[自然科学] 为什么关于《流浪地球》的讨论，会出现“宏大叙事逐渐破产”的标签？

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[自然科学]为什么关于《流浪地球》的讨论，会出现“宏大叙事逐渐破产”的标签？

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只要是讨论这个的问题，经常见到这个标签 [图片]

流浪地球的叙事破没破产还两说，好莱坞的宏大叙事这几年是破了个细碎。
曾经的好莱坞宏大叙事是什么？是美国人拯救世界、领导全球。
《独立日》里，美国总统亲自登上战机打击外星人，还在激昂的战前演说中说“美国的独立日也是全世界的独立日”。
《绝世天劫》中，其他国家的轰击陨石计划都只有失败的份，只有美国工人在NASA精英的指导下炸毁陨石。
《阿凡达》中，帮助纳美人拯救家园的是如西部牛仔一般兼具叛逆与正义的美式奶油小生。
《变形金刚》系列把高等文明的星际战争拍成了美国军队的招兵宣传片。既有军事装备大秀肌肉的血脉喷张，也有伪纪录片手法拍摄的登月桥段的过往辉煌。
《复仇者联盟》系列更是把全宇宙的英雄都汇聚到了美利坚旗下，让他们环绕在几位象征着美国精神的主角周围。铁男象征美利坚的自由与发达，美队象征美利坚的天然正义，雷神象征美利坚的文化渊源，寡姐象征美利坚的感召力。
现在的好莱坞宏大叙事是什么？白左？彩虹旗？伐木累？
《阿凡达2》的主题从第一部的守护家园、抵抗入侵，变成了“家人是我们的软肋和后盾”。
《变形金刚》演到第七部直接成了赛博坦星人的户外真人秀。
漫威系列开启第四阶段之后就成了彻彻底底的流水线产品，《永恒族》里还安排黑人超级英雄向广岛原子弹下跪。
《壮志凌云2》还在试图回溯美利坚的辉煌岁月，然而挑大梁的阿汤哥已经年近花甲。
就连美国军队的征兵影片都成了海外移民、LGBT群体、越战老兵子女的展示舞台。曾经是美军宣传片是暴打外星人，现在的美军宣传片是“我有两个妈妈”。
好莱坞的宏大叙事是已经随着社会的日益割裂破碎了，只能用边缘群体的议题来填充内核。

十多年前，国家曾公开过一部内部教育片——《较量无声》。
里面提及了美国对中亚某国进行颜色革命时的舆论造势。
方法很简单。
第一步：美国控制当地报纸。
第二步：找到当地一个舆情事件——一个失业的，没有房子的贫穷小伙死了（咋死的忘记了）。
第三步：在报纸头版上，报道当地总统的豪宅并贴上照片，又在旁边贴上惨死的小伙死亡照片。
就这一招，那个国家的舆论就爆炸了。
舆论战有时候就是这么朴实无华。
你说，美国在纸质媒体时代就懂的操作，现在互联网时代不会进化吗？
你想想现在的互联网广告算法，系统不断的向你推送关联广告，这种技术最在舆论战上，会是什么效果？
然后你猜互联网算法广告是哪个国家发明的？
所以，如果你在互联网上，看到一个与事件毫无关联的推送，你就要想一想，这个推送是不是有问题了。
就像这个题目所说的，《流浪地球2》跟“宏大叙事破产”有什么关系？更重要的是，“宏大叙事破产”压根就不存在啊！
一个完全不存在的事情，却被挂在另一个完全不相干的事情上面，你说这事情是不是有点匪夷所思？
不过，这件事情也侧面说明了美国的舆论手段也就那么几招。
说白了，来来去去就是泼脏水，搅浑水，上纲上线，死缠烂打，不要脸和复读机——就这么几招，没啥新鲜的。
这对于如今民智已开的中国来说，已经不管用咯～谁信谁是250呢。

一个一年前的电影，在一年后，其主创人员没有任何新作上映或者即将上映的情况下讨论度突然上升，遭到了大量的批判。原因只有一个，那就是这部电影一边受到了绝大多数人的喜爱，又极大地戳痛了某些在阴沟里见不得人的家伙。这些家伙不敢在热度爆表的时候出来当过街老鼠，只能等着电影热度过了，公众的注意力都转移到新上映的新电影之后在互联网上找一个阴暗晦涩的角落里团建，仅此而已。就像《流浪地球》电影的主演吴京的另一个作品《战狼》系列，第一部已经是九年前的电影，现象级的《战狼2》已经是七年前的电影了。这么长时间过去了，现在在意识形态上站在《战狼》的反面上的家伙还到处批判战狼，把各种与其自身意识形态不符的国家和个人行为贴上“战狼”的标签。这种行为除了证明吴京及其创作团队的成功以外证明不了任何事情。

