[设计艺术] 书写楷体汉字时，对于一些汉字部件最后一笔是写成“捺”还是写成“点”，是否有简单的规则呢？

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[设计艺术]书写楷体汉字时，对于一些汉字部件最后一笔是写成“捺”还是写成“点”，是否有简单的规则呢？

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基本上所有的“捺”都可以寫成“點”，而且有些地方必須寫成“點”纔美觀。
寫點中宮緊湊，重心在中間，整個字接近方形。
寫捺中宮寬鬆，重心偏下，整個字接近三角形。
（漢字最適合的書寫格式是豎寫，古人寫字最後一筆一般要照顧下一字的起筆，所以不便過於橫向舒展。）

鋼筆太粗了，將就看吧
如上圖例字所示，基本所有字形中（都不是筆畫複雜的字），末筆都可以在寫作點時不影響美觀，而“小”“六”“食”尤其適合寫作點。
作爲獨體字尚且可以，作爲偏旁部件時，更可以作點。
不過寫捺比較古拙，所謂“一絲不苟”，也有別樣的美感。
其實這方面
@韓泳思
等大佬已經有論述了。

泻药
关于点和捺的还有反捺的问题，在传统笔画中是分为的两类，但是在1965年和1988年颁布的两个本字表中其实是将这三个笔画划归成一个笔画，就是“点类”。

再来说一下三者之间的关系，反捺可以作为点的延伸，也是作为捺画的变形。

在大部分的情况下，捺画的字是可以写成反捺或者笔画较重的点，反捺的大部分情况比如反文旁中间是反捺写法的，可以写成正捺。

但是将点画写成正捺的情况是比较少的。就算是这样写，一般是写成正捺点的情况居多。比如以下三字，（一三）出自褚遂良的手笔，（二）是魏碑。这种方法已经是算一种比较险绝的处理方法了，目的也是为了避免作品过于呆板。

从传统书法中楷书的角度来看，三者其实是相互关联，但又有所不同，他们甚至可能会出现在同一个字的同一个位置，比如“不，之”。
但是有些地方的笔画又不可能改写，比如宝盖头上面的点，无论怎么变形还是点，最多在形体上有细微的变化，天的捺画也很难写成点画（天的捺画写成点的情况在行草书中居多）。最多的情况还是在正捺和反捺之间。这一方面是受到字法的约束，另一方面是因为书法的章法布局要求。
另一个问题，三个笔画之间的使用是否有规则！
对不起，没有。
书法作品写作虽然没有规则，但是却是有规律可循的，在“点类笔画”的书写上，有两个捺画存在的字，其中一个捺画会处理成“反捺”比如说“发”。两个点或者捺画的情况下，会处理成朝着“不同方向书写”，比如说“食”。

这样写的目的，主要是避免相同，同样也是书法审美中的“变”的要求，讲究同形异写的方式也可以让书法作品更为丰富，就像中国古代文学上的表现方式一样，同样意思相近的词，在安排上下句的时候会写两个不同的词。
但是不管怎么变，对于一篇楷书书法作品来说，“点类”笔画怎么使用，还是要依赖字法和章法布局的要求来进行相应的改变。比如“然”尽量不要写成捺，“大”也尽量不要写成点（追求险绝的大佬除外）。不可以强求变化，但也不可以在使用上“固步自封”不会变化。所以还是多临帖，从字帖中去寻找更多的知识方为上策。
更多的，可以看看我们的其他帖子！
自学书法真的很困难吗？2 赞同 · 5 评论回答

