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[工程技术]为什么三体火了以后几乎所有太空歌剧在中国都收到了嘲讽和批判? |
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为什么三体火了以后几乎所有太空歌剧在中国都收到了嘲讽和批判? 关注问题?写回答 [img_log] 三体（书籍） 太空歌剧 三体?Ⅲ?:?死神永生 为什么三体火了以后几乎所有太空歌剧在中国都收到了嘲讽和批判? |
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不是三体火了以后太空歌剧在中国收到了嘲讽和批判，而是"space opera"这个词打从一开始就是贬义词。它被造出来就是为了嘲讽有的所谓“科幻”换汤不换药又臭又长全是套路。后来有的人把套路拍好了拍nb了这个词才慢慢转为中性词。现在这些套路又拍烂了，我个人反正觉得把这个词的原意拿回来一点问题都没有。 "Space opera"被翻译成了“太空歌剧”让你误以为这个词是褒义或者中性的，但是其实这个词一开始对标的是"soap opera"，也就是“肥皂剧”这类词。没见有人管肥皂剧叫“肥皂歌剧”，也没多少人觉得“肥皂剧”这个词是褒义吧？ |
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以上是我能找到的最早的"space opera"出处。出自1941年的杂志"Le Zombie, a science fiction fanzine"： In these hectic days of phrase-coining, we offer one. [...] For the hacky, grinding, stinking, outworn space-ship yarn, or world-saving for that matter, we offer "space opera" 大意就是（翻译含少量个人情绪）“在这个大家都喜欢造词贴标签的日子里，我们也造一个。西部片被称为“马背歌剧”，怨气冲天的家庭主妇催泪剧被称为“肥皂歌剧”。至于又花哨，又磨人，又臭又长，又在千篇一律的宇宙飞船里无病呻吟拯救世界的故事，我们愿称其为“太空歌剧”。” |
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洛达曼人来到了一个荒凉的星球，推开了一间酒吧的门，放了狠话后，还揍了俩外星人。 |
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太空歌剧在刘慈欣还没开始给科幻世界投稿的时候就已经是科幻圈（大家可以根据自己喜好任选这个字儿的读音）里鄙视链的地板了，作为一个整体一直就在不停被嘲讽批判，偶尔出个海伯利安、深渊上的火都会被评价为“好看得不像太空歌剧”。 这个鄙视链大致就是“阿瑟克拉克作品>其他科幻作品>太空歌剧>超级英雄”这么一个四级结构（是的超级英雄作品绝大多数都是毫无争议的科幻，并且处在鄙视链的地下室里，这篇回答的评论区里就会有人跳出来用“超级英雄也配叫科幻”这种台词来标榜自己），每一级的内部也会有细分的啄序。 比如同样是科幻首陀罗的星际迷航粉丝会瞧不起星球大战，很多阿西莫夫的读者则认为菲利普迪克的作品都该被开除幻籍。 对上两个自然段中出现的作品名和作者名使用一下搜索引擎就能得知，这个鄙视链的形成并不是基于作品故事性、文学性的好赖，而是拿够不够硬这种听起来很流氓的单一标准来简单粗暴的衡量作品，显得非常偏激狭隘。 这很正常，因为这是一帮既没有啪经历智商又没达到能看懂论文水平的内向自闭宅们抱团互捧催生出来的自嗨评价体系，和大众审美专业审美统统背道而驰，并不怎么值得一提。 至于题主为啥会把太空歌剧被嘲讽这事儿和三体火了挂钩，显然是因为你在三体之前没见识过科幻圈。这说明三体又为科幻作品成功吸引了一位新读者，倒可以算是一件好事儿，希望你接下来对科幻作品的评价是“老子觉得喜欢就是好的”，不要被这种毫无意义的鄙视链玷污。 |
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太空歌剧你放网络小说里都是最差的设定。 |