吴京:
坏消息，战狼2的地位要被流浪地球2取代了
好消息，流浪地球2的主演依旧是我
——————————————————
本来球2热度已经过去了
结果偏偏要把球2送去参选奥斯卡，给老美上眼药
反手老美就给你高强度上一波眼药。
老虎不发威，你当我是病猫？

因为经费到账了啊，流浪地球1时代的问题，现在球2都上映1年了，开始炒作了。
这总不会是郭帆专门买水军干的吧？
不过也说不好，没准是赛博妲己借水军之力为流浪地球维持热度呢。

一般认为，日本泡沫经济时期指的是1986-1991年这一时间段，这是继战后六七十年代“一亿总中流”后又一次经济腾飞。
而就个人观察而言，1990-1993前后(泡沫经济极盛至退潮时期)，是“架空战记”类作品的极盛期。从横山信义的《八八舰队物语》很(1993)，到荒卷义雄的《绀碧舰队》，《旭日舰队》(1990，1992)，再到佐藤大辅的《战舰大和夜袭命令》，《征途》，《樱花与铁十字》(1991，1993)，还有画泡沫经济时代都市刑侦题材起家的川口开治《沉默的舰队》(1988)，一时间你方唱罢我登场，“我山本五十六赢赢赢”的翻盘从简简单单逆袭一下到转世投胎(绀碧舰队)，联合舰队从纵横太平洋到与德国展开决战(旭日舰队)，麦克阿瑟大帅什么的，先领个便当助助兴(征途)，更别提众多不出名的小作家/漫画家的“厕纸网文”，其中的IJN已经在无数次“大决战”，“超决战”，”终极兵器”轮番登场后赢到了南极洲，北冰洋。战舰大和也已经有了一百零八种改进型和二十多种壮烈玉碎的剧情，从被德军水面舰队围殴到进行现代化改造任均挑选。
然后时代就过去了。曾经打出租车不看价目表的卷发女郎不再买名牌化妆品，开始研究起便利店的价目；没考上东大的毕业生看了下派遣公司的招工标准，决定安心家里蹲；发现自己的房价从脚跟腰斩的房东还是没能等到下一个新租户；本来决定去夏威夷旅游的太郎第三年告诉自己北海道也挺好的；小姑娘由美子变成了中学生由美子，JK由美子，她曾经就读的学校都已经因为学生太少关闭；她的男朋友觉得反正都是当税金小偷公务员，不如去应聘自卫队看看，毕竟他那个以为年功序列永远不会变的学长，已经随着公司倒闭变成了无业人员，昨天他没有回公寓，而是在上野公园坐了一晚上。
这一天由美子的表弟放学回家，他终于向邻居阿宅哥哥借到了期待已久的录像带。放进播放机，按下遥控器，他看到了绫波丽和明日香的面容。另一个孤独的毛头小子碇真嗣坐在没人的地铁上：所以我不想理会生活不想回穿红衣服的紫头发大姐姐家可不可以。
在青年漫画杂志上，1993年开始连载的架空战机也只能继续画下去，山本长官又凭借金手指，打赢了最新一场战役。

我想了好久我都想不通。
就算咱们不谈宏大叙事。
为什么会有月薪3000的屁股坐飞船派啊。。。
流浪地球计划好歹一半人拼运气能进地下城。你月薪3000抽到签也能活。。
飞船派那不就只有那一小撮精英能上船吗？？
1/2和1/亿的概率应该是能分的清啊？？
我甚至都能理解抽不到签想要破坏地下城的拉抽到签的垫背大家一起死的那种人是怎么想的。
人家发疯好歹有迹可循。还能理解。。
那种知道精英准备坐船扔下p民自己润还给权贵叫好的到底是为啥啊我好奇。。
就仅仅因为写这个故事的他是个中国人吗？？

宏大叙事破产X
文宏叙事破产?

