看至少徽宗皇帝的字，并没有好到蔡太师的那个水平。蔡太师的水平上面还有人啊，老苏、王右军总没有争议了吧。 上面只是一些事实，我了解到的，如果有啥谬误，我欢迎留言讨论纠正。下面是我的观点：但从字来说，书体不是烂字，但不是最好的一批，也不是传统审美下被推崇的。你周围人的观点应该是希望你的书法审美能够先建立一个传统的正规的体系，而不要一上来就搞“离经叛道”的；从人来说，赵佶是皇帝，启功是王子皇孙，他们能够这样搞，不管是从来没有人教导他们建立书法审美体系，还是他们可以完全不理外界的杂乱声音，且不说是有其政治身份的背书，也是需要有强大的内心，题主问出这个问题，就说明这个方面仍然有所欠缺。 |
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可以看看b站的郭德纲 vs. 电视台+曲艺团的历史，还有他的相声<艺术的技术>，<我要反三俗>。 北京八宝山曲艺团的那帮会飞的房屋，他们说不好相声，但割麦子，腌松花蛋一顶一的绝。现在出了一个郭德纲，说相声的能力碾压曲艺团，曲艺团没人听了。 现在，你觉得曲艺团会怎么做，努力提高自己的艺术水平吗？不会，他们会一边吃自己腌的松花蛋，一边去物业报告，跟物业说郭德纲又拿谁谁谁开玩笑，又低俗，又恶俗，说了一些个东莞式的笑话，让物业和电视台封杀郭德纲。他们还想演出，就得说别人三俗，说自己高雅，哪怕票白送都没人听，那也是你们不懂艺术，我们就是高雅的。不这么说，他们丢脸。 最后你猜怎么着，八宝山曲艺团已经接不到活了，郭德纲的一堆徒弟都能全球巡演了，纲丝节办了14年了。 瘦金体也是这样，你写的那么好看，而且因为连笔多，少藏锋，按行书的速度写也能有楷书的工整。你这样显得我们拿毛笔模仿刻刀的魏碑算什么？我们费那么大劲描出来这些硬角，把笔扭来扭曲模仿刀的效果算什么？ |
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魏碑 你这样显得我们一个行楷写快了连笔画都不会写，只能乱点一笔的苏轼算什么。我们苏轼费那么大劲，一边忙着反对王安石变法，一边忙着把秦桧引荐给九妹，弄死岳飞，我们苏大学士不是白干了吗？我们只能抢在你们前边，先说你们的徽宗是亡国皇帝，你们的徽宗被抓走了。要不然我们怎么高雅？ |
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苏轼 归去来兮辞 你们瘦金体每个字都一个样，这就说明你们死板教条，我们每个字都不一样，我们叫灵动飘逸，你们看看<歪唱太平歌词>，只会背词算什么人物？太三俗了！必须得歪唱才能高雅，我们唱的东西，自己都唱不出第二遍，这才叫翩若游龙。 |
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你按这种竖写成撇的垃圾的标准评判瘦金体，当然只能得到瘦金体不好的结论。 |
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还好，但是个人感觉乍一看好看 但是不耐看，感觉雕饰过重反倒有些匠气了 这个也是之前给我们上课的书画老师的看法 |
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见仁见智罢了。 就像有人喜欢白幼瘦的审美，有人喜欢健康体态的审美。 |
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你得先想办法当个皇帝，再想办法当个俘虏，然后才有资格玩这玩意 |
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其实我个人来看我是很喜欢瘦金体的 瘦金体很有风骨 让我看了有一种潇洒自如的感觉 所以让我一个练了几年欧阳询正楷的人有了一种想练练看的感觉 瘦金远比我想象的好上手的多 但是刚写瘦金的一个致命缺点就是只有形无神韵 |
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这是我写的第一幅瘦金 刚写完的时候我觉得挺好看 第一次写成这样我很满意了 但是第二天看的时候就有些奇怪 虚 好像手不停的在抖一样 没有瘦金的风骨于是第二天我尝试建立起另一种感觉 |
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这幅我就写的比较潇洒 随心写 可也没有达到我的预期 由此可见 瘦金并不是随便就可以练好的字体 他同其他正统书体一样是需要经过反复推敲研究才能真正达到那种潇洒自如 自在如风的感觉的 |
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并不是瘦金体本身不堪，而是楷书与其他书体相比艺术性本来就不堪。 |
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