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我看过一本修仙小说后，星球大战就看不下去了 我不理解，你都会原力了，原力也有意念控物的能力，，为什么不用原力操控光剑御剑飞行，反而要手里拿着剑和人近战格斗？ |
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我们怎么笑话清朝末年改革的“中学为体，西学为用”，就怎么笑话西方太空歌剧，你的生产力都殖民外太空了，你的生产关系还像原始部落一样，想让人不笑话很难啊。 |
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考虑到评论区里有人不看完回答就和我抬杠“太空歌剧”是什么，我还是在前面放个“太空歌剧”的词条： Space opera 词条回顾了太空歌剧这一题材的发展和变迁史，我专门摘出来和70年代末太空歌剧含义巨变有关的两段： This "new space opera", which evolved around the same time cyberpunk emerged and was influenced by it, is darker, moves away from the "triumph of mankind" template of older space opera, involves newer technologies, and has stronger characterization than the space opera of old.[15] While it does retain the interstellar scale and scope of traditional space opera, it can also be scientifically rigorous.[15] 百度机翻： 这类“新太空歌剧”大约在赛博朋克出现并受到其影响的同时演变而来，它更黑暗，远离了旧太空歌剧的“人类的胜利”模板，涉及新的技术，比旧太空歌剧具有更强的人物塑造。虽然它确实保留了传统太空歌剧的星际规模和范围，但它也可以是科学严谨的。 Space opera can be contrasted with "hard science fiction", in which the emphasis is on the effects of technological progress and inventions, and where the settings are carefully worked out to obey the laws of physics, cosmology, mathematics, and biology. Examples are seen in the works of Alastair Reynolds or the movie The Last Starfighter. At other times, space opera can concur with hard science fiction and differ from soft science fiction by instead focusing on scientific accuracy such as The Risen Empire by Scott Westerfeld. 百度机翻： 太空歌剧可以与“硬科幻小说”形成对比，在硬科幻小说中，重点是技术进步和发明的影响，并且精心设计了符合物理、宇宙学、数学和生物学定律的场景。例子出现在阿拉斯泰尔·雷诺兹的作品或电影《最后的星际战士》中。在其他时候，太空歌剧可以与硬科幻小说相一致，而与软科幻小说不同，通过专注于科学准确性，比如斯科特·韦斯特菲尔德的《崛起的帝国》。 补一份书单，1980年以来获得雨果奖最佳长篇小说奖的太空歌剧： 1982年《下城太空站》 1983年《基地边缘》 1984年《星潮汹涌》 1986年《安德的游戏》 1987年《死者代言人》（《安德的游戏》同系列） 1988年《提升之战》 （《星潮汹涌》同系列） 1989年《赛亭星》 1990年《海伯利安》 1991年《贵族们的游戏》（新太空歌剧女王洛伊斯.