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[设计艺术]如何评价一个游戏的关卡设计水平？ |
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经常看别人评价游戏的一个标准是“关卡设计水平”，但是玩过一些游戏还是对关卡设计的评判标准不明，所以问一下知乎各位，你们如何评判一个游戏的关卡设计是好是… |
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最简单的方法，看看关卡如何设计边界，就清楚了。 如果游戏中没有明显的不可通过边界，只是一些空气墙，那么无疑会导致玩家们，无法分清游戏中边界和区域范围在哪里，不清楚游戏中哪些地方可以去，而哪些地方不可以；且会因游戏没有真实感和代入感，以及不符合现实认知，而产生认知失调的不适感。 而这种关卡，就是设计的不好的关卡。最起码，也是制作不用心的关卡。 例如，在《35MM》《仙剑奇侠传7》《御天降魔录》《侠之道》《贪婪之秋》《瘟疫传说：无罪》《九十六号公路》等诸多游戏中，就有着空气墙当边界的设计。而在这类游戏中，场景前面明明是一片开阔地，但主人公会被一堵完全透明的墙挡住，从而无法穿越边界。 |
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《35MM》：明明前方有道路，而玩家却偏偏无法走过去 |
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《仙剑奇侠传7》：游戏中的空气墙堪称多如牛毛 |
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《瘟疫传说：无罪》：教学关开始附近有一堵明显的空气墙 |
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《贪婪之秋》：前方无法行走的空地明显有一堵“空气墙 |
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《九十六号公路》：加油站两侧的道路无法前进 |
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《侠之道》：前面有空地，玩家却无法往前移动 关于关卡设计，我的一条非常重要的黄金法则是：如果看上去似乎有路可走到某处，那玩家就一定有办法走到那。在关卡中定义一种视觉语言，告诉玩家哪里去得哪里去不得。使用矮墙、灌木和石头墙来表示不可到达的区域。玩家会明白这些视觉线索意味着“此路不通”。无论你怎么做，千万别做懒惰的设计师，使用空气墙作为阻挡。……一头扎进一堵空无一物的大厚墙，这会使关卡的场景看起来不真实，更糟糕的是，它会严重影响玩家玩时的投入感【1】。--摘录自《通关！游戏设计之道》 换言之，这种游戏制作形式，就是玩家们口中所谓的“空气墙”。而这种设计是非常奇怪的。由于前面明明有道路，结果却莫名其妙无法通过，而这种认知和实际不符的状况，无疑会引起玩家的认知失调。 正如《通关！游戏设计之道》中所言，无疑会让游戏“看起来不真实”，且“会严重影响玩家玩时的投入感”。不仅如此，更会因玩家无法分清楚哪里能去，哪里不能去，而无法分清楚游戏的边界与区域范围，从而无法形成认知地图。 而如果游戏在制作时，对无法行走的区域或根本不存在的区域，设定一些边界，例如放置一条河流、一堵围墙、一片森林、一道无法打开的房门、一处山脉、一堆木箱子、一栋建筑等事物，则可以有效的避免这种状况的发生。例如： (1)在《辐射：新维加斯》中，地图左下方的莫哈维前哨，就通过铁丝网组成的围墙作为游戏的边界设计。笔者曾经通过作弊码tcl，打开了游戏中的穿墙模式，从而得以让角色穿墙而过。而在过去之后，发现边界外的场景光秃秃一片，堪称惨不忍睹。 (2)在《羞辱2》中，游戏则通过铁栅栏、铁门、木桩、墙壁等多种方式，以此阻挡玩家前往无法进入的区域。例如，在教学关卡中，游戏通过木桩和铁门将大海给围了起来，以此避免玩家通过游泳等方式，进入大海等根本无法前往的区域。 (3)在《赛博朋克2077》中，如果以流浪者的身份开局，则会看到有铁栅栏围起来的墙。玩家如果开车，则完全无法通过（不过如果下车步行，仍可跳过这堵墙，这里不得不说制作时还是没考虑周全）。而笔者在安装了解除边界限制的MOD后，会发现边界外面几乎是全秃秃一片，即便有几座房子，里面也是空荡荡的，没有任何的东西。 (4)在《赛博朋克2077》“勇往直前”任务中，玩家探索太平州的大帝国商场时，如果用修改器调出无限二段跳，则可以跳跃到更高的商场楼层。而在这些楼层中，可以看到场景中几乎完全是光秃秃的，没有任何的东西。 (5)在《赛博朋克2077》中，从市政中心的天际线共和国路过去，有一条高架桥和高速公路，可通往一处未开放的区域，并能到达一处西方的荒岛。而从地图上看，该区域非常庞大，相当于市政中心的规模。但是被路障和铁网隔离了，从而无法进入。当笔者通过修改器用无限二段跳跃过障碍后，通过高架桥一直向前跑，可来到附近的海边，并且可看到荒坂的航空母舰和太空城。里面有一条航空母舰，一个巨大的太空飞船，西边似乎还有个小岛。而在偷芯片的剧情中，可以得知荒坂三郎与荒坂华子等人是乘着航空母舰来的。而在新闻上也可以得知有荒坂的航空母舰存在，新闻54台的主持人还对此有所调侃，说是“风水轮流转”什么的，所以笔者认为该处应该是荒坂的航空母舰。个人认为，这里之所以玩家无法进入，应该是被砍掉的剧情和地图内容。换言之，就是地图做完了，但是任务、剧情什么的还没来得及填充进去，于是被CDP砍掉了！ (6)在《生化危机2重制版》中，序章的加油站外面，游戏用一排铁栅栏围了起来，以此避免玩家走出地图的边界。而笔者认为，如果通过工具修改而强行通过铁栅栏，相信外面肯定亦是几乎没有任何的东西。就如同《辐射：新维加斯》和《赛博朋克2077》一样。 |
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《辐射：新维加斯》：莫哈维前哨站的地图边界设计 |