因为送去奥斯卡，让更多看到后从内心感到害怕，但是他们又无能为力，所以只好发动1700安慰一下自己了。

我想来想去都没想明白，“流浪地球”跟“宏大叙事”确实能扯上关系，但是和“宏大叙事破产”这之间到底有啥关系？背道而驰？

最开始说流浪地球搞民族主义，发现观众不鸟他们；
再后来说流浪地球有科幻bug，被观众回怼“星际穿越bug更多”；
这不现在又换文案了。
其实就是见不得中国人拯救地球，尤其是中国男人。

有些人，2023年球2上映的时候，电影都下映一年了，现在来说这个。
打不了逆风局就不要出来混。
本来一个电影就一两个月热度，过了一年才冒出来。差不多是追着战狼骂七年的一路货色。
尤其好笑的是，在所谓"群众最不喜欢宏大叙事"的2023年初都不出场，2024年才出来，这得有多菜。

神神们半场开香槟的习惯能不能改下？脸被打多了，还怎么让别人相信你们呢？我就说夏威夷大火如果发生在中国你们骂不骂政府就完了。没有宏大叙事，就靠一帮利己主义者（自由主义）怎么对抗天灾？反正火烧不到自己头上都不叫事对吧

为几年后的预热。

现在延迟到账那么晚的吗.？
都一年了呢.

我看了一下提问者提供的评论图片，其实这一年我看知乎上关于流浪地球2的争论，好多人都把这个70亿人只抽35亿人这个话题引歪了。
对，引歪了。
刘慈欣的科幻小说，有一个相对合理的设定，那就是在不同的生产力条件、自然环境下，文明的道德观是不同的。
在《流浪地球》原著小说中，我记得主角的母亲就是死于地下城岩浆泄露。在当时刘慈欣还专门补充了一句：“以前，在洪水来临时，到底是该救儿子还是该救父亲，是个值得争论的话题；但是现在的人看来很荒谬，这个问题根本不需要思考。”
所以年幼的主角活下来了，母亲被岩浆吞噬了。
类似的案例还有《三体》中的地球人，在威慑纪元时代因为舒适的环境、低国防压力和富足的生产力，地球上的人类都变成了巨婴；但是日常毁灭文明的三体人依然是那样冷酷、坚毅、顽强，甚至于学会了欺骗与谋略。
这也是为什么很多人吐槽这几年的美国大片有问题的原因——你都有多高的科技了，你居然还是跨越几个星际来。。。。。。征粮？
皇帝的金锄头啊。
所以美国大片里面，我觉得比较好的几部片子，反而是灾难片，记录的是灾难之后人类的生态文明、道德文明重塑的过程，在末世，人类的道德和正常时代的道德肯定是不同的。
如果说原著中是“孩子先走”，那么在电影中就是“70亿人必须得死35亿人”。
但是电影又略去很多，这里就70亿死35亿给两个实际情况——
实际情况1：叛军
人类的道德观不会有那么快的改变，在《三体》中有所表现，即在人类发现三体危机后，联合国宣布了逃亡主义违法；在地球位置暴露后？还是什么时候来着，当时欧洲进行了一次集体抽签，因此1/3的人获得了逃亡的机会；但是剩余2/3的人却又投票反对这个事情。
在《流浪地球》原著中的叛军也是类似的情况，事实上随着地球重工业飞速发展，整个地球死人是肯定的，在那种情况下诞生了飞船派、叛军等乱七八糟的玩意儿，说白了，叛军诞生的基础是大多数人的道德没有非常快速的变化，叛军的战斗意志其实是给自己找一个精神安慰，不管这玩意是飞船是“太阳爆炸是假的”还是把人的记忆上传到电脑上。
实际情况2：超级集权式政府
无论是集中资源搞航空航天重工业，还是强迫全民接受70亿人必须死35亿人这个代价，都需要一个极度强大理性的政府，这个在《三体》中也有体现，那就是全人类塞到澳大利亚的时候，由于秩序混乱崩坏，“所有人都渴望一个强大的，集权的中央政府”。
（不过需要提醒，理论上强权来自于经济实力和军事实力，那么考虑到这一点，70亿抽35亿反而不合理，更合理的是那些军事实力强大、科技实力强大、经济资源丰富的超级大国会主动毁灭其他人，那样35亿人反而都死在第三世界国家的概率极大）
两种情况都会发生，都是存在的。
所有的科幻片，在剧情上的重点应该是阐述在不同科学技术之下，人的表现。
不同的三观，不同的生活方式，不同的精神面貌，不同的价值评估。