比约德的“迈尔斯”系列首次获奖） 1992年《贝拉亚》（迈尔斯系列） 1993年《深渊上的火》（“银河界区”系列首部） 1994年《绿火星》（“火星三部曲”第二部） 1995年《镜舞》（迈尔斯系列第三次获奖，2019年之前，同一系列三次获得雨果奖只有这一例） 1997年《蓝火星》（“火星三部曲”第三部） 2000年《天渊》（“银河界区”系列第二部） 2014年《雷切帝国:正义号的觉醒》 2015年《三体》 2020年《名为帝国的回忆》 2022年《名为和平的废墟》（《名为帝国的回忆》续作） 80年以后到2001年之前，雨果奖获奖作品中太空歌占据了压倒性的绝对优势。至于为什么2001年开始不行了，因为这年雨果奖最佳长篇颁给了《哈利·波特与火焰杯》，此后奇幻小说大规模杀入雨果奖。2002年《美国众神》、2004年《灵魂骑士》、2005年《大魔法师》、2009年《坟场之书》、2010年《城与城》、2012年《我不属于他们》、2023年《荨麻和骨头》都是奇幻小说。 -------------------------------- 这个问题不知道算月经还是年经了。 先说一句，《三体》本身在科幻文学发展史上，就属于太空歌剧，维基百科的太空歌剧词条都给加了三体相关内容。 科幻文学爱好者在中国是个极为小众的圈子，其实从这个问题下的回答及评论来看，无论是《三体》的反对者还是支持者，可能都并不经常阅读科幻小说或者接受相关资讯。 到我写这个回答为止，我没见过一位答主提到过90年代以后的西方科幻小说，最晚的《海伯利安》都是1989年的。去年第二次拿到雨果奖的《名为和平的废墟》（2020年雨果奖《名为帝国的记忆》续篇）这种完全可以拿出来从各方面进行拷打，并且已经被《科幻世界》引进的作品，居然没有一个人提到。 甚至有相当一部分答主举的例子里就没有欧美科幻小说。 也就是说大部分参与辩论的人甚至不是《科幻世界》的读者。 高赞答案帮我们回忆了这么一件事： 是三体刚火的时候 那些人说：真正伟大的科幻，应当有人文关怀，有社会风貌，要讨论科学与信仰间的关系。三体只讲科学与技术，是标准的理工死读书氛围，是脱离世界主流科幻的，是名不符实的。 说出这种话人不仅仅是歧视大刘，而是歧视整个科幻文学。这段话里对科幻文学的要求其实是源自中国主流文学界对中国科幻的爹味说教，和世界主流科幻毫不相干。 “世界主流科幻”几乎不“讨论科学与信仰间的关系”。 “有人文关怀”的科幻确实是有的，但是这些以科幻为背景舞台写人文关怀的作者们（主要是新浪潮科幻那批人）写作趣旨更接近主流文学，恐怕不怎么关心“科学与信仰间的关系”。厄休拉.勒古恩早在《黑暗的左手》的自序中说： 这本书并不是关于未来的。是的，书的开头宣称，已经到了爱库曼纪年1490-1497，当然，随便你们爱信不信。 是的，书里的人是雌雄同体的，但这不代表我预言人类一千多年后也会雌雄同体，或者说，我宣称人类迟早总会变成雌雄同体。我只是通过观察，用一种古怪而狡黠的，如同思维试验似的态度来对待科幻，就好像你在特定天气里那某种尴尬的特定时间段观察我们，大家不是已经这样做了吗。我不是在预测，或是在限定什么。我是在描述。作为小说家，我通过精心捏造大量的谎言来描述某种心理特征下的真实。 《黑暗的左手》探讨的是性别议题，因此作者设定了一个当地人一生中大部分时间为雌雄同体双性人的星球作为“试验室”，仅此而已。 很多答主提到的《沙丘》，作者赫伯特也早就说过他写这个系列小说的目的是为了变着花样骂肯尼迪，是要向读者展示一种叫“超级英雄综合征”的病症，而且他要让读者明白他们是如何亲手让这种病症发展的。他把《沙丘》的主题形容为“警惕英雄”，因为历史上的无数灾难，就是被所谓的英雄引发。至于为什么要写成科幻题材，当然是为了方便在没有真神的前提下把主角保罗描绘成天选之子，然后告诉读者：看，天选之子就是个有害垃圾。 我上面提到的从各个方面都可以拿出来拷打的《名为帝国的记忆》和《名为和平的废墟》，灵感来自11世纪拜占庭帝国吞并亚美尼亚，主旨是不同文化间的碰撞。至于什么“科学和信仰”，作者阿卡迪.马丁是宗教研究学士，古典亚美尼亚研究硕士，拜占庭历史学博士，恐怕没有能力写“科学和信仰”。 但是，高赞答案为了反对这些来自非科幻爱好者的爹位说教，把反击的矛头指向了太空歌剧，同样牛头不对马嘴。80年代欧美科幻界“新太空歌剧”的崛起本就是为了反对新浪潮时期科幻文学的主流文学化，反对科幻文学过于关注“人文关怀”，忽视其作为类型文学的本源。 