就汉字楷书中的一些笔画变化规律，用“轻重”的逻辑思维来概括，应该更容易理解。
这里的轻重，指的是视觉感官上的轻重感觉。以视觉经验论，体积大的笔画，具有厚重感，体积小的笔画则有轻灵感。捺与反捺（长点），即是重与轻的关系——捺的体积较大，具有视觉上的厚重感；反捺体积较小，视觉上较轻。
体积大的笔画，无疑需要更多的容纳空间，更具强势；体积小的笔画，则容纳空间较小，也相对弱势。
了解了这些，就不难理解结构中笔画的向背挪让的规律了。
其规律之一：
凡是在空间相对狭小处，捺须变作点。这个空间狭小，一方面可以指字的本来结构上，即存在的空间问题，多是作为偏旁，这是固定的写法。比如林、补、知之类。另一方面则是在书写上刻意的安排，比如央、矢、头、襄一类，如果重心安排偏上，则可以用捺；而重心下移时，则以反捺法为宜。再比如因、阁等字中间的部分，天然的空间局限，必写作反捺。
当遇到紧邻的横向强势笔画或部首时，要写作反捺。比如象架、梁之类下部的木部，横画较长，竖画较短，捺则宜写作点——这是紧邻强势笔画。
从视觉感官上讲，横向笔画或扁平形状的部首具有托载（位于下方）或下压（位于上方）势力；纵向笔画或部首则有支撑之力。凡遇强势下托或按压的笔画与部首，捺画通常都宜写作点；而当支撑之力强于托在或下压之力时，就写作捺。这就是间架结构口诀中对木字部首撇捺变化的总结——横长竖短，撇捺宜缩；横短竖长，撇捺宜伸。放到类似的结构关系中也是成立的，比如不字，由于撇的关系，竖画不能写长，所以这里的捺笔用点。再比如盎然之盎字，央部宜用点不宜用捺；若是吞字，下面部首体积较小，天部对其有覆盖之意，所以用捺不宜用点。
规律三：
燕不双飞——指一个字中有重复的捺笔，则只用一个捺，其他则写作反捺（点），比如食、泰、炎之类。
规律四：
有一种捺在楷书中永远不能写作反捺，就是平捺，比如“辶”、“走”之类的捺笔。

大就捺，小就点…
另外还看书体，行书草书几乎都是点

谢邀。
你列举的例子中，严格上女字不算点，是反捺。
捺笔什么时候缩成点，你可以看看黄自元的间架结构九十二法。总体上说，要向两侧舒张的字，就应该用捺笔，如果上面有横笔作为主笔，那捺就应该收缩。
这只是我的理解。具体得靠你自己体会。多临帖找感觉是个不错途径。

刚才在看马英九在北大的演讲，他提到只有北大把他的座位牌名字写对了，英字最后一笔是点不是捺。
就过来知乎查一查

一般情况下都有基本的规定，大体上是空间大，对应笔画长的就写捺，空间小，对应笔画短的就写点。
但是有种特殊情况下是用点代替捺的，即笔画特别多，空间特别小而且笔画和笔画之间打架，这时候就把捺写成点。

甲：请问，一些汉字最后一笔什么时候写成捺，什么时候写成点（反捺）呢？
乙：这还不简单，有撇就有捺，左边是撇，右边肯定就是捺嘛，你看“人”字，“八”字……
甲：

乙：（不悦）那是因为不字当中有一竖啊，有竖的就写成点。
甲：

乙：（微愠）木字那一竖是出头的，出头的字就写成捺！
甲：

乙：（大惊）求字虽然出头，可是下面是勾，下面是勾的写成点！
甲：

乙：（慌了）……这个……嗯……来字比求字多一长横，对了，有长横的字下面写成捺！
甲：

乙：（出离愤怒）这个字左边有偏旁，有偏旁的写成点！！
甲：

乙：（歇斯底里）收字反文第一撇比较长，第一撇长的写成捺！！！！
甲：

乙：………………
（未完待续）

有规则。很简单。
书无定法。
没错，没有规则就是规则。书写有时候对字形的标准并没有死板的规范。
艺术之表达是书法之根本，而非标准之规范。

传统文字系统中由于楷体的辨识度最高所以用来作为“标准字”，那么回到你的问题，点和捺的标准是什么。
中国人是很爱美的。很讲究阴阳将就平衡的，点和捺你自己对调试试，总觉得差点意思。点和捺这两个笔画最主要的区别，一个是弓一个是反弓，一个是拖出来点小尖尖一个是凝聚成团，是很不一样的走势。
比如说这个字已经有一个水平方向挑大梁的笔划了，那最后一笔处理成点的情况就很常见，典型的女、莫。水平方向上没有出现特别抗大局的笔画，最后一笔处理成捺的就多，比如冬、寒、放、秋这些。中国字为什么受到追捧捏，因为他很符合美学的构成，大面积和谐小面积对比，秩序之中又有悄然生机。
妙啊

本质上不构成对立，怎么好看怎么来。

单个字随意，你要写书法，章法上就得避免重复，因为书法是竖排，一片捺伸出去，肯定不好看。
比如你“林蛋大”，就有三个捺，如果不变化，那就真蛋大了。

书法的核心，是让人对着你写字的过程去感受你的心态，你构建的臆想。
所以，最后一笔怎么写，没有单独的意义，就在于你准备怎么赋予这笔画〔意义〕，还让人折服。

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