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《辐射：新维加斯》：边界外的场景光秃秃一片，简直是惨不忍睹 |
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《羞辱2》：游戏通过木桩，将边界围了起来 |
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《赛博朋克2077》：用铁栅栏围住的边界 |
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《赛博朋克2077》：边界外的房子里面没有任何东西 |
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《赛博朋克2077》：大帝国商场的高楼层几乎没任何东西 |
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《赛博朋克2077》：阻止玩家前往西边大海岛的路障 |
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《赛博朋克2077》：荒坂的太空城和航空母舰，注意左侧有个海岛 |
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《生化危机2重制版》：序章无法通过的地方用一排铁栅栏围了起来 换言之，对不可通过的区域设置边界，有着如下各种好处： (1)可让玩家分清哪里可探索，哪里不可探索，从而分清边界和具体的游戏活动范围，以便于其形成认知地图。实际上，我们看世界上存在的任何地图，都会发现其是存在明显的边界的。 (2)让游戏更具有真实感、代入感与沉浸感，且不会因边界问题而产生不适感。 (3)若不对尚未完成的区域设置边界，且这样的状况让玩家看到，无疑会让他以为游戏尚未开发完成，或者认为是个BUG。而设计者对此设置边界，是因为边界外的场景空间，已没有任何游戏可玩内容了，所以需要阻止玩家探索这类区域，以此避免这些区域破坏玩家的游戏体验。 PS：笔者撰写的《游戏设计心理学》系列丛书，已在摩点网众筹。目前处于“创意”阶段，需要2500个“看好”，才能联系出版社并正式众筹，并在未来出版发售。感兴趣的读者可前往支持。谢谢。 详情说明： https://zhuanlan.zhihu.com/p/670318084 众筹地址： m.modian.com/idea/3967 丛书视频版目录： https://www.bilibili.com/video/BV1Pc411S7WN/?spm_id_from=333.999.0.0 参考资料： [1][美]斯科特·罗杰斯 (Scott Rogers)/著.高济润 孙懿/译.通关！游戏设计之道.人民邮电出版社.2013.P182-183 |
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判断准则是：关卡是否能为不同层级的用户提供相应的体验。 这个判断准则不仅适用于单机，也适用于手游。 拿单机举例，最经典的红白机时代的超级玛丽，这游戏的用户是全年龄段的，所以面向全年龄用户，它的关卡设计也是服务于所有人的，它必须要让小孩子觉得有趣，让青少年觉得有挑战性，让大人觉得有乐趣，让老人也能通关。 你会发现，它在游戏的一开始就用一个非常简单的小关卡教学了【跳跃】这个核心概念，紧接着就是这一概念的不断深化：撞砖块，跳过障碍，踩死怪物等等。 而这些概念只需要掌握其中1-2个就可以完全通关，但是要成为高手则需要掌握更多的技巧。 如果你去观察小孩子在玩这个游戏时，你会发现他们很少去踩怪物，因为小孩子掌握不好距离，对他们来说这是一个高风险的操作。 你去观察一个青少年在玩这个游戏时，你会发现他们不仅熟练掌握如何踩怪物，还能掌握一些高阶技巧，比如空中转向，滑步等等。 不同年龄段的人都能从游戏中获得相应的体验。 拿手游举例，手游要更特殊些。 手游的用户分级一般都会以消费能力作为区分，所以手游的关卡设计是要服务于不同消费能力的群体。 最经典的例如明日方舟，白嫖用户能够利用微操、游戏理解、关卡理解实现低星干员过关，而氪金用户能够利用数值，基本操作实现高星干员过关，这就是良好的关卡设计。 那更优秀的关卡设计是什么呢？是关卡体验能够让小额用户能向中部用户转化，让中部用户向顶部用户转化。 那哪些手游有比较优秀的关卡设计呢，一般来说是欧美的头部休闲三消游戏、Slots游戏。 |
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以一个玩家的视角而言，比如我在玩求生之路2的战役mod时，有一些关卡时常会遇到迷路的情况，不知道接下来该往哪走，直到最后看丧尸从哪里出来才能看到那里有一个洞穴或者一个缺口，这种关卡设计就感觉挺失败的，而优秀的关卡设计就没有这种感觉，就非常自然地把走走打打，在高度紧张的游戏环境中可以很自然地打到终点，这就是非常优秀的关卡设计。 |
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关卡是为战斗服务的，并且承载游戏体验。好的关卡应该说是完全体现战斗gameplay的内容，同时有丰富有趣的游戏体验。说的比较笼统，意思希望你能理解。 |
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探索型关卡设计拿这个当教科书就可以了：【Boss Keys】《超级银河战士/密特罗德》的关卡设计 The World Design of Super Metroid | GMTK_哔哩哔哩_bilibili 线性游戏关卡拿 穿上当教科书就行了：MD游戏《忍III》原声TAS通关，心目中最帅的忍者之一！_哔哩哔哩_bilibili |
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