新浪潮科幻追求的是在科幻作品中用文学性压到想象力，但实际中这种倾向造成了相当多的新浪潮作品中科幻甚至是幻的部分边缘化。为了回归科幻作品的本源，纠正这种不良倾向，70年代，两位资深科幻编辑季斯特·德尔·雷伊和他的妻子朱迪·琳·德尔·雷伊，将太空歌剧这一名词和科幻作品的娱乐性、非文学性绑在一起，主张靠构造和想象来支撑一部有趣的作品。德尔·雷伊夫妇没有回归“硬科幻”这一个概念，在平装图书市场大发展，科幻已经不再是小圈子自娱自乐的时代，科幻已经注定无法再回到黄金时代。 当时发生的一件轶事，可以为德尔·雷伊夫妇放弃“硬科幻”概念做一个注脚：1980年，德尔.雷伊帮助罗伯特.福沃德出版了硬科幻的至高之作《龙蛋》。罗伯特.福沃德是深空物理学前沿科学家，常年供职于著名的休斯研究实验室（HRL），是太空光帆概念的提出者，并对引力波探测做出了重要贡献。《龙蛋》是罗伯特.福沃德作为科学家的第一部科幻小说，他原本想让好友拉里·尼文（科幻作家，获得过五次雨果奖，一次星云奖）代笔，但拉里·尼文当时正在写《路西法之锤》，实在抽不出时间。福沃德只好一咬牙自己写，第一稿终于写出来了，然后被枪毙。辗转了几家出版社，人家婉转地跟他提建议：要不你还是让拉里·尼文改写一下吧。还好最后德尔.雷伊出马为小说提出了大量修改意见，帮助福沃德两易其稿，才让《龙蛋》这部“伪装成小说的中子星教科书”得以面世。 多数硬科幻作者都是职业科学家，并不具备三巨头、以及大刘那样的笔力（大刘的小说作为通俗文学，笔力并不差）不但在科学上硬，在文学上大多也很硬，硬得咯牙，平装图书的读者并不想看枯燥的说明书。 我再举一个近几年的例子：《星际穿越》。 看过小说原著的可能不多，但看过电影或者电影剪辑的人应该不少。知乎上吐槽这部电影的人很多，尤其是它那一言难尽的剧情。然而《星际穿越》是货真价实的硬科幻。电影最大的看点是黑洞和虫洞的影视表现，这是影视史上最接近现实可能的黑洞和最符合虫洞理论的虫洞。原著作者吉普.索恩是2017年诺贝尔物理学奖获得者，研究方向主要为相对论天体物理学和引力物理。 读者或者观众难道能指望吉普.索恩写出精彩的剧情？ 1977年德尔.雷伊夫妇创办了《德尔·雷伊丛书》，同一年，《星球大战》上映，尽管早期的星战设定还很粗糙，但是光剑星船、宇宙星辰的视觉奇观，配上一个俗套但是喜闻乐见的故事，无形中正契合了德尔.雷伊提出的新太空歌剧的概念。大量星战粉丝涌入科幻圈，迅速接受了德尔.雷伊夫妇的理念，让这一年成为了科幻小说的分水岭。自此之后，新浪潮退却，新太空歌剧崛起，80、90年代的雨果奖获奖作品中，新太空歌剧占了近半臂江山。 这些新太空歌剧作品之间差异极大，既有《火星三部曲》、银河界区系列（以及《三体》系列）这些点子密集的硬科幻，也有《海伯利安》、《名为帝国的记忆》等等仍然保留了新浪潮趣旨的“遗老”，更有“迈尔斯系列”、提升系列这种太空冒险小说。 最后，我真诚的建议各位先去试试看能不能喜欢上《星际穿越》，再嘲讽和批判太空歌剧不迟。 |
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让我帮各位朋友回忆起来吧： 是三体刚火的时候 那些人说：真正伟大的科幻，应当有人文关怀，有社会风貌，要讨论科学与信仰间的关系。三体只讲科学与技术，是标准的理工死读书氛围，是脱离世界主流科幻的，是名不符实的。 在这样的基础上，才有了后来的三体迷的反击： 你所谓的人文关怀，就是“我是你爸爸”？ 你所谓的社会风貌，是指星际殖民了，还要效忠于某个公主？ 你所谓的科学与信仰，是指光剑互砍？ 这一切，是反击，而不是挑战。 我发现网上有种氛围，他们会先挑起战事，逼你反击。等你反击了，过一段时间，他们慢慢占据下风了，又会装出受害者的模样，说你咄咄逼人，不能和他好好相处。 有同感吧。 比如他们会先不断地质疑你的考古成就，等你用同样的标准去要求西方历史的时候，他们又会说，是你“挑事”，是你不行。 现在连“NASA要样品是向中国抛出橄榄枝”的说法都有了 而你有情绪，是你只会情绪输出，是你不理智，不能接受别人的橄榄枝 是不是一脉相承 现在很多人就这路数 |
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用不着三体，圣墟都敢说自己比某些科幻更科幻。 圣墟是本100%纯灵气复苏流修真小说，一点“科”的元素都不占，但它在写烂了之前还算尊重自己的设定，至少灵气复苏、修炼等级这些核心设定是不会乱吃书的。 不像某些小说，三个空间的设定时间分配设定都还没介绍完呢，就开始介绍为了上幼儿园排40小时的队。 |