我一直觉得这个图片讽刺的意味是最高的，把先进的可以用于导弹制导的芯片打磨一下，充当长矛或者说箭矢的尖锐头部。
换句话说，流浪地球的那35亿人，其道德观价值观人生观和电影屏幕前的我们是不一样的。
你指责电影的这些人道德观有问题，无异于问晋惠帝说：“老百姓没有饭吃，为什么不吃肉粥。”

看来《流浪地球2》送到奥斯卡是真的是狠狠扇了美国电影界一记耳光，清脆响亮的那种。前脚《流浪地球2》落选奥斯卡，后脚就出现一大堆机器人对着一部已经上映一年的电影搞团建。

为什么关于天主教教会的讨论，会出现“宏大叙事逐渐破产”的标签？
之前虽然不时有红衣主教的丑闻暴露、十字军东征经费贪腐等等，但都没有黑死病给教廷冲击大：
1.面对瘟疫教廷所谓的“祈祷”方法P用没有。
2.红衣主教和封建领主通过瘟疫互相勾结大肆敛财。
3.各地通过强制力管控，兜售高价的“赎罪券”赚取暴利。
4.教廷对于瘟疫的政策反复无常，地方疲于奔命。
5.教廷对大肆宣扬所谓“神迹”，鼓吹所谓“圣女”“圣子”，对真实信息却极力隐瞒。
黑死病最后夺走了整个欧洲三分之一的生命，教廷还告诉你多亏了上帝的恩典你们这些贱民才能苟活。
这种情况下，是个正常人都会觉得天主教会疑似有点太反动了。

因为有些人希望宏大叙事破产，这样他们就能堂而皇之地自私自利了呗。
高赞那位姓袁的说“愚民认识到自己是在被牺牲的那一半”所以不支持宏大叙事了，但据我观察，他嘴里的愚民其实10年前是这么想的，但现在逐渐意识到宏大叙事下他还有50%的几率活下来，比2012里面富人在西藏高原造方舟那思路活下来的概率高多了hhh

高赞那位说“愚民认识到自己是在被牺牲的那一半”，所以不支持宏大叙事了。我觉得挺搞笑的，为啥？过年嘛，村里人聚在一起七嘴八舌，有件事大家的看法是一致的，那就是中国军费太少了，我人民海军对美海军七成，大家都很没有安全感。一边是火力不足恐惧症，一边“宏大叙事逐渐破产”，可谓冰火两重天。其实动辄说关心个体，声称“宏大叙事逐渐破产”的人，从来都没搞清近代中国是怎么过来的，中国人民之所以选择宏大叙事，并不是因为大公无私，恰恰相反，因为宏大叙事和普通人的利益密切相关。既然说到电影，《流浪地球2》搞宏大叙事至少保障了50%的生存率，像《2012》按身家购票，普通人生存的几率不到万分之一。

毛主席说过“谁是我们的敌人，谁是我们的朋友，这个问题是革命的首要问题”。
什么叫做“宏大叙事”？不就是我们说的家国情怀吗？不就是我们一直引以为傲的集体主义吗？我们这个国家的国民，曾经被敌人评论为“一盘散沙”，我们这个国家，曾经被侵略者认为“三个月就可以亡中国”，这是为什么？还不是因为民众在愚民政策几百年的奴化教育下以及后来三座大山的压迫下只知有家，不知有国，麻木不仁，自私自利。
差点亡国灭种啊！！！
是什么拯救了中国？是被集体主义和共产主义组织起来的民智开启后的民众。
什么人最害怕我们提起“宏大叙事”？当然是我们的敌人！既然无法从事实上破坏集体主义，那就发挥他们控制舆论的强项，造谣生事，歪曲摸黑，诋毁污蔑。这个标签的产生就是歪曲事实的一个常规操作。先设立议题，再加以讨论，无论议题是否真实，经过讨论后就会在我们的防线上楔下一根钉子。类似的操作还有对新疆的各种污蔑，同样的操作，同样的套路。
大家要擦亮眼睛，敌人一直都在，这就是帝国主义亡我之心不死啊！

曹刿说的两句话很好，建议对号入座。
肉食者鄙，未能远谋。
小惠未遍，民弗从也。

前一阵预定的一个门框机器人忘了交尾款被退了。
周边还是买少了。

流浪地球都不算什么，前两年的知乎比这夸张多了。
只是千算万算，就是没算到形势是会变的…
虽然电影本身拍得不错，但现实的力量不可抗拒。
你也怪不得人家贴标签，谁叫现实的引力太沉重了呢？