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没有火的时候，大家也都很嫌弃把封建殖民主义放到太空里去啊 |
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跟三体有什么关系，二十年前科幻爱好者们讨论也不会带上太空歌剧。 |
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从一开始就看不下去。 明明可以直接看宾虚驾着马车在古罗马竞技场狂飙，，我为啥要看一个小屁孩开着核动力悬浮战车在高科技奴隶制城邦星球荒漠里面飙？ |
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吃过了细粮为什么还要去吹捧猪食？ |
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在科幻迷中从来就没听说过这种说法。 如果你说的是科幻迷以外的大众，大众批评三体的也不少啊。 |
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绝大多数太空歌剧，讨论科幻的时候本身也不带他们。不会有人真的从科学上去解释企业号的飞行原理，毕竟真的解释不了。星战里动不动就要掏出中子星物质，就算他是真的，那玩意你也不敢开到星球旁边，分分钟全都给照死。 当然太空歌剧的核心问题也不在这。生产力决定生产关系，你都银河帝国了，结果还整出了武士阶级，整出了封建社会，整出宇宙海盗登船抢劫，越活越回去是吧？等统治宇宙了是不是得搞个部落禅让制出来？ 简单来说就是，看这玩意不能带脑子，带上脑子看哪哪都不合理。 科幻不一定有科学元素，毕竟还有一篇叫出神的所有名字以后世界毁灭的故事堪称经典科幻作品。但是科幻一定要让我能带着脑子看爽。 补一下吧，很多人对什么是科幻小说可能没有什么概念，觉得可能有高科技的就是科幻小说，或者有些人只看过三体。我觉得有必要引用一下我之前的回答来说明问题。 《三体》何种情况下会走下神坛？?www.zhihu.com/question/364411443/answer/2499458726?utm_psn=1715719960343740416 |
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因为你们对于西方科幻的了解只有影视剧作品 你们了解的科幻小说和作家也基本只有三体和刘慈欣 |
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几乎所有太空歌剧在中国都受到了嘲讽和批判 × 几乎所有刘慈欣以外的作品在中国都受到了嘲讽和批判 √ |
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跟三体没关系，太空歌剧也好，逗逼歌剧也好，写的不行就是不行。 |
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举个例子说吧： 普通例子： 情节完整的普通歌剧比如《卡门》、《杜兰朵》、《茶花女》等等就像是原味冰淇淋。 硬科幻《三体》、《球状闪电》、《流浪地球》、《龙蛋》、《星际穿越》等等就像是草莓。 《星球大战》、《基地》、《沙丘》等等太空歌剧是什么？草莓味的冰激凌。 爱吃原味冰淇淋的读者观众，大多数会喜欢草莓冰淇淋。他们本来注重的就是情节、人物、情绪、戏剧冲突。科幻成分作为背景板没那么重要。 爱吃草莓的那些人，看的就是科幻点子，逻辑架构，天马行空，你给他吃草莓味冰淇淋，多半会收到差评。当然有的草莓非常出色，种出了淡淡的奶油香味，冰鲜出凉凉的口感。有些接近于草莓冰淇淋，但本质上首先还得是草莓.... 简单例子： 你猜爱看美女格斗的，是美女爱好者多还是格斗爱好者多？ |
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因为西方想象力有点匮乏啊 尤其是这么多年了 还是搞太空殖民，太空大航海那套 不是被原住民反击，就是先证明原住民多愚昧，然后再杀原住民，然后再被反击。。 40K我觉得就是欧美想象力的极限了，不光是想象力，是欧美文化下最大集合。 比圆不下去就重启宇宙可强太多了。 |
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因为三体火了之后你才去搜这些破玩意儿…… 在那之前你沉浸在自己的信息茧房里面以为全世界都和你一样幻想着挥舞光剑像个骑士一样的决斗…… |
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古往今来，几乎所有科幻小说都要面临“技术过时”的魔咒。 黄金时代的科幻有一个重大的阅读缺陷，那就是支撑小说想象力大厦的地基——现实技术水平和科学认知，早就过时了。这就会导致点子的逼格降低。读者阅读老牌科幻小说不能像阅读当代硬科幻一样有种不明觉厉的感觉。 像三体这种近三十年来的硬科幻作品，有一个对多数老牌科幻而言无解的美学视角： 对一些堪称玄幻的设定，用技术细节、科学理论进行半真半假的解释，来形成一种对老牌科幻在时髦度和认知覆盖能力上的降维打击。 同样的例子就是《xeelee》系列，由于写于90年代，所以在书中扎堆的点子里，没有黄金时代作品里那种技术细节的过时感，里面的各种设定就如同“二向箔”“水滴”一样，充满玄幻的味道，但又能够用充满硬科幻气息的细节进行解释。这样的科幻作品，自然更能让当代的读者感受到一种充满硬核与神秘的独特美学。 （说起来，西方科幻当代的真正长篇系列代表作《xeelee》系列，没有官方的中方翻译是一件很遗憾的事。网络上中文版几乎都是民间翻译，导致大部分中文读者对西方科幻小说的认知只停留在黄金时代。） 一句话：科幻的保质期依赖于创作年代的科技认知水平的保质期。 相比之下，反而是玄幻在这方面的保质期更长，因为玄幻更依赖于社会学和心理学隐喻。经典的玄幻是通过虚构的故事对生活进行诗化比喻，所以玄幻的保质期取决于文化土壤的保质期，如西方的《奥德赛》，东方的《西游记》等等。 在太空歌剧全面过时以后，奥特曼的IP却经久不衰，也正是因为奥特曼已经成为了一种根植于人类英雄主义需求的玄幻故事。 不过像三体、基地这种级别的科幻，因为注重构架，在技术褪色的时候，依然会有不低的保值度。基地系列就是技术细节几乎全部过时，但是现在去看，反而更能对其骨架的优秀有一个直观的认知。 |
| 什么是太空歌剧（Space Opera）？有哪些代表作品？?www.zhihu.com/question/20372647/answer/26441952?utm_psn=1717893645183823872 |
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15年就有人做过科普的问题…… |
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这就不是太空歌剧的事。而是所有美国片，没错，最近三年来，所有美国电影，到中国都让人看着不得劲。 电影是什么，是造梦的艺术。我上中学那会儿看《独立日》，看《碟中谍》，看《真实的谎言》，看《阿甘正传》，看《狮子王》，那就是造梦啊。美国就是那个梦啊。我眼前的生活是肚子勉强能吃饱，一家人煮一顿火锅那汤要吃一礼拜，晚上起夜要出家门披着外衣哆哆嗦嗦去公厕，门前那条破公路永远坑坑洼洼一下雨就全是泥，时不常的还停个电我要点着蜡烛写作业。人电影里的美国是啥样的，我都不用多形容了，那就是梦好吗，那些人就是生活在我梦里的仙人好吗，外星人打过来了都要怼回去的那种好吗。我咋不爱看美国电影？我爱死美国电影了。也得亏那会儿一年才引进10部美国大片，不然我能把吃饭那点钱全拿去看美国电影好吗。 可现在的美国电影，你说它给我造啥梦了？复联结束前还勉强能看个热闹，复联之后你说我看美国电影我是图个啥？我图看他们生活有多破我忆苦思甜么？黑寡妇给拍成那穷酸样子，我是来看超英的我要看你个女版007干啥？想象力也没有想象力，沙丘除了那几张风景照还挺好看别的都跟60年代星球大战没差多少。故事你也讲不出个好故事，啥剧情到最后都是“伐木累”。审美你也没有啥好审美，又丑又肥的有色人种演员越来越多，我花钱是来买罪受的么？不好意思我祖上没扒印第安人头皮也没贩黑人奴隶，我跟这赎罪不着。 所以啊客观点面对现实吧，电影这东西，它就是综合国力的一个呈现。综合国力不行了，国家走下坡路了，就拍不出好电影了，就满足不了中国老百姓造梦的需求了，就要被嘲讽和批评了。这没啥不好意思承认的。三十年前我们嘲讽和批评中国电影的时候也没啥不好意思的。 说白了，我花那几十块钱就是要看太空电梯就是要看人体计算机的。三体2赶紧出，我要看水滴炸地球舰队，100块钱以内我眼睛都不会眨一下。美国电影，拿啥来比，有么？ |