宏大叙事并没有错。那些用此来讽刺《流浪地球》的网友，其实是走偏了。
所谓的宏大叙事，就是以人类、民族、国家为叙事对象，在历史重大事件中展现人物的命运。
这是一个中性词汇，只是在建国前后，我们的作家偏爱宏大叙事，比如《青春之歌》。而在90年代我们的某些作家偏爱个人日常化写作，比如《繁花》。
很多优秀的作品都是宏大叙事和个人化写作相呼应的，比如之前炒得很热的《巨人的陨落》，描写第一次世界大战下人物的命运走向。其实张爱玲的一些小说，也有大历史背景下的小人物命运，只是她更侧重日常，宏大叙事只是背景而已。
对于刘慈欣的写作，他的科幻小说比如《三体》等，他偏爱在宏大叙事中进行个人命运的展示，这是作家的写作风格。你说余华的《活着》，从晚清到建国后，小说写的富贵这个人，但是背景中的每个历史进程都是宏大的历史背景。
我们回到《流浪地球》电影的改编，这个改编和小说是有距离的。小说中对于民族性和国家的概念并没有那么明显，但是在电影中，是把家国荣耀放在了首位，三组人物的日常在国家民族的背景下的命运。比如刘培强、图恒宇、周喆直等。

其实这种叙事就是宏大和日常的结合
为了人类的未来、为了民族的未来愿意牺牲自己有错吗？当然没错。我们看西方主旋律电影，那些悲剧的英雄不都是牺牲小我，成就大我。但是落脚点似乎有一些不一样，这才是造成不同立场下网友的矛盾点。
很多宏大叙事的电影，牺牲个人，为了拯救更多人，出发点是完全自愿地为了保护我想保护的人，有的是为了像自己孩子一样的后代，有的是为了保护像朋友一样的更多善良的人，有的是为了保护像我们家庭一样的家庭。从小我走向大我，这样人的牺牲更立体。
《流浪地球2》引起争议的地方在于在细节处理方面，比如五十岁出列，其实是很感动的场景。如果在西方这个情节点处理，会从私人领域出发，然后主角或者相关配角会想到自己的家人，孩子，朋友幸福的生活，他们给家人打一个诀别电话，然后做出了自愿牺牲的举动。

来自网络
目前《流浪地球2》的处理方式比较直接，服从命令，为了人类的延续，这是我们的责任。这样处理会让一些人认为这部是出于自愿。
所以“宏大叙事”并没有问题，只是在细节处理上，如果更关注人性，或许效果更好。但是并不能因此就完全否定了一部电影的价值。客观评价，其实更有助于中国电影的发展。

宏大叙事有没破产，2022年底不就知道了
经过22年底还认识不了的，建议戒上网

在中国这样一个宏大做事的国家，宏大叙事就是对真实世界的反映，你愿意当鸵鸟是你的事。

球二是科幻片，不是故事片也不是纪录片。
电影里刘培强这样有杰出贡献的人，排队买东西得到的优待不过是一袋水果。现状是电影上映前一个月，买不到布洛芬。家里有孩子发烧的，买不到儿童美林口服液。老人重症去医院没有床位。死了的去火葬场要排长队。遇到地球出问题，真要进地下城抽签，你觉得抽的过周公子、鲶鱼他们吗？别人把坑占了，剩下那点坑给普通人，有10%的中签率已经谢天谢地了。
现状是这样的，遇到事都是炮灰的命，给别人扣个敌对分子的帽子就能活命了？