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ST：吃瓜.jpg 笑看体小鬼和各路老学校科幻粉撕逼（ 体小鬼：西方太空歌剧生产关系和生产力不匹配，都上太空了还在搞骑士搞西部片，没有想象力！ ST： |
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如果这还是太隐晦不够明显： |
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编剧不写到这句话我都以为他们早就忘了你联是康 |
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这是我四年前写的回答 无论何种科幻小说，都会有一个比较新的设定 《攻壳机动队》脑机接口 黑客渗透 《2001太空漫游》 超越时代的设定 《三体》 黑暗森林 基础物理 优秀的科幻作品太多 当然你非要讲星球大战或银河英雄传说这种人类已经殖民全银河系 在制度上还要挂R档踩死油门的算科幻作品 我也可以给你讲一个关羽拿着等离子青龙偃月刀骑着核动力机械战马和刘备张飞在仙女座虎牢关空间站大战亚空间邪神吕布的故事 |
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不止是所有太空歌剧都收到了嘲讽和批判。 所有只要被提名过雨果奖的中文作品也都会被嘲讽和批判。 （外文作品倒是不管入围还是获奖都没人去踩。） “三架马车”中的何夕王晋康也是，没人记得还好，只要被人提出来就会遭到集火。 这种模式总结起来就是： 既然你是割割的对家，那你就是万恶之源，死吧。 就酱。 |
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《崩坏：星穹铁道》：我也是太空歌剧，我怎么没感觉到嘲讽和批判。 |
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“有一个平凡的凡夫俗子，在平安祥和的穷乡僻壤过着幸福安康的凡夫俗子的生活，突然有一天，他的生活被打断，他被迫卷入一次冒险，经历九死一生之后终于击败了幕后黑手，并且从中收获了了刻骨铭心的友谊，从一个平凡小子成为了真正的自己。” “小伙子结束冒险之后荣归故里，重新过上了平静的生活，但是邪恶却再度来临，原来他之前冒险中所摧毁的阴谋组织，不过是更庞大黑幕的只鳞片爪……” 这玩意，太空歌剧之前叫西部小说，西部小说之前叫骑士文学，最早的话逼格还是很高，叫史诗传说，例如特洛伊之后就是奥德赛……。 总之除了史诗，这一套玩意历来都是鄙视链最底层，什么时候轮到“出现了三体就收到了批评”？人家一直都被批好不好。 |
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因为三体火之前你不知道“硬科幻粉”“软科幻粉”和“太空歌剧粉”对骂的多厉害呗…… （虽然我很不喜欢这种分类，所谓硬科幻软科幻和太空歌剧之前的界限极度模糊，基本都是靠主观认定。比如太空罗马这种设定放其他作品中肯定是太空歌剧，但谁敢说基地是太空歌剧？不过鉴于多以此分类来划分自己阵营，我就按这个说了。） 科幻鄙视链一直都是硬科幻（婆罗门）＞软科幻（刹帝利）＞太空歌剧（吠舍）＞各种打着科幻旗号谈情说爱的奇怪作品（首陀罗）。 不过在20年之前，外国作品自动提权一级，什么圈子的作品都是这样，没什么好说。 三体火之前也没有几个“科幻迷”看得起太空歌剧的，只是以前关注科幻圈子的人少之又少。而火到圈外的作品又基本都是太空歌剧，彼时太空歌剧受众才是大多数，看不起太空歌剧的人自然没有话语权。 （从我有了解开始）太空歌剧一直都是贬义词，你说哪个科幻作品是太空歌剧是会被粉丝骂的——少数摆明就是为了玩太空罗马太空中世纪的作品除外。 |
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