戏内和戏外相结合，这部戏才真正的完整。
2019年，第一部上映；2023年，第二部上映。2019-2023，这几年内正好见证了一项“宏大叙事”从赢赢赢到最后输光光的全过程。
至于电影的情节，本身是虚构的，怎么编都行。
关键的是，《流浪地球》推广了一套思维方式：从各种方案中，选取两种作为刻板印象，分别贴上东西方的标签，然后，中国只能选择其中一种，绝不允许做plan B的任何准备。
这种思维方式的前身，是此前盛行“大禹治水vs诺亚方舟”式迫真类比，在刻板印象的基础上贴东、西标签。《流浪地球》将其上升到方法论。
记者：《流浪地球》上映的时候我们曾经说过那是一部中国式的科幻电影，《流浪地球2》是否实现了这种精神内核的传承和延续？
郭帆：在第一集里边，刘慈欣老师的原著小说已经给了我们带着地球去流浪的呈现方式，其实它本身包含的就是中国文化，表现了中国人对家人和故土的眷恋。在很多西方或者海外的科幻片中，我们会发现，当出现类似灾变的时候，他们往往选择的是抛弃地球、远离地球。而我们采取这种表现方式，就是一定要让中国科幻电影植根于中国文化，再结合我们今天的技术去完成中国式的表述，这才是属于中国人自己的科幻电影。
连同一位作者的《三体》也是支持飞船派的。但《流浪地球》团队直接说：带着地球跑是中国科幻，造飞船是西方文化，中国电影只能拍带着地球跑。等于堵死了中国科幻的思路，不按照我带着地球跑来，就不是植根于中国文化。
这种用刻板印象代表东西方，绝不搞plan B思维方式，在过去几年的现实中大家也体会过了。

《流浪地球》电影最大的问题就是没有交代好那“被舍弃的一半”究竟跑去了哪里。
举个例子：月球坠落危机时，全球人民一窝蜂的挤进地下城，可是地下城只能容纳35亿人。那剩下的人呢？电影没交代。
还有抽签时，包括刘培强老婆孩子在内的很多人都没中签。那些没中签的人究竟怎么样了，电影也是没交代。从理论上来说，那些没抽中签的人还是联合政府的公民，联合政府需要对他们的死活负责，起码装装样子，在地铁站盖几个防空洞当庇护所呢。但电影一点也没交代他们的下场，好像他们被联合政府直接遗弃了似的。
从2024第一次氦闪危机到2061地球启航，三十七年间地球人口少了35亿。联合政府似乎直接放弃了这35亿人，电影对这些被遗弃的人是一点也没交代。
别说天灾消灭了他们，到2061年不是还要摇号抢地下城名额吗？至少到2061年地球启航时，还有活着却被遗弃的人类的。
我明白，在巨大灾难面前，必定是要舍弃一些人的。但是这些被舍弃的倒霉蛋，电影总是在有意无意的忽视他们的存在，哪怕他们占地球人口的一半。
电影里唯一出现的被遗弃的人，是刘培强的老婆韩朵朵，而且是早就得了癌症，遗不遗弃都无所谓的人。
剩下的没摇到号的倒霉蛋，据幕后花絮说，是加入了叛军，在零下一百多度的室外和联合政府打游击。这是电影里唯二关于他们的信息了。
流浪地球两部电影就是有这样两个阶层：一个是抽到了签，为了地球和人类伟大命运抗争的联合政府及其人民，另一个是上路时就被遗弃，生活在冰天雪地里的被遗弃者。他们的人数相同，但前者占据了电影的绝大部分戏份（如果不是全部）。
我不去否定前者为延续人类文明所付出的巨大勇气，但后面早就被牺牲的35亿人民也不应该被雪藏。进入地下城的人是阳，被遗弃的人是阴，二者共同组成了人类的历史。

1，今年是2024，
2，你不能直接从2019跳到2024
3，仅能靠血性传递的都是邪物

因为球2送奥斯卡了，虽然啥也没得，但是还是引起了昂撒匪帮意识形态方面的注意，于是老登抓紧撒了一波狗粮。

现在年轻人，面对国家生育率危机，宁愿天天打飞机也不生三胎，是宏大叙事破产的强有力证明。

我觉得流浪地球2好就好在上映时间。
一把暴露了一边嘴上骂着唐飞，身体却诚实地去了电影院还写了影评的某些大V。。
更有甚者还掩耳盗铃的写起了怎么去电影院不容易被感染的“攻略”。

严重怀疑是吴京给自己买水军了，雇佣水军天天黑自己黑流浪地球。
这种持之以恒的夜以继日的黑法，什么东西都得火出圈。
尤其是在今年这个贺岁档，这个关口，你居然骂流浪地球是烂片。
拜托，但凡今年能有个流浪地球看，都不至于这么多人说不想进电影院了。
名作之壁熊出没都快打到第一了，结果一群人在网上骂流浪地球拍的烂。
别人电影院看完电影回来一肚子气，看到这么成规模且统一的谩骂。
心里只会想，那你给我一部和流浪地球同等级的片看啊。
只会骂不会拍有什么用？
这何尝不是一种正在构建的倾向性叙事，还没来得及构建就开始破